Музыка и жизнь / 6

Музыка и жизнь / 6. Композиторы

Буданов А.В., кандидат искусствоведения

ФГБОУ ВПО «Государственная классическая академия имени Маймонида»,

г. Москва

Московский композитор Ефрем Подгайц: отношение

к творчеству композитора конца ХХ – начала ХХI века

Научные труды пока не дают исчерпывающие ответы на вопросы музыкального мышления, музыкального языка, логики музыкальных композиций современных композиторов при совершенно иных возможностях и способах восприятия искусства слушателем ХХI века. Мозаичность художественных тенденций и точек зрения современной эпохи порождают неопределённость оценок новых тенденций в музыкальном искусстве на основе логики дихотомии, оппозиции, взаимоисключающих и, вместе с тем, взаимообусловленных категорий и характеристик, соблюдения традиций и/или отрицание канонов. В современной ситуации при отсутствии методологических критериев ценностной оценки приобретает все большее значение исследование феномена художественной персоналии, изучение индивидуального стиля и творческого метода конкретного композитора. Такой подход в отечественном музыковедении подтверждают исследования специфики композиторского метода А. Шнитке [6], Э. Денисова, С. Губайдулиной [8], Р. Щедрина [5; 7], Г. Канчели, С. Слонимского [2], Н. Сидельникова, Н. Каретникова, В. Екимовского [9], В. Сильвестрова, Ф. Караева [1] и других.

Исследование творческой деятельности конкретного композитора – современника способствует выявлению особенностей художественного мышления творческой индивидуальности последней трети XX века – первого десятилетия XXI века.

Материалом настоящего исследования послужили нотографические источники ― рукописи и опубликованные партитуры, а также аудио– и видеозаписи сочинений Ефрема Подгайца. Творчество московского композитора Ефрема Подгайца логично рассматривать как отражение времени конкретной эпохи. Творчество Е. Подгайца уже получило достойное освещение в музыкальной науке: диссертационные работы (Голубева Е.Б., 2010; Марцинкевич А., 2012), исследования, посвященные жанрово-стилистическим проблемам творчества композитора и особенностям его музыкального языка, беседы с автором, выявляющие художественную концепцию его музыки в целом и истории создания некоторых из его более двухсот произведений (Амрахова А., Дружкин Ю., Ганжа А., Грум-Гржимайло Т., Шведова И., Тхарева Т., Третьякова Е., Скурко Е., Седов Е., Рябов В., Потапова Н., Пономарев А., Павлючук А., Меркурьев П., Лучкая Е., Литовченко Е., Ефлаева Т., Егорова М., Попов С., Фирсова Е., Рожновский В., Barsova I., и др.). В большинстве музыковедческих работ композитор Е. Подгайц характеризуется как композитор-философ, представитель композиторов-семидесятников ХХ века. Ефрем Подгайц в наши дни признается музыкальными критиками одним из самых востребованных и репертуарных современных композиторов. Среди его 240 сочинений – оперы, симфонии, концерты, хоровые сочинения. Сочинения Е.Подгайца звучали в исполнении крупнейших музыкантов. Среди них дирижёры: М. Ростропович, Р. Кофман, В. Полянский, В. Попов В. Синайский, В. Понькин, С. Сондецкис; Солисты: Ю. Башмет, Ф. Липс, М. Секлер, Л. Амбарцумян, А. Брусиловский, В. Фейгин, Л. Казарновская, А. Волков, А. Гиндин, А. Бузлов, А. Дресслер, Ю. Милкис, Антигони Гони, Св. Липс; Е. Сорокина и А. Бахчиев, «Fine Art`s» квартет, Квартет им. Глинки… Детский хор «Весна» п/р А. Пономарёва, Камерный оркестр «Времена года» п/р Вл. Булахова, Камерный хор Московской консерватории п/р Б. Тевлина, Латвийский государственный хор, Саратовский хоровой театр п/р Л. Лицовой, Хор «Духовное возрождение» п/р Л. Конторовича, Хор Казанского музыкального училища п/р Л. Дразниной. В декабре 2012 года состоялась мировая премьера балета Е. Подгайца «Мойдодыр» в Большом театре.

Постоянство характера высказываний композитора Е. Подгайца о музыке в СМИ [4] и в личных беседах с автором подчеркивает его отношение к использованию расстановки знаков времени, временных акцентов, «временных игр», ассимиляции академической музыки с уже устоявшимися современными мотивами, к развитию музыкального языка, к использованию в качестве идеи сочинений фабулы всемирно-известных романов мировой литературы, к органичному прорастанию интонационного материала (например, элементы одесских песен и сонаты Гайдна) в ткань авторского произведения, в отличие от чужих слов прямого цитирования или коллажа, а также стремление писать музыку красивую, демократичную [3]. Композитор продолжает, по примеру предшественников, (творчество А. Шнитке) отношение к цитированию как к приему стилистической контрастности считать одной из основ художественной концепции сочинений. В его романтически чутких сочинениях есть подсознательное осмысление «архетипичных», «вечных» тем мирового музыкального искусства о духовном и бездуховном мире человека, об обостренном отношении к добру и злу, о человеке как частице Вселенной, о красоте. Применение методов полистилистики и коллажа в своих многочисленных произведениях позволяет композитору показывать стили и жанры классической и авангардной музыки, джазовые композиции и хоралы, народные мелодии и современные «хиты». По мнению Е. Подгайца судить об отсутствии индивидуальности почерка современного композитора преждевременно, следует лишь признать: XX-XXI вв. – время синтеза, сближения жанров, стилей, и важно лишь отмечать появление нового в музыкальном языке.

Литература:

1. Высоцкая М.С. Между логикой и парадоксом: композитор Фарадж Караев [Текст] / М.С. Высоцкая. – М., 2012.

2. Девятова О. Художественный универсум композитора Сергея Слонимского: Опыт культурологического исследования [Текст] / О. Девятова. ― Екатеринбург, 2003.

3. И довелось и посчастливилось… [Электронный ресурс]. – Режим доступа : http://www.muzcentrum.ru/orfeus/programs/issue3045/.

4. Подгайц Ефрем. Пишу, как чувствую… [Электронный ресурс]. – Режим доступа : http://rmc.narodnik.com/podg/.

5. Синельникова О. Монтаж как принцип музыкального мышления Родиона Щедрина [Текст] : Дис. … канд. искусствоведения / О. Синельникова. – М., 2004.

6. Тиба Д. Симфоническое творчество Альфреда Шнитке: опыт интертекстуального анализа [Текст] / Д. Тиба. ― М.: Композитор, 2002.

7. Холопова В. Путь по центру. Композитор Родион Щедрин [Текст] / В. Холопова. – М.: Композитор, 2000.

8. Ценова В. Числовые тайны Софии Губайдуллиной [Текст] / В. Ценова. ― М., 2000.

9. Шульгин Д. Творчество – жизнь Виктора Екимовского. Монографические беседы [Текст] / Д. Шульгин, Т. Шевченко. ― М., 2003.