Омуралиев Дуйшенбек Джунусович,   

доктор архитектуры, профессор, зав. кафедрой «Архитектура»

КГУСТА  им. Н. Исанова

Воличенко Ольга Владимировна,

 кандидат архитектуры, и.о. профессор кафедры «Архитектура»

Кыргызского государственного университета

строительства, транспорта и архитектуры им. Н. Исанова

 

 

ИЗМЕНЕНИЕ РАКУРСА МЕТА НОВЕЙШЕЙ АРХИТЕКТУРЫ

УДК 72.01

ББК 85. 110

 

В статье рассматриваются “революционные” изменения происходящие в настоящее время в архитектуре и “новые роли”, которые она стремиться играть.

 

Ключевые слова: предмет архитектуры, объект архитектуры, авангардная архитектура, модель архитектуры, новейшая архитектура, ориентация архитектуры, проблема понимания архитектуры.

 

Линия исторического развития архитектуры всегда была последо­вательной, иерархичной и взаимодействовала, друг с другом - одни стили логично пере­текали в другие, например, древнегреческая архитектура в классицизм, древне­римская в барокко, романтизм  XVIII века сочетал в себе неоготику, неокласси­цизм и т.п. В последнее время в архитектуре возникло множество концептуальных на­правлений, которые никак не связаны между собой и не контактируют друг с другом, что косвенно свидетельствует о том, что в архитектуре наступает новая эра, начинается новый революционный «ска­чок». 

Данная статья ставит перед собой цель осмыслить происходящие перемены в архитектуре. Происходящие изменения пока трудно поддаются объяснению и встречают двоякую оценку, с одной сто­роны многие истолковывают их положительно, другие (особенно профессио­нальная среда) не воспринимают новейшую архитектуру как явление, считая, что выдающиеся произведения архитектуры уже созданы, все остальное это только вариации на их тему. Но на самом деле, сегодня в архитектуре происходит коренная ломка, вызывающая множество теоретических проблем, то есть появля­ются  трудности в понимании архитектуры. Раньше такой проблемы вообще не существовало, можно было восхищаться, любоваться архитектурой, признавать ее или не признавать. Сегодня в первую очередь необходимо понимать архи­тектуру, т.е. вновь искать ответ на фундамен­тальный вопрос  - что такое архитектура?

Анализом и оценкой происходящих изменений, поиском путей развития архитектуры и теоретическим обоснованием глобальных перемен в архитектурной науке занят целый ряд отечественных и зарубежных исследователей. Научно-методологические аспекты новейшей архитектуры рассматриваются в трудах Ч. Дженкса [1], Г. Линна [2], П. Верилио, М. Новака [3], А. Г. Раппапорт [4], И. А. Добрициной [5], Г. А. Птичниковой [6], В. Юзбашева [7], Ю. Данилова [7], Л. П. Холодова [8], Ю. С. Янковская [9] и др. Идейно-концептуальное обоснование своей творческой деятельности предлагают Р. Колхаас, Д. Либескинд, Л. Спайбрук, П. Эйзенман, Ф. Гери, Б. Чуми, С. Квинтер, С. Перелла, Х. Лалвани, С. Квинтер, С. Аллен и др. Ппроблемы формообразования в новейшей архитектуре решают Н. В. Касьянов [10], К. О. Вытулева [11], Н. А. Рочегова [12], Т. Ю. Быстрова, А. В. Кортич, А. А. Асанович [1] и др.

Язык новой архитектуры не вписыва­ется в старые понятия и представления и как следствие, возникает новый язык и новая ценность ар­хитектуры. Если раньше архитектура была зеркалом общества, то сегодня она стремиться стать зеркалом эпохи. Идеи архитектуры лейтмотивом звучат в рассуждениях о параллель­ных мирах, о межгалактических контактах, о неизвестных цивилизациях и т.п. Она становится средством воплощения и конкретизации этих размышлений, например, на основе фантастических фильмов, создаются реальные проекты зданий и городов. Это говорит о том, что сейчас архитектуру нельзя рассмат­ривать только как синтез искусства и техники или как средство удовлетворения первоочередной по­требности – потребности в крове. Теперь – архитектура несет мировоззрен­ческие элементы - это реализация возможностей человека, и она тем хороша, что все остальные виды искусств не настолько   правдивы как архитектура. Все остальные создают мир, например, кино, а ар­хитектура создает не только мир, но и реальность.

С точки зрения новых возможностей и перспектив переосмысливается не только вся история архитектуры, но и то, чем была архитектура в истории человечества. Например, в средневековье архитек­тура была с одной стороны роскошью государства – это огромные дворцы, замки, соборы, т.е. нечто-то грандиозное, а с другой стороны, это была жестко упорядоченная модель общежития. Сегодня новейшая архитектура удивляет своими сверхгигантскими размерами, но вместе с тем, в ней все больше доминирует интеллектуальное начало. На протяжении истории человек всегда бессозна­тельно использовал архитектуру как возможность подняться выше себя, удовлетворяя свое желание воспарить к Небесам, именно с этой целью он соз­давал высочайшие башни, пирамиды, храмы и т. п. Сейчас эта жажда перестала быть самоцелью новейшей архитектуры. Эти задачи выполняет техника, а ар­хитектура направила свои возможности и усилия на духовно-созидательные, художественно-ценностные ориентиры. 

Роль архитектуры изменилась и теперь важно понять, что возникло прин­ципиально нового в этом отношении. Если раньше целью архитектуры было создание новых форм, новых типов сооружений и т.п., то сегодня главной, ос­новной задачей архитектуры становится преобразование действительности, моделирование пространственной и культурной основы постиндустриального общества. Существенный недостаток современной архитектуры состоит как раз в том, что она через единичные объекты пытается реализовать тотальные идеи градостроительства. Это, прежде всего, показывает противоречивость  и ог­раниченность ресурсов, говорит о том, что достижение тотальности может быть только тогда, когда произойдут качественные изменения в методологии формирования жилых, производственных и научно-информационных структур города.

Нерешенным остается проблема сочетания исторического и современного. Нельзя современную архитектуру просто спроецировать на  исторический прототип, тем не менее, нельзя из этого сделать вывод о том, что современная архитек­тура добьется симбиоза универсального и изменчивого, повседневного и вечного, локального и глобального.

В новейшей архитектуре как крупном историческом явлении вновь возникла фигура авангардной архитектуры, диктующая стилевую направленность, формообразующие приоритеты и эстетические ценности. В новейшей архитектуре авангард – это совокупность принципиально новых те­чений. Он преимущественно базируется на классическую во многом европей­скую модель архитектуры. Идеи авангардной архитектуры 20-х годов уже от­жили свое и ушли в прошлое. Однако найти новое, альтернативное по своему характеру прошлому авангарду быстро не удастся. Пока происходят первые пробные попытки. Какие из них станут масштабными, а какие останутся еди­ничными, самодостаточными предсказать трудно. Следовательно актуальным сегодня становится выявление авангардной составляющей новейшей архитектуры. Поскольку в авангардной архитектуре больше всего обнажаются новейшие, творческие проблемы.

Однин из ярких приверженцев авангардной архитектуры XXI века Ч. Дженкс выступает в роли популяризатора идей новейшей архитектуры [1].  В этом отношении он похож на А. Иконникова также распространяющего позитивные стороны новейшей архитектуры в постсоветском пространстве [14, 15]. Ч. Дженкс приветствует архитекторов, умело, использующих момент, новые материалы, новые коммерческие механизмы и т. д., при этом у него нет рассуждений о том, какова сегодня философия новейшей архи­тектуры, и какая философия архитектуры является более приемлемой.

С другой стороны как раз сегодня возникает и активно формируется философия архитектуры. Это видно в работах французских современных философов Ж. Делёза, Ж. Деррида, Ж. Бодрийяра, Ж. Лакана. Они как не странно пытаются строить свою философию, на приме­рах новейшей архитектуры. Для современных филосо­фов архитектура ключевой  механизм общества, приводящий его в надлежащее функционирование. По существу можно предположить, что возникает новая наука – философия архитектуры. Это новый знаковый симптом, это новая сторона архитектурной действительности, раньше такого никогда не было,  ни один фи­лософ не пытался предлагать новые модели общества на основе архитектуры, а сейчас современные философы апеллируют к этому. Например, великий немецкий философ Гегель архитектуру использовал в качестве объяс­нения своей философской системы, но там архитектуре отводилась роль всего лишь «зерна». Современные французские философы не согласны с этим и ут­верждают, что архитектура - это нечто более существенное, она жизненно важ­ная субстанция современного общества и человека.

Практически весь архитектурный мир согласен с тем, что архитектурная теория в начале XXI в. переживает кризис. Архитектурная наука модернизма распалась, так и не достигнув своей зрелости. Классическая архитектурная парадигма пополняется новыми рычагами и механизмами, происходит масштабное изменение внешних и внутренних условий архитектурной деятельности, стремительно возрастает скорость возведения архитектурных объектов и территориально-пространственное распространение, изменились способы и инструменты проектирования [16]. Поэтому можно констатировать, что сегодня изменился сам предмет и объект архитектуры, новые условия создают новую архитектуру и новый тип архитектора, зачастую без вмешательства внутриархитектурной интенции.

Литература:

1.      Дженкс Ч. Новая парадигма в архитектуре / 2005.  [Электронный ресурс] - Режим дос­тупа: http://www.a3d.ru/architecture/stat/155

2.      Lynn G. Form. London: Rizzoli, 2008. - 360 p.

3.      Novak M. Speciation, Transvergence, Allogenesis: Notes on the Production of the Alien. / Architectural Design, 2002. - P. 64-71.

4.           Раппапорт А. Г. Пять проблем теории архитектуры XXI века. [Электронный ресурс] Ре­жим доступа: http://magazines.russ.ru/vestnik/2007/19/ra32.html

5.           Добрицына И. А. От постмодернизма к нелинейной архитектуре. Архитектура в контек­сте современной философии и науки. - М.: ПрогрессТрадиция. 2004. - 416 с.

6.      Птичникова Г.А. Эволюция идей прагматизма в архитектуре Запада (на примере США и Швеции): дис. д. арх.: 18.00.01. – М., 2005.

7.           Юзбашев В. Нелинейная перспектива. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://archcenter.org/rus/news/nonlinear/.

8.           Данилов Ю. Нелинейность. http://znanie-sila.ru/projects/intro_18.html

9.  Янковская Ю. С. Архитектурный объект: образ и морфология: дис. д-ра архитектуры: 18.00.01. – М., 2006.

10.       Касьянов Н.В. Исследование параллелизма природного и архитектурного формообразования с применением компьютерного моделирования. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.marhi.ru/amit/2008/1kvart08/kasyanov/article.php

11.  Вытулева К. О. Пространственные эксперименты в новейшей архитектуре. (К вопросу о «новых образах»): дис. канд. искусствоведения: 17.00.04. – М., 2010.

12.  Рочегова Н. А. Компьютерное моделирование в процессе формирования основ архитектурной композиции (начальная стадия высшего профессионального архитектурного образования): дис. канд. архитектуры: 05.23.20. М., 2010.

13.           Асанович А. Компьютерные средства и эволюция методологии архитектурного проектирования: дис. д-ра архитектуры: 18.00.01. М., 2007.

14.       Иконников А. В. Архитектура XX века. Утопии и реальность. В 2 томах. - М.: Прогресс-Традиция, 2001. - Т. 1. - 656 с.

15.       Иконников А. В. Архитектура XX века. Утопии и реальность. В 2 томах. - М.: Прогресс-Традиция, 2002. - Т. 2. - 672 с.

16.       Омуралиев Д., Воличенко О. “Глобальная архитектура” и ее палитра формообразования. / Наука и новые технологии. №6. – Бишкек, 2012. – С. 57-61.

17.       Омуралиев Д., Воличенко О. Мейнстримы новейшей архитектуры – двадцать первый век. – Saarbrücken: Palmarium Academic Publishing, 2013. – 449 с.

18.       Воличенко О. В. Творческие концепции новейшей архитектуры. - Бишкек:ИЦ “Текник”, 2013. – 310 с.