Филологические науки/ 3. Синтаксис: Структура, семантика, функция

Байнакова Б.Т.

Д.ф.н. Голованева М.А.

Астраханский государственный университет, Россия

Частотность парцеллированных

конструкций в русской драме конца XX века

Большая частотность парцеллированных конструкций в языке драмы обусловлена соответствующим явлением в устной речи. А.А. Добрычева [3: 4] пишет: «В современном русском синтаксисе прослеживается важная для синтаксического строя русского языка тенденция – расширение круга расчлененных синтаксических построений. Основная причина этого состоит в усилившемся влиянии разговорного синтаксиса на письменную речь, главным результатом которого оказался «отход от «классических» синтаксических конструкций, с открыто выраженными подчинительными связями и относительной законченностью грамматической структуры» [4: 184]. Материал нашего исследования извлекался методом сплошной выборки из текстов произведений авторов русской драмы конца ХХ века. В драматургической речи парцелляция является текстообразующим приёмом. Это подтверждается ее частотностью, а также широким употреблением остальных экспрессивных средств именно в совокупности с парцелляцией. «Являясь микротекстом, парцелляция включается в текст высшего порядка и особым образом организует его» [3: 7-8]. «Парцелляция – прием экспрессивного синтаксиса письменного литературного языка, существо которого состоит в расчленении синтаксически связанного текста на интонационно обособленные отрезки, отделяемые знаком точки. В основе парцелляции лежит подражание естественному развертыванию разговорной речи, когда речь формируется по мере течения мысли, а не является заранее обдуманной и вмещенной в готовые, законченные формулы», – пишет Е.А. Иванчикова [5:279]. В т о р а я. И парить, парить, парить! Набирать высоту и скорость! Исчезать из виду, уходить в облака! Стремительно вдруг снижаться из туч на какой-нибудь камень! Или на шпиль высотки! Или повиснуть в воздухе, как стрекоза! (В. Аксёнов «Ах, Артур Шопенгауэр!»)

Парцеллированная конструкция делится на базовую структуру и парцеллят (парцеллятов может быть два и больше). Текст, включающий парцеллированную конструкцию, характеризуется особым прерывистым ритмом: М и р з о я н ц. Вы чудовище, Максим Спиридонович. Монстр. Исчадие… (М. Казовский «Сдвиг по фазе»).

Использование парцеллированных конструкций в художественном тексте является отличительной чертой индивидуально-авторского стиля писателя. Об этом можно судить по частотности примеров в текстах произведений отдельных авторов. Так, например, в комедии О. Богаева «Нет повести печальнее на свете» всего в тексте – 1100 предложений, из них парцеллированных конструкций-35. Р е м а р к а: Она занята тем, что наносит лак на ногти. Дует на пальцы. М.А. Голованева отмечает: «Парцеллированные конструкции, не характерные для драматургической ремарки предыдущих эпох, функционируют в прямой речевой партии автора, способствуя эпизации драмы» [2: 231]. У б о р щ и ц а .В тюрьму посадют... На три года; Ж ю л и. Ах, если б можно было его фото получить! Я б любовалась на его лицо и днем, и ночью, закрывшись от родителей своих...; Ж ю л и. Отец тебя увидит и зарежет. Ведь у него и так две ходки есть; Р о м а. Мне срочно комната нужна твоя... Чтобы скорее встретиться с ней снова...; К о п ы л о в. Завтра мы начинаем показ ... Широкосюжетный... Осроформатный...; У ч а с т к о в ы й. Ее он усыпил. И изнасиловать пытался, верно; Р о м а. Он угрожал, что матери моей отрежет пальцы, вторую поломает ногу мне... Поэтому я здесь...

В комедии М. Казовского «Сдвиг по фазе» всего предложений – 220, а парцеллированных – 43, приведём некоторые из них: М и р з о я н ц. Были указания. Но на вас указаний нет; П а р а м о н о в. Да, была необходимость в непримиримых, принципиальных идеологических кадрах. Чтоб не крали, не злоупотребляли…; Л о с е в а. Сколько будем терпеть насилие? Надругательство над исконной русской невинностью?.. любомудрием?.. мудролюбием?..; М и р з о я н ц. Факты – они же факты. И свидетели есть; М и р з о я н ц. Девочка и мальчик. Но от первого брака; П а р а м о н о в. Снять! И не рассуждать! Быстро!; Л о с е в а. Что, ученые?.. Мудрые и сильные?.. Разобрали по косточкам?.. Насладились моей трагедией?..; Л о с е в а. Вы и я – это звенья одной цепи. Порожденье одной системы…; Л о с е в а . Я согласна в Капустин Яр! На Луну или Марс – ковырять пробы грунта. Лишь бы дальше от вас от всех, от продажных душ, подчиняющихся приказу!; П а р а м о н о в.Не было заказа. Но я верю: время придет; П а р а м о н о в. Трите к носу. Всё тогда образуется; М и р з о я н ц. Вы чудовище, Максим Спиридонович. Монстр. Исчадие…; Л о с е в а. Дело сделано. Хлюпики. Недоноски. Кучки костей и мышц. Представляется справедливым наблюдение М.А. Голованевой о том, что парцеллятивный синтаксис призван «усилить коммуникативно-когнитивную интенцию привлечения внимания» [1: 185] ввиду его броскости и экспрессивности.

Таким образом, проанализировав и подсчитав количество парцеллированных конструкций, можно сделать вывод о том, что авторы широко используют в своих текстах прием парцелляции, поскольку эта конструкция обладает большими художественно-выразительными возможностями: с её помощью удаётся передавать очень тонкие смысловые и экспрессивные оттенки значений. Многообразие экспрессивных синтаксических средств, обилие парцеллированных конструкций в русской драме конца XX века является следствием ярко выраженной направленности текстов на читателя. Парцелляция является ведущим средством организации драматургического текста, поскольку расчленение высказывания позволяет актуализировать рему, заострить внимание читателя на важном, с авторской точки зрения, фрагменте текста, и при этом вынести за пределы высказывания все усложняющие восприятие компоненты.

Литература

1. Голованева М.А Коммуникативно-когнитивное пространство русской драмы: монография / М.А. Голованева. – Астрахань: ИД «Астраханский университет», 2011. – 256 с.

2. Голованева М.А Слово в коммуникативно-когнитивном пространстве русской драмы конца ХХ века: монография / М.А. Голованева. – Астрахань: ИД «Астраханский университет», 2011. –207 с.

3. Добрычева А.А. Парцелляция в прозе С. Довлатова: от предложения к тексту. Дис. ... канд. филол. наук / А.А. Добрычева, Владивосток. – 2012. – 178 с.

4. Пешковский А.М. Русский синтаксис в научном освещении. – М.: Языки славянской культуры, 2001. – 544 с.

5. Иванчикова Е.А. Парцелляция, ее коммуникативно-экспрессивные и синтаксические функции // Е.А. Иванчикова. Морфология и синтаксис СРЛЯ. – М., 1968. – 279 с.