К.ф.н. Кубдашева К.Б.

Алматинский университет энергетики и связи, Казахстан

Особенности пейзажных описаний в романе Ю. Герта «Ночь предопределений»

В данной статье рассматривается описательный уровень романа казахстанского писателя Ю. Герта «Ночь предопределений». Описательный уровень включает анализ окружающей обстановки, пейзажа.

Посмотрим, какими методами и приемами Ю. Герт передает описание пейзажа, интерьера.

В романе Ю. Герта описывается городской и сельский пейзаж. В произведении предстают картины города и сельский пейзаж. Автор подробно описывает эти пейзажи, чтобы читатель смог ясно себе представить место происходящих событий. Площадь, магазины, аптека, почта, банк, гостиница, Дом культуры, библиотека, музей – это единицы городского пейзажа. Эти два вида пейзажей: городской и сельский, соседствуют и не вступают в противоречия друг с другом. По городской площади спокойно могут разгуливать коровы. «Пересекая площадь, он почтительно обошел бурой масти корову с коротко спиленными рогами, мерно жевавшую газетный лист – должно быть, похищенный из ящика, стоящего возле продуктового магазина» [1, с. 23].

Казахи-кочевники издавна занимались скотоводством, осев, они продолжали держать у себя скот и птицу. «Повсюду виднелись пирамиды кизяка, прокопченные летние печурки, сараи с отверстыми темными зевами, в глубине которых что-то шебуршало, блеяло или похрюкивало. Среди мусора вяло, квохча, бродили серые, будто присыпанные песком куры» [1, с. 85]. Таков городской пейзаж. Растительность в городе небогатая: карагачи, а также привезенные из-под Астрахани ивы, сливы, шелковицы.

Хотя автор и не называет город, но по выраженной характерности можно догадаться, что действие произведения происходит в Мангистау. Феликс называет эту землю суровой, состоящей из камня и песка.

Природа Мангистау, как мы можем судить по роману, не только причудлива, но и разнообразна. Здесь море и горы, плато, каньоны и степь. Море в романе загадочное, оно представлено в разное время суток. Только по дуновению свежего ветерка можно ощутить ее присутствие. Днем оно «синее, плотное, как литое стекло, блестело и лоснилось под солнцем» [1, с. 94], а ночью море огромное, черное, как бы прошитое яркой золотой полосой, «густое текучее серебро» [1, с. 63]. Море имеет свой неповторимый запах, свою растительность. «Низменный, чуть ли не вровень с водой, берег сплошняком покрывали ракушки, крупные и помельче, трещавшие под ногами. У самых волн, сонливо похлюпывающих о береговую кромку, темнели жгуты спутанных водорослей, принесенных прибоем»; «И сейчас, на секунду задержав дыхание, вдохнул его полной грудью, глубоко, всем телом – острый, как бы концентрированный запах илистого морского дна, запах корабельного трюма и просмоленной шпаклевки, которой конопатят борта рыбацких баркасов» [1, с. 62-63].

Название скалы «Кургантас» с казахского языка переводится как «сложенный камень». Эта скала сложена из камня-ракушечника. Ракушечник – это строительный камень, который легко обрабатывался. Поэтому в произведении часто встречаются дома, стены, мазары и могильники, построенные из этого материала.

Горячее солнце обжигает все вокруг, поэтому степь в романе «бурая». Для более наглядной, ощутимой передачи жары в степи Герт активно использует метафоры и олицетворения: «казалось, уже не воздух, а сама земля – расплавленная, текучая – дрожит и струится. Она обжигала глаза, лучше было туда не смотреть» [1, с. 259]; «солнце теперь не жгло, не палило – оно превратило всю степь в равномерно раскаленный духовой шкаф и пропекало до самого нутра, как пропекает в печи лишь подрумяненный с боков каравай» [1, с. 269]. «Степь уже дышала зноем». Степь имеет своих обитателей: это овцы, зеленые ящерки, кузнечики, жучки, и свою растительность – полынь и кустарники. Ароматный, терпкий запах полыни, будит воспоминания в главном герое – в Феликсе.

В произведении природа созвучна с внутренним состоянием героя. Разговор в доме Жаика, подстроенная встреча с Сарсеном, его предложения и пожелания выводят из себя Феликса. «Когда он вышел от Жаика, небо помутнело, как бы подернулось пеплом. Солнце казалось косматым, огромным. Дул горячий ветер. Он то хлестал песком, вздымая серые клубы выше крыш, то стлался над самой дорогой» [1, с. 205]. Пыльная буря предшествует тяжелому разговору с Темировым. Герои романа, оказавшиеся наедине с природой, вдали от цивилизации, глубже всматриваются в себя, в свой внутренний мир.

Луна в романе настраивает Феликса на любовный лад, на романтический настрой. «Он почувствовал пробудившееся где-то волнение. Это луна, подумалось ему. Это все луна, старый ты пес…» [1, с. 64]. Толкает на озорные поступки: «Глядя на тягучие, расплывчато-маслянистые лунные блики, колышущиеся за кормой, он подумал, как славно было бы, подвернув до колен брюки зашлепать по воде вдоль берега, увязая по щиколотки в жирном иле, жмурясь от лунных зайчиков, тычущихся в глаза» [1, с. 63].

Природное пространство наполнено звуковыми образами. «Воздух вскоре налился комариным звоном, упругим и тонким, как балалаечная струна» [1, с. 7], «собачий брех за окном, рыдающий голос верблюдицы и песок, песок, со свистом скользящий по стеклу» [1, с. 189], «горячий, заливистый лай», «только волны шуршали, накатывая на берег и с ленивым плеском ударяясь в корму лодки» [1, с. 64].

Все герои романа, кроме местных жителей, оказавшихся по воле случая в этом городе, соприкасаются в одной точке – гостинице.

Глазами внимательного, подмечающего любую мелочь Феликса, показан интерьер гостиной. «Комнатку про себя Феликс именовал кают-компанией: помимо холодильника здесь стоял большой, приткнутый к стене стол, а на нем самовар, и не электрический, а на угольном жару, - домовитый, бокастый, на памяти Феликса не раз собиравший вокруг себя обитателей гостиницы скоротать вечерок. Было тут несколько порядком расшатанных табуреток, и среди них одна коварная, обладающая свойством, к общему веселью, пребольно защемлять доверчиво опустившийся на нее зад; и кроме того – два старых, вполне безопасных венских стула с гнутыми спинками; и фикус, разросшийся, захвативший целый угол; и наконец, на случай, если отключат электроэнергию, - лампа-молния» [1, с. 211]. Подробно описывая обстановку, автор показывает убогость, бедность городка, откуда в поисках лучшей доли уезжает молодежь.

Описательный уровень романа О. Бокеева «Өз отыңды өшірме» состоит из пейзажных описаний. Пейзаж в романе является не только фоном, но и выполняет функцию раскрытия психологической сущности персонажей.

Описание окружающего пейзажа в романе Ю. Герта способствует пониманию не только характеров местных жителей, но и внутреннего состояния героев.

Пейзаж в произведении Ю. Герта в большей степени является фоном, где происходят события. Писатель также использует окружающую природу для выражения внутреннего состояния персонажей.

Литература

1. Герт Ю. Ночь предопределений. – Алматы, 1982. – 352 с

2. Копалинский В. Словарь символов. – Калининград, 2002. – 267 с.