Музыка и жизнь/1. Музыка: изучение и преподавание

К. культурологии Гулая Т.Н.

Мордовский государственный университет им. Н.П. Огарёва, Россия

Специфика создания художественного образа

(на материале оперы Г.Г. Вдовина «Пасынок судьбы»)

В процессе создания художественного образа в произведении, представляющем синтетический вид искусства, привлекаются выразительные средства и учитываются законы нескольких видов искусств. Характеристика оперного персонажа обусловлена, прежде всего, замыслом композитора, его «предслышанием» будущего произведения, а также первоисточником, на основе которого создается либретто. Рассмотрим процесс формирования образа-портрета А. И. Полежаева – одного из главных действующих героев оперы Г. Г. Вдовина «Пасынок судьбы», созданной на основе одноименной пьесы Я. В. Апушкина.

В образно-словесной характеристике апушкинского героя присутствует деталь, определяемая в литературоведении как «эмоционально-экспрессивная доминанта» образа. По замечанию В. Днепрова, «…рядом с вновь появляющимся лицом тут же является и слово-впечатление, слово-определение, способное дать толчок нашему воображению, собирающему вокруг слова-впечатления, как вокруг центра, все разнообразные элементы образа» [2, с. 54]. Ключевым словом может выступать примета, свойство, впечатление от движения и т. д. Так, эмоционально-экспрессивной доминантой портретной характеристики А. И. Полежаева становится многократно повторяемая мысль о невозможности и недосягаемости «счастья». Яркость подачи портретного описания достигается особым отношением к этому слову:

…в этом мире я счастливей всех!
	[1, с. 95]
…конечно, это чудо, чудо, <…> …некий грешник, вдруг попавший в рай, <…> …это счастье долгим быть не может…
	[1, с. 96-97]

В окружении различных ситуаций «счастье» обретет многообразные контексты, способствующие конкретизации душевного состояния главного героя. Так, в начале произведения ощущение счастья рождается уютом и гостеприимностью дома И. П. Бибикова, где гостит Полежаев:

Но верьте мне – вовек я не забуду Ваш светлый и гостеприимный дом…
***
Чем вызвана столь редкая забота О невеселой участи моей?
	[1, с. 106]

В момент, когда раскрывается предательство Бибикова, представление Полежаева о счастье перерастает субъективные рамки, трансформируясь в общечеловеческое понятие – судьба отдельной личности и судьбы отчизны:

Да, я теперь мечтаю о свободе – Не для себя, ее мне не увидеть – Для всей России, всех ее сынов!
	[1, с. 110]

Наряду с эмоционально-экспрессивной доминантой, выраженной в прямой речи героя, в портретную характеристику Полежаева входят дополнительные подробности. «Не будучи основополагающими в представлении героя, не обладающие яркой словесной формой, …элементы портрета выполняют, тем не менее, важную функцию поддержания правдоподобия» [2, с. 57]. Речь идет о множестве авторских ремарок в пьесе, являющихся необходимым условием в создании живого реального образа, и активно привлекаемых композитором в процессе создания оперы.

Рассматривая персонифицированные музыкальные характеристики, нетрудно обнаружить в партитуре «Пасынка судьбы» несколько лейтмотивов, сопровождающих образ Полежаева. Многогранная натура поэта, в зависимости от предложенных ситуаций, находит выражение в ярких индивидуальных музыкальных характеристиках. Благодаря лейтмотивам Вдовин выделяет круг переживаний Полежаева, составляющий эмоциональную структуру литературного текста первоисточника. Чувство любви и страданий, предчувствие роковой развязки не только определяют эмоциональный строй пьесы Апушкина, но направляют мысли и поступки ее главного героя. На основе указанных эмоциональных характеристик композитор создает лейттемы оперы – музыкальные параллели литературных характеристик. В этом обнаруживается общность принципов представления героя, выраженная в тексте пьесы как эмоционально-экспрессивная доминанта образа, а в музыкальном тексте оперы как интонационная система лейтмотивов.

Рассматривая образ Полежаева необходимо отметить, что его характеристика раскрывается не только в прямой речи, но и опосредованно, через восприятие других персонажей. Примером могут служить два фрагмента из текста пьесы, в которых герои выражают свое отношение к этому персонажу:

Полежаев глазами Бибикова:

Что говорить – он истинный поэт…
<…> Какое счастье,
Что дочь мою от этого безумца
Я уберег…
	[1, с. 115]

Полежаев глазами Кати:

…я так надеюсь,
Что наконец-то Александр Иваныч
Желанную свободу обретет!
Ведь это будет… это будет счастье
Не только для него – для всех для нас!	[1, с. 116]

Приведенные фрагменты сохраняют структуру портретной характеристики. Во-первых, перед нами эмоционально-экспрессивная доминанта образа поэта – упоминание о стремлении к счастью и его недостижимость, а также смысл, который вкладывают в понятие «счастье» Бибиков и Катя. Во-вторых, дополнительные подробности, окружающие образ Полежаева, не являющиеся основополагающими в его характеристике, но, тем не менее, выполняющие важную функцию отражения реальности происходящего. Так, согласно авторским ремаркам, Катя произносит свои слова «радостно», а Бибиков – «задумчиво». Индивидуальное видение персонажей дает яркие зарисовки состояний и дополнительно характеризует Полежаева.

В музыкальном тексте «Пасынка судьбы» указанный принцип литературной характеристики не противоречит природе оперной музыки, где повествование разворачивается с разных точек зрения. Движение образной характеристики в музыке оперы – это не что иное, как самораскрытие героя, изменяемое под влиянием объективного действия. Образно-лексическое варьирование эмоциональной доминанты в пьесе и образно-интонационное изменение лейттем в опере синтаксически тождественны. Однако характеристика Полежаева в пьесе и в опере имеет различные эстетические установки. В пьесе Апушкина характеристика направлена на выражение состояний Бибикова и Кати, описывающих героя; в опере – на выражение состояния самого героя, его самораскрытие в разнообразных ситуациях.

Присутствие персонажа в реальном, «внешнем» мире Вдовин передает с помощью определенных средств. Он привлекает «вещные», предметные звучания: например, остинатность пунктирной формулы при минимуме интонационных сопряжений дает импульс к показу солдатской службы, озвученной боем барабанов. Композитор также опирается на музыкальные атрибуты времени и места действия – салонное музицирование (романс Кати в стиле мазурки, фрагмент произведения Л. Бетховена).

Литература:

1. Апушкин Я. В. «Пасынок судьбы» // Ялтинская осень / Я. В. Апушкин. – М., 1980. – С. 93–118.

2. Днепров В. Искусство человековедения. Из художественного опыта Льва Толстого / В. Днепров. – Л.: Сов. писатель, 1985. – 288 с.