Ухова И.В.

Белорусский государственный университет культуры и искусств, г. Минск

БЕЛОРУССКАЯ ФОРТЕПИАННАЯ МУЗЫКА В ИЗДАНИЯХ ПОСЛЕДНИХ ДЕСЯТИЛЕТИЙ.

Искусство игры на фортепиано в Беларуси имеет многовековую историю. Клавикорд, прямой предшественник фортепиано, по свидетельствам польских и белорусских исследователей, был популярен как инструмент домашнего музицирования, начиная с XVII в. На протяжении последующих нескольких столетий композиторами сочинялись для фортепиано оригинальные пьесы, перекладывались произведения других авторов, написанные для разных исполнительских составов, делали обработки народных песен и танцев. В советское время обучение игре на фортепиано включалось в «образовательный стандарт» детских музыкальных школ, школ с музыкальным уклоном, музыкальных кружков и студий. Причем, навыками игры на фортепиано должны были владеть все – не только ученики-пианисты, но также струнники, духовики, хоровики. Потому естественным было бы ожидать, что за эти годы в Беларуси сложился обширный нотографический материал по белорусской фортепианной музыке разного целевого назначения – педагогического, любительского, концертного. Но это не совсем так. Произведений белорусской фортепианной музыки – как, впрочем, и музыки других жанровых направлений – в Беларуси всегда издавалось немного. Сказывалось, во-первых, отсутствие специализированной издательской базы. Беларусь, одной из первых в Восточной Европе освоившая нотопечатание [1, с.63] («Брестский канционал», 1558 г., типография С.Мурмелиса), к ХХ в. утратила лидирующую позицию в этой области. В советский период, в отличие от России, «владевшей» двумя крупнейшими нотными издательствами («Музыка», «Советский композитор»), Украины, имевшей собственное издательство («Музична Украіна»), и Эстонии с Грузией, где музыкальная литература выпускалась местными отделениями Музфонда СССР, Беларусь могла располагать только весьма ограниченными (в области нотопечатания) возможностями издательства «Беларусь», не ориентированного специально на выпуск нотной продукции. В 70-80 гг. ХХ в. этим издательством печаталось в год около двух десятков нотных изданий (в СССР в это время издавалось около 1800 нотных изданий в год [2, с.497]).

Большую часть белорусских нотных изданий 70-80 гг. составляют произведения педагогического репертуара, предназначенные для начального музыкального образования. Это сборники фортепианных миниатюр с «говорящими» названиями «Детский альбом», «Карусель», «Урок музыки» 9 «Фартэпіянныя п’есы для дзяцей» «Я іграю на раялі», а также – «Виртуоз» и «Репертуар пианиста» [3]. Они составлены из произведений белорусских композиторов советского периода, принадлежащих разным творческим поколениям. Почетное место среди них занимают произведения композиторов старейшего (Н.Аладов, А.Клумов, М.Бергер, А.Туренков, Н.Чуркин) и старшего поколений (А.Богатырев, Д.Каминский, П.Подковыров, Г.Пукст, Э.Тырманд). Количественно доминируют все же не они, а сочинения композиторов среднего поколения – Г.Вагнера, Е.Глебова, И.Лученка, Г.Суруса, К.Тесакова, Л.Шлег. Жанровое разнообразие их не слишком велико. Преобладают традиционные для бытовой музыки жанры: танец (Клумов А. Толкачики, Бульба, Полька «Янка», Кортес С. Танец феи, Сурус Г. Галоп, Снежный вальс, Вальс выпускников, Тесаков К. Дзіцячы вальс, Танец карликов, Тырманд Э. Танец-скерцо, Шлег Л. Белорусская полька); песня (Бергер М. Колыбельная, Вагнер Г. Бадзёры напеў, Хороводная, Сурус Г. Калыханка, Зарицкий Э. Вечерняя песня, Тесаков К. Грустная песня, Туренков А. Колыбельная), марш (В.Доморацкий, Я.Косолапов, Э.Тырманд). А также – типичные разновидности романтической фортепианной миниатюры: баллада, воспоминание, размышление, рассказ, сказка (В. Доморацкий, В. Иванов, Э. Казачков, К. Тесаков), каприччио (Г. Вагнер) музыкальный момент (Г.Сурус), прелюдия (В.Будник, С.Дегтярик, С.Иванов, Н.Литвин, И.Лученок, А.Туренков), скерцо (В.Войтик, В.Каретников, Я. Косолапов, А.Мдивани Э.Тырманд, М.Шнейдерман), элегия (А.Мдивани), экспромт (Г.Вагнер, Г.Сурус). Встречаются в этих сборниках и фортепианные обработки народных песен и танцев, более типичные для нотных публикаций предшествующих десятилетий: Вагнер Г. А ў полі нiўка, Косолапов Я. Белорусская народная песня; Пукст Г. Ой, доля, мая доля, Подковыров П. Пайду пайду Ясю мілы, Як крыніца цячэ, Оловников В. Заінька, Напеў, У чыстым полі яліначка, Ясная зараначка, Чуркин Н. А ў полі вярба. Им даже посвящаются сборники авторских обработок «Беларускія народныя танцы» [4].

Помимо жанровых пьес и обработок в сборниках присутствуют сочинения с более индивидуализированным содержанием, занимательные для юных пианистов: пьесы-сценки (Тырманд Э. Как учили попугая говорить, На прогулке, Шнейдерман М. Хлопчык з гармошкай), игры (Подковыров П. Игра в футбол, Тесаков К. Игра в снежки, Тырманд Э. Чехарда, Шнейдерман М. Гульня), изображения музыкальных инструментов (Залетнев О. Тамбурин, Золотарев В. Музыкальная табакерка, Вагнер Г. Труба и барабан). Их основная привлекательность заключается в отчетливой изобразительности. Встречаются также традиционные для педагогических сборников этюды (Д.Каминский, Я.Прохоров, Э.Тырманд), пьесы в жанре юморески или шутки (А.Мдивани, Г.Сурус) и этюды (Д.Каминский, Э.Тырманд). В качестве «лирического интермеццо» в большинстве сборников присутствуют также пьесы пейзажного (Друкт А. Асеннія матывы, Каминский Д. Осень, Под солнышком, Каретников В. Весеннее настроение, Тесаков К. Зимой в лесу) или картинного характера (Вагнер Г. В поле, Иванов В. Шаги в ночи). В сборниках 80-90 гг., где преобладают произведения композиторов более молодого поколения, число подобных пьес увеличивается, а их названия становятся гораздо красочнее и индивидуальнее: Бельтюков С. Ужимки шута, Залетнев О. Балет мышей, Кондрусевич В. Красный конь, Горелова Г. Прогулка в дедушкином автомобиле, Сумны наш двор пад восеньскім дажджом, Японская мініяцюра на шаўку, Шлег Л. Скрипка, Буря идет. Полифонические произведения для детского и юношеского репертуара представлены многочисленными инвенциями (Г. Вагнер, Г.Горелова, Д.Каминский, Э.Носко, В.Серых), фугами (С.Бельтюков, Э.Казачков, В.Серых, Г.Сурус), фугеттами (А.Друкт, Г.Вагнер, Н.Литвин, Г.Сурус, К.Тесаков) и просто полифоническими пьесами (В.Дорохин, Г.Вагнер, Д.Каминский, Г.Сурус). Традиционная полифоническая техника в некоторых сочинениях оригинально сочетается с национальным фольклорным тематизмом: фуга на белорусскую народную песню фуги Бирнова М. Кузнец Мартын, Летели гуси, Войтика А. Пад старым дубам, цикл Каминского Д. Прелюдии и фуги на материале белорусских народных песен.

Помимо сборников разных белорусских композиторов в 70-80 гг. издано и более десятка авторских сборников детских пьес – В.Будника, Г.Вагнера В.Дорохина, Д.Каминского, П.Подковырова, Г.Суруса, К.Тесакова, Э.Тырманд. Нот, предназначенных для учащихся музыкальных училищ, студентов консерваторий и пианистов-профессионалов в 70-80 и начале 90 гг. в Беларуси издается меньше. Это сборники «Репертуар пианиста», «Пианист», «Произведения белорусских композиторов», а также редкий для того времени сборник произведений популярной музыки белорусских композиторов «Музыкальная акварель» [5]. Помимо миниатюр, они включают произведения крупной формы – сонаты, вариации, сюиты, транскрипции и виртуозные пьесы. Их немного; большая часть таких публикаций приходится на 2000-е гг. Из сюит издаются 3 самых значительных сочинения этих лет: «Фрески» Л.Абелиовича, «Фантастические танцы» Е.Глебова и «Контрасты» С.Кортеса. Четвертое произведение этого ряда – «Игра света» Д.Смольского – полностью будет издано позже. Фортепианных сонат в 70-80-е опубликовано семь – и это в три раза больше, чем в 50-60-е гг., когда были изданы лишь соната А.Богатырева и сонатина Г.Вагнера. В 2000-е же годы издано десять фортепианных сонат [6].

В 90 гг. фортепианная – и не только фортепианная – музыка белорусских композиторов почти не издается. Причины этого очевидны: изменение политической ситуации, сложности нового государственного строительства, экономический и культурный хаос всем нам еще достаточно памятны и не нуждаются в подробном описании. Приятным исключением является авторский сборник Г.Гореловой «Музычныя малюнкi» (1995), включающий в себя фортепианные циклы «Алёшаў куточак», «Тры краявіды», «Тры японскія мініацюры на шоўку», «Чатыры партрэты» и «Фігуркі з каляровай паперы».

Регулярные публикации белорусской музыки (фортепианной в том числе) возобновляются к началу XXI в. В это время ситуация в нотоиздательском деле Беларуси меняется. Расширяется издательская база: самостоятельной издательской деятельностью занимаются ведущие вузы музыкального образования – БГАМ, БГПУ, БГУКИ – и Институт проблем культуры. Появляются новые издательства – «А.Н.Вараксин», «Четыре четверти», «Тонпик», ТОО «Полифакт». Нотоиздательское дело развивается не только в Минске, но и за его пределами (Мозырь: «Белы вецер», Барановичи: «В.А.Грушевский»). Обновляется состав нотных публикаций – и с жанровой, и с авторской стороны. Вместо сборников пьес для педагогического репертуара на первый план выходят авторские сборники, представляющие какой-то один жанр в творчестве определенного композитора. Таков сборник «Вечерний альбом» Г.Гореловой (Барановичи: В.А.Грушевский, 2006), включающий в себя сюиты «Вечерний альбом», «Песни старой мельницы», «4 сентиментальных воспоминания», «4 времени года»; сборник «Ludus animalis» В.Кузнецова (Минск: А.Н.Вараксин, 2011), содержащий циклы «Аквариум», «Бестиарий», «Уголок насекомых». Или совместный сборник В.Каретникова и К.Тесакова «Перезвоны» (Барановичи: В.А.Грушевский, 2008), складывающийся из детских сюит «Дюймовочка» (В.Каретников) и «Краски года» (К.Тесаков). Таким путем за последние годы удается издать большинство фортепианных сочинений ведущих белорусских композиторов. Причем, не только среднего поколения, но и молодых авторов (А.Короткина, А.Козлова). А также опубликовать неизданные произведения композиторов старших поколений (серия изданий «Из истории кафедры композиции БГАМ:1932-2007»). Но самым большим успехом нотоиздательской деятельности в Беларуси XXI в. можно назвать публикацию практически всех или, по крайней мере, очень многих фортепианных сочинений, созданных композиторами в XVIII-XIX вв.

Начиная с XVIII в., фортепианная музыка в Беларуси становится важной частью профессиональной музыкальной культуры. Хотя композиторы, писавшие для фортепиано в Беларуси, принадлежали не к кругу профессионалов, как это было во многих европейских странах, а к кругу «благородных любителей» (М.Радзивил, М.Казимир Огинский, М.Клеофас Огинский), степень их музыкального образования была достаточно высока. Она позволяла им не только блестяще музицировать в быту, но и сочинять произведения в традиционных жанрах европейского музыкального классицизма (дивертисменты, сонаты, полонезы). В предромантическую и романтическую эпоху (в конце XVIII и в XIX вв.) на территории Беларуси сложилась ситуация, благоприятствующая активному развитию фортепианной музыки в типичных для романтизма жанрах программной сюиты («Белорусская свадьба», «Шесть времен года» А.Абрамовича), концертных вальсов, мазурок, полонезов, ноктюрнов (А.Ельский, Ф.Миладовский, Н.Орда). Возможность знакомства с этими произведениями до последнего времени была лишь у исследователей-специалистов. Большинству же музыкантов, любителей музыки творившие в Беларуси композиторы были известны лишь по именам, в лучшем случае – по отдельным сочинениям, не позволявшим составить целостное и убедительное впечатление ни об их творчестве, ни о фортепианной культуре Беларуси. Теперь такая возможность появилась, благодаря нотным изданиям серий «Музыка Беларусі», «Музыка старажытных сядзібаў», «Музычная спадчына Рэчы Паспалітай». Они включают как авторские сборники (Фантазии и Характеристические пьесы А.Абрамовича, Полонезы, М.Огинского, Вальсы, Полонезы, Сочинения для фортепиано» Н.Орды), так и тематические нотные издания. Среди последних – сборники «Абразкі мінулага», «Музыка Беларусі эпохі Рамантызма», «Музыка сям'і Агінскіх» «Музыка сям'і Ельскіх», «Рытмы замкаў і сядзіб», «Танец і вобраз у музыцы XIX стагоддзя» «Фартэпіянная музыка Беларусi XIX стагоддзя» [7], представляющие значительный массив музыки разных жанров.

Главным образом, это жанры бытовой музыки – вальсы (А.Листовский, С.Монюшко, Н.Орда), колыбельные (С.Монюшко, Н.Орда), контрадансы (Ф.Миладовский), мазурки (А.Ельский, М.Ельский, А.Залусская, К.Залусский, Ф.Миладовский, С.Монюшко, Н.Орда), марши (А.Залусская), ноктюрны (К.Залусский, Н.Орда), польки (М.Ельский, А.Залусская, К.Крашевский), полонезы (А.Абрамович, Ю.Дащинский, К.Залусский, Ф.Миладовский, С.Монюшко, М.Огинский, Ф.Огинский, Н.Орда), серенады (Н.Орда), тарантелы (К.Крашевский). И немногие романтические пьесы-воспоминания, фантазии и программные сюиты (А.Абрамович, Ю.Крашевский, Н.Орда). При жанровом сходстве эти пьесы демонстрируют достаточную индивидуальность стиля и выразительное разнообразие программных заголовков: вальс «На Лысай гары» К.Крашевского, «Звон-полька» А.Ельского, мазурка «Успамін аб Кіеве» М.Ельского, марш «Развітанне з Юзафам» А.Залусской, полонезы «Мінулае і будучыня» и «Паўночная зорка» Н.Орды и т.п. Ценность этих публикаций – не только в том, что они последовательно удаляют, «расцвечивают» белые пятна нашей духовной истории. Она – в той прекрасной обыденности, с которой каждый желающий теперь может этой частью культуры насладиться, удовольствоваться – и ментально, и физически. Эти издания являются произведениями не только музыкального, но и полиграфического искусства (серия «Музычная спадчына Рэчы Паспалітай з Расійскай Нацыянальнай бібліятэкі» с рисунками Н.Орды). Все публикации стали результатом серьезных научных изысканий целого коллектива исследователей, среди которых особо надо назвать профессора О.Дадиомову (БГАМ) и композитора Е.Поплавского (БГУКИ), научной настойчивости и энтузиазму которых мы обязаны встречей с неизвестной фортепианной музыкой, с едва знакомой или полузабытой культурой.

1. Сушкевич, Н.С. Из истории нотоиздательских технологий в Беларуси: компьютерный нотный редактор «Assol» / Н.С.Сушкевич // Весці Беларускай дзяржаўнай акадэміі музыкі. – 2009. - №14. – С.63-70.

2. Ямпольский, И. Издательства музыкальные / И. Ямпольский // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. – М.: Сов. энцикл., 1974. – Т.2. – Ст. 492-497.

3. Виртуоз: сб. ф-п. пьес белорус. композиторов / ред.-сост. И.Бартошевич. – Мн.: Беларусь, 1978. Виртуоз: сб. фортеп. пьес белорус. композиторов / ред.-сост. И.Оловников. – Мн: Беларусь, 1982. Детский альбом: [для ф-п.] / сост. В.Кузменко. – Мн.: Беларусь, 1978. Карусель: пьесы для ф-п.: для учащихся 2-7 кл. ДМШ / ред.-сост. В.Кузменко. – Мн.: Беларусь, 1983. Репертуар пианиста: учеб. пособ. для ДМШ / ред.-сост. И.Бартошевич. – Мн.: Беларусь, 1985. Урок музыки: Фортепиано: / Ред.-сост. И.И. Бартошевич. – Мн.: Беларусь, 1987. Урок музыкі: Фартэпіяна / уклад. У.Кузменка. – Мн.: Беларусь, 1992. Фортэпіянныя п,есы для дзяцей / скл. А.Жэзмер. – Мн.: Беларусь, 1972. Я іграю на раялі: Бел. нар. песні і танцы, п'есы і ансамблі, творчыя заданні. - Мн.: Беларусь, 1992.

4. Беларускія народныя танцы / апрац. Г.Вагнера. – Мн.: Беларусь, 1993.

5. Музыкальная акварель: Эстрадные композиции и миниатюры для ф-п. / сост. Н.Яконюк. – Мн.: Беларусь, 1990. Пианист / ред.-сост. И.Оловников. – Мн.: Беларусь, 1984. Пианист / сост. и [авт. транскрипций] И.Оловников. – Мн.: Беларусь, 1988. Произведения белорусских композиторов: для ф-п. / сост. Б.Гарт. – Л.: Сов. композитор, 1980. Репертуар пианиста / сост. М. Бергер. – Мн.: Беларусь, 1976. Репертуар пианиста / сост. Б. Гарт. – Мн.: Беларусь, 1977.

6. Горелова, Г. К взлетающей птице: соната / Г.Горелова // Камерно–инструментальная музыка белорусских композиторов ХХ века.– Мн.: БГАМ, 2003. Двилянский, А. 2 сонаты /А.Двилянский // Фортепианная музыка. – Мн.: Тонпик, 2006. Золотарев, В. Сонатина №3 / В.Золотарев // Из истории кафедры композиции БГАМ.– Мн.: БГАМ, 2008. Копытько, В. Missa brevis: cоната / В.Копытько // Камерно–инструментальная музыка белорусских композиторов ХХ века. – Мн.: БГАМ, 2004. Короткина, А. Соната–фантазия «Искушение» / А.Короткина // Произведения для фортепиано. – Мн.: Ковчег, 2011. Кузнецов В. Соната / В.Кузнецов // Камерно–инструментальная музыка белорусских композиторов ХХ века. – Мн.: БГАМ, 2003. Паливода, И. Соната для фп. в 3 ч. / И.Паливода. – Минск: Ковчег, 2011. Еще две сонаты, № 2 и 5 Г.Суруса, находятся в ОФХ специализированных фондов НББ в качестве рукописей.

7. Абразкі мінулага: тв. для ф-п. / [уклад. Я.Паплаўскага]. – Мн.: [б. в.], 2012. Музыка Беларусі эпохі Рамантызма / [склад. В.Дадзіёмава]. – Мн.: БДАМ, 2007. –Т.4-А, Т.4-Б. Музыка сям'і Агінскіх: інструм. творы / ред. И.Оловников. – Минск: Полифакт, 2001. Музыка сям'і Ельскіх: творы для фартэп. / ред. И.Оловников. – Минск: Полифакт, 1995. Рытмы замкаў і сядзіб: творы для ф-п. ў 4 рукі. / скл. – Мінск: Чатыры чвэрці, 2011. Танец і вобраз у музыцы XIX стагоддзя: творы для ф-п / [уклад. Я.Паплаўскі]. – Мн.: БелДІПК, 2008. Фартэпіянная музыка Беларусi XIX стагоддзя: рэпертуарны зборнік / уклад. В.Дадзiёмава, У.Дулаў. – Мн.: БДАМ, 2001.