Ходинская Н.Н.

Белорусский государственный университет культуры и искусств, г. Минск

КАМЕРНАЯ МУЗЫКА БЕЛОРУССКИХ КОМПОЗИТОРОВ В НОТНЫХ ИЗДАНИЯХ И МУЗЫКОВЕДЧЕСКИХ ИССЛЕДОВАНИЯХ

Камерно-ансамблевая музыка составляет важную, интересную и весьма объемную часть творческого наследия белорусских композиторов и, как любое культурное наследие нации, нуждается в сохранении и популяризации. Сохранность музыкального наследия обеспечивается, прежде всего, нотными публикациями. Популяризация в значительной степени осуществляется благодаря деятельности музыковедов, исследующих творчество композиторов. Рассмотрим, какова же степень «запечатленности» камерно-ансамблевой музыки в нотных изданиях и в какой мере эта область отечественного музыкального наследия нашла отражение в музыковедческой литературе.

Постепенный отход белорусских композиторов от создания крупных жанров – симфонии, оперы, оратории – в сторону камерной музыки, отмечаемый отечественными музыковедами, привел к тому, что именно камерно-ансамблевая сфера композиторского творчества стала своеобразной «творческой лабораторией эпохи». В свете этой тенденции «камернизации» становится понятно как значительное количество созданных белорусскими композиторами сочинений для камерных ансамблей, так и живой и растущий интерес исследователей к данной сфере музыкального творчества.

Общее число созданных в течение ХХ столетия квартетов, квинтетов, трио и других ансамблей приближается к 500[1]. Авторами большого количества камерных ансамблей были композиторы старшего поколения – Л. Абелиович, Н. Аладов, А. Богатырев, В. Золотарев, Д. Лукас, П. Подковыров, Д. Смольский, К. Тесаков, Н. Чуркин. Камерно-ансамблевые сочинения составляют весомую часть творческого багажа таких композиторов, как Г. Вагнер, Д. Каминский, Е. Дегтярик, М. Васючков, В. Войтик, Г. Горелова, В. Копытько, В. Корольчук, В. Кузнецов, А. Литвиновский, В. Помозов и др.

Несмотря на такой значительный композиторский интерес к камерной музыке, она нашла минимальное отражение в нотных изданиях. Так, 1990-е годы «ознаменованы» практически полным отсутствием нотных изданий в какой бы то ни было жанровой сфере (за исключением песенной). Огромный массив белорусской камерно-ансамблевой музыки второй половины ХХ века существует лишь в рукописном виде и/или в записях на радио, телевидении. Осознание этой катастрофической для белорусской культуры ситуации наступило в начале нового столетия. Огромная диспропорция между количеством сочиненной и опубликованной белорусской музыки тревожит как самих композиторов, так и белорусских музыковедов.

В начале нового столетия наблюдается положительная динамика в отношении нотных изданий. Так, за период 1999–2006 гг. вышли в свет 13 нотных изданий камерной музыки – сборников, хрестоматий, отдельных сочинений. Среди них три выпуска учебного пособия «Камерно-инструментальная музыка белорусских композиторов ХХ века» (2003, 2004, 2005), объемная (384 с.) хрестоматия «Белорусская музыка второй половины ХХ века (составитель В.И. Каретников), вышедшая в 2006 году. Множество произведений белорусских композиторов впервые увидели свет на страницах этой хрестоматии. Всего в 1970–2012 гг. было издано 30 сборников, включающих камерно-инструментальные сочинения белорусских композиторов для разных составов: скрипка и фортепиано – 7; альт и фортепиано – 3; виолончель и фортепиано – 3; духовые инструменты – 5; струнное трио – 2; струнный квартет – 1; различные камерные ансамбли – 8; камерный оркестр – 1. Примечательно, что 12 из них – издания 2000-х гг., 3 – 1990-х гг., 8 – 1980-х гг., 6 – 1970-х гг. Эти цифры говорят о положительных сдвигах, наступивших в нотно-публикационной деятельности республики в начале нового столетия.

Нотные издания камерно-инструментальной музыки белорусских композиторов в период с 1970 по 2012 гг. представляют следующие жанры. Наибольшее количество изданных произведений – это дуэты для различных инструментов с фортепиано. В фондах Национальной библиотеки Беларуси находится 96 пьес для струнного инструмента и фортепиано; из них 59 – для скрипки и фортепиано; 22 – для виолончели и фортепиано; 7 – для альта и фортепиано; 4 – для контрабаса и фортепиано; 2 – для скрипки и альта, 1 – для скрипки и виолончели; 1 – для цимбал и подготовленного рояля. Представлены также 62 пьесы для духовых и фортепиано (или для двух духовых без фортепиано): 11 – для флейты и фортепиано; 5 – для кларнета и фортепиано; 19 – для трубы с фортепиано; пьесы для гобоя, фагота, валторны. Большинство данных публикаций составляют пьесы из сборников, предназначенных для педагогического репертуара младших и старших школьников ДМШ, учащихся музыкальных училищ, студентов музыкальных вузов.

Общее количество опубликованных трио – 17, из них: 13 – для скрипки, виолончели и ф-но; 2 – для контрабаса, виолончели и ф-но; 1 – для флейты, цимбал и ф-но; 1 – для двух фаготов и ф-но.

За указанный период был издан ряд произведений квартетного жанра, а также квинтетов и других ансамблей: это 3 струнных квартета (из них 5 – в виде отдельных частей); 2 квартета для духовых инструментов (1 в виде одной части), а также 6 квартетных миниатюр. Другие камерные ансамбли представлены в виде 5 квинтетов для медных духовых, 6 ансамблей для деревянных духовых и струнных, секстетов, септетов и др.

Количество изданных сонат для струнного или духового инструмента с фортепиано составляет 17 произведений, из которых 5 – для скрипки (из них 1 – для двух скрипок и ф-но); 1 – для альта; 1 – для виолончели; 2 – для контрабаса (1 – для контрабаса соло); 1 – для фортепиано, двух скрипок, виолончели; 3 – для кларнета; 1 – для гобоя; 1 – для флейты; 1 – для валторны.

Одновременно с интенсификацией издательской деятельности в отношении камерно-инструментальной музыки белорусских композиторов наблюдается и повышение исследовательского внимания к различным ее аспектам и проблемам. Основной массив научных публикаций составляют статьи музыковедов Белорусской государственной академии музыки, опубликованные в 19 выпусках журнала «Весці беларускай дзяржаўнай акадэміі музыкі» (2001–2011), а также в сборниках научных трудов академии. Внимание авторов привлекают как общие вопросы жанра, стиля, так и частные – конкретные авторские подходы к жанру, отдельные сочинения.

Отдельные камерные сочинения белорусских композиторов становятся объектом исследования в статьях Н. Арутюновой, А. Пинчуковой, О.Сизко-Габриелян [2, 15, 17]. Так, на материале Сюиты «Barocco» В. Корольчука Н. Арутюнова исследует возрождение жанра старинной сюиты в современной белорусской музыке как проявление белорусского необарокко [2]. Жанры камерно-ансамблевой музыки на уровне индивидуально-авторского стиля изучаются в работах Е.Бондаренко, Е. Лисовой, О. Роговой [4, 5, 10, 16].

Жанровый подход к исследованию камерно-инструментальной музыки белорусских композиторов избирается и в статьях и кандидатской диссертации Е. Бондаренко [3–6], основу содержания которых составляет исследование квартетного творчества белорусских композиторов ХХ века. Исследователя привлекает и жанр камерно-инструментальной миниатюры [7]. Изучение белорусской музыки этого жанра позволило автору сделать вывод о том, что камерно-инструментальная миниатюра 1970-90-х годов играет роль источника творческих поисков, своеобразного «генератора идей» для камерной музыки белорусских композиторов [7, с. 118].

Примером жанрового подхода могут служить и работы Л. Орловой, которая досконально исследует такие жанры, как фортепианное трио, большой фортепианный ансамбль [12, 13].

В статьях ряда белорусских музыковедов наблюдается стилевой подход. Новые стилевые явления отмечает в камерно-инструментальной сфере Л. Орлова. Автор приходит к выводу, что «стилистика современного камерного композиторского творчества многомерна, в ней сосуществуют все стилистические направления ХХ века, от классико-романтических до новейших постмодернистских» [14, с. 83]. Новые стилевые тенденции, по мнению автора, непосредственно связаны с явлением концептуализма, пронизывающего современную камерную музыку.

В статьях Л. Орловой, Е. Бондаренко, В. Столяровой, И. Двужильной содержат примеры использования додекафонии – в квартете Е. Дегтярика 1970 г., сонорики – в квартете А. Бондаренко 1984 г., политональности и атональности – в Квартете № 2 О. Залетнева 1984 г., алеаторики – в Квартете № 10 К. Тесакова 1990 г., полистилистики – в Квартете № 2 В. Курьяна [5]. Композиторская техника минимализма в творчестве А. Литвиновского анализируется в статье И. Двужильной [8]. Разнообразие приемов полистилистики (цитат из музыки композиторов барокко и классицизма, квазицитат, жанровых цитат) в камерной музыке белорусских композиторов 1990-х гг. показано в статье В. Столяровой [19].

Высоким уровнем обобщения отличаются работы В. Антоневич. В них дана объемная панорама нового этапа развития белорусской камерно-инструментальной музыки, наступившего, по глубокому убеждению автора, в 1990-е годы. Ключевой характеристикой камерной музыки нового этапа В. Антоневич считает расширение – темброво-акустическое (введение ранее мало используемых в ансамблях альта и контрабаса, цимбал, гитары, ударных, органа, синтезатора), образно-тематическое, конструктивно-драматургическое. Появляются новые, не имеющие аналогий типы композиции, характерные для произведений представителей «белорусского авангарда 1990-х годов» («Эолова арфа» для гитары и струнного квартета В. Войтика, композиция «Ul» для струнного квинтета А. Литвиновского, ряд произведений С. Бельтюкова, О. Залетнева, В. Кузнецова).

Приведенный обзор показал, что музыковеды республики уделяют серьезное внимание и придают большое значение камерно-ансамблевому творчеству белорусских композиторов, отмечая его «поисковый» характер (В. Антоневич). В то же время «зеркало» нотных изданий отражает лишь очень небольшую часть созданного отечественными авторами. Проблема сохранения этого наследия по-прежнему стоит очень остро.

Литература:

1. Антоневич, В. Белорусская камерно-инструментальная музыка в 1990-е годы / В. Антоневич // Камерно-инструментальная музыка белорусских композиторов ХХ века: Учебное пособие. Вып. 1. – Мн.: Белорусская государственная академия музыки, 2003. – С. 3–13.

2. Арутюнова, Н. Сюита «Barocco» В.Корольчука: механизмы памяти жанра / Н. Арутюнова // Весці БГАМ. – 2009. – № 15. – С. 16–20.

3. Бандарэнка, К. Беларуская камерна-інструментальная музыка ХХ стагоддзя: жанр струннага квартэта: дысертацыя… канд. мастацтвазнаўства: 17.00.02; БГАМ. – Мінск, 2005. – 118 с.

4. Бандарэнка, К. Квартэтная творчасць Кіма Цесакова ў беларускай музыцы другой паловы ХХ стагоддзя / К. Бандарэнка // Старонкі гісторыі беларускай музыцы / Склад. В.А. Антаневіч; навук. працы БДАМ. – Вып. 8. Сер.1: Беларуская музычная культура. – Мінск: Беларуская дзяржаўная акадэмія музыкі, 2005. – С. 204–215.

5. Бандарэнка, К. Квартэты П.Падкавырава ў беларускай музыцы ХХ стагоддзя / К. Бандарэнка // Весці БГАМ. – 2003. – № 4. – С. 29–35.

6. Бандарэнка, К. Квартэты беларускіх кампазітараў ХХ стагоддзя: перспектывы ўваходжання ў сусветную культурна-інфармацыйную прастору / К. Бандарэнка // Весці БГАМ. – 2006. – № 9. – С. 21–25.

7. Бандарэнка, К. Роля мініяцюры ў камерна-інструментальнай музыцы Беларусі 1970-90-х гадоў / К. Бандарэнка // Музычная культура Беларусі: Гістарычны шлях. Кантакты: Мат-лы Х Навуковых чытанняў памяці Л.С. Мухарынскай / Склад. Назіна І.Дз. – Мінск: Беларуская дзяржаўная акадэмія музыкі, 2002. – С. 114–118.

8. Двужильная, И. Особенности минимализма в творчестве Александра Литвиновского / И. Двужильная // Музычная культура Беларусі і сусвету: да 100-годдзя Л.С. Мухарынскай / Склад. Т.С. Якіменка; Навук. працы БДАМ. – Вып. 12. Сер. 1: Беларуская музычная культура. – Мінск: Беларуская дзяржаўная акадэмія музыкі, 2006. – С. 323–332.

9. Егорова, О. Мультимедиа-творчество Вячеслава Кузнецова: музыка и литература / О.Егорова // Весці БГАМ. – 2010. – № 17. – С. 30–38.

10. Лисова, Е. Камерно-инструментальные произведения Дмитрия Смольского / Е. Лисова // Камерно-инструментальная музыка белорусских композиторов ХХ века: Учебное пособие. Вып. 3.– Мн.: Белорусская государственная академия музыки, 2005. С. 3 – 11.

11. Мдивани, Т. Белорусская музыка рубежа ХХ–XXI веков: реалии творческих исканий / Т. Мдивани // Пытанні мастацтвазнаўства, этналогіі і фалькларыстыкі. – Вып. 3: у 2 ч. Ч. 1 / Інстытут мастацтвазнаўтва, этнаграфіі і фальклору імя К.Крапівы НАН Беларусі. – Мінск: Права і эканоміка, 2007. – С. 344–350.

12. Орлова, Л. Белорусское фортепианное трио: традиции и новаторство / Л. Орлова // Музыкознание к началу XXI века: состояние и перспективы / Сост. и науч. ред. Е.Н. Дулова; Научные труды Белорусской государственной академии музыки. – Вып. 18. Серия 6: Вопросы современного музыкознания в исследованиях молодых ученых. – Минск: Белорусская государственная академия музыки, 2009. – С. 155–160.

13. Орлова, Л. Белорусский фортепианный камерный ансамбль. Современная инструментальная сюита / Л.Орлова // Музыкальная культура Беларуси и зарубежья: история, теория, практика / Сост. Т.Л. Беркович; Научные труды Белорусской государственной академии музыки. – Вып. 25. Серия 6: Вопросы современного музыкознания в исследованиях молодых ученых. – Минск: Белорусская государственная академия музыки, 2011. – С. 69–74.

14. Орлова, Л. Основные тенденции в развитии белорусского фортепианного камерно-инструментального ансамбля в сфере композиторской и исполнительской деятельности / Л. Орлова // Весці БГАМ. – 2010. – № 17. – С. 82–86.

15. Пинчукова, А. О претворении традиций нововенской школы в Фортепианном трио О. Янченко / А.Пинчукова // Музыкальная культура Беларуси: на путях исследований / Сост. Т.С. Якименко; Научные труды Белорусской государственной академии музыки. – Вып. 28. Серия 6: Вопросы современного музыкознания в исследованиях молодых ученых. – Минск: Белорусская государственная академия музыки, 2012. – С. 127–134.

16. Роговая, О. Музыка Д. Лыбина в контексте творчества ансамбля солистов «Классик-авангард» / О. Роговая // Весці БГАМ. – 2010. – № 17. – С. 38–42.

17. Сизко-Габриелян, О. Камерный ансамбль: инструментальная музыка В. Каретникова (на примере Трио № 1 c-moll для фортепиано, скрипки и виолончели и лирической поэмы «Флейтист»): Учебно-методическое пособие / О. Сизко-Габриелян. – Минск: Белорусская государственная академия музыки, 2008. – 37 с.

18. Снытко, А. Современная камерно-инструментальная музыка белорусских композиторов / А. Снытко // Музычная культура Беларусі: гісторыя і сучаснасць: Мат-лы навук. канф. (Мір, 31 мая 2008 г.) / Склад. В.Ул. Дадзіёмава. – Мір, 2008. – С. 64–68.

19. Столярова, В. К проблеме полистилистики в белорусской музыке второй половины ХХ века / В. Столярова // Музычная культура Беларусі на скрыжаванні еўрапейскіх шляхоў: Мат-лы навуковай канферэнцыі (Нясвіж, 15 мая 2009) / Склад. В.Ул. Дадзіёмава. – Нясвіж, 2009. – С. 141–149.

20. Титова, Т. Творчество белорусских композиторов в зеркале нотных изданий / Т. Титова // Весці БГАМ. – 2004. – № 5. – С. 86-97.

---

[1] Эта цифра приводится в статье Т.Титовой «Творчество белорусских композиторов ХХ века в зеркале нотных изданий» [20].