Музыка и жизнь / 5.Музыковедение

Федоров В.М.

Нижегородская государственная консерватория

им. М.И.Глинки

«Магнификат» Пендерецкого: звуковысотная организация

Имя Кшиштофа Пендерецкого прочно связано с характерной для начала

60-х годов ХХ века тенденцией, направленной на поиски новых звуковых миров. В основе этих поисков – понимание звука как чисто физического, акустического феномена. В произведениях польского композитора реализованы самые радикальные идеи, проявившиеся как в отборе материала, так и в методе его организации. Композитор сознательно отказывается от создания произведений, апеллирующих к различным сферам выразительности, к традиционно интонационной природе музыки, направляет свое внимание и изобретательность исключительно на само звучание и его окраску. «Трен», «Анаклазис», «Полиморфия», «Флюоресценции» предлагают нам чистые образцы сонористики.

Но не менее интригующими опусами представляются и те, в которых ранее оформившийся, внедрившийся в творческую практику язык начинает подвергаться метаморфозам, корректируя, казалось бы, надолго и прочно установившиеся правила. Именно в этих случаях неожиданно и внезапно обнаруживаются новые дополнительные краски и качества, открываются новые перспективы. Именно поэтому, на наш взгляд, особую красоту и обаяние таит в себе созданный в 1974 году «Магнификат».

В произведении весьма отчетливо заметен и слышен диалектический момент возникновения, становления нового: язык, который начинает отказываться от ригористического следования законам и правилам сонористики, и поворачивается, хотя и не полностью осознанно, к неоромантической цели. В языке «Магнификата», пленяющем особой двойственностью, намечается путь к языку более поздних сочинений. Он уже обращен к тому, что будет, и еще полон того, что было. Уже неоромантический, но еще питающийся сонорными завоеваниями.

Анализируя звуковой материал «Магнификата», обнаруживаешь: тембро-артикуляционная активность проявляет себя весьма скромно, склоняясь к редуцированию. Самая же важная особенность – возвращается примат точной высотности, возвращается конструктивный и экспрессивный потенциал тона, интервала, созвучия.

Несмотря на большие возможности, которые предлагает современная музыка, Пендерецкий производит чрезвычайно строгий отбор. Основой движения является узкообъемный, чаще всего хроматический малосекундовый, иногда четвертитоновый ход. Это – наипростейшая исходная структура. В данной ситуации любой больший интервал обретает особое значение, приковывает к себе пристальное внимание. Например, малая терция – один из главных конструктивных и экспрессивных интервалов сочинения. Каждое ее появление воспринимается очень сильно и остро. Как пример чрезвычайного оживления воспринимается соединение малых секунд с квинтами, квартами и, чаще всего, с тритонами. Этот активный тип движения (легко выделяющийся как особый тип интервального процесса), связан с наиболее динамичными фрагментами сочинения. Наконец, в моменты наибольшего беспокойства, в ситуациях крайнего эмоционального напряжения все эти интервалы даны в quasi-пуантилистической интерпретации.

Возрождение высотности, восстановление в правах интервала проявляют себя двояко. С одной стороны – жестко конструктивно: в графике линий, подчеркнуто однонаправленных, состоящих из одного-двух интервалов, чаще всего, малой секунды и тритона. В этих случаях обращает на себя внимание технологическая сторона. Но возможен иной подход, когда гораздо ощутимее экспрессивная окраска, и акцент приходится на интонационно-мелодическую выразительность.

Наряду с тенденцией к усилению конструктивных и выразительных свойств интервалов, особое внимание уделяется роли единичного звука. Сохраняя его тембральные качества, композитор насыщает его тоникальной энергией. Нередко такой тон становится осью всего произведения. В «Магнификате» такой осью становится звук «ре». Уже в самом начале произведения очень ясно и внятно демонстрируются его тоникальные свойства – в соотношении с «фа» (на слове «магнификат») слух сразу фиксирует минорный колорит малой терции. Это – своего рода «настройка звучания». И в дальнейшем, возникая в драматургически важных моментах сочинения, все более явно подтверждается звучание тона «ре» как главного устоя. Тоникальные свойства тона ярче ощущаются в его взаимодействии с другими тонами. В связи с «Магнификатом» можно говорить и об устоях «второго порядка» - на уровне частей произведения.

При всей стилистической амбивалентности «Магнификата» общий колорит звучания остается сонорным, но само его качество заметно изменяется. Эта тенденция в большой степени связана с характером сонорных вертикалей. Пендерецкий практически отказывается от кластерных образований, заполнявших сочинения 60-хгодов, и направляет свое внимание к тоново-дифференцированным звучаниям. Основной структурной единицей служит теперь не кластер, а сонорное созвучие – тембро-красочная звучность, в которой более или менее различаются тоны.

Характер высотной различаемости таких звучаний, и, соответственно, степень сонорности постоянно колеблется и зависит от многих факторов. Очень важен при этом интервальный состав созвучия. Большая дифференцированность связана с участием консонирующих интервалов. Диссонирующие (особенно – малая секунда) усложняют тоновую различаемость. Наиболее сильный сонорный эффект возникает при использовании четвертитоники.

В «Магнификате» большинство созвучий имеет в основе определенный интервальный набор. Композитор, подобно мастеру мозаики, сознательно ограничив свой строительный материал, создает удивительно разнообразие звучаний.

Весьма важной в степени сонорного восприятия является количественная сторона созвучий: чем больше звуков, тем сильнее сонорный эффект. Общей особенностью «Магнификата» является тенденция к 12-звучию.

Одно из специфических качеств некоторых многозвучий – quasi-ладовая окраска, которая связана с ощущением фонизма привычных аккордов. входящих в их состав. Драматургически важным для всего произведения созвучием является «ре»-мажоро-минорное трезвучие. Образованное из малосекундового сцепления двух малых терций, оно отличается узнаваемым тембром и выполняет функцию тоникального стержня.

Доминирующим качеством сонористики является тотальное нивелирование высотных параметров музыки, в конечном итоге приводящее к музыке шумов. В «Магнификате» традиционные атрибуты сонорики сведены к минимуму. Пендерецкий трактует их как специфические «украшения» или как фоновые элементы. Кластеры преимущественно встречаются во вступительном и заключительном разделах формы. Кластерная «энциклопедия» 60-х годов, казалось, представила все возможные варианты. Но в «Магнификате» есть один совершенно удивительный пример красочно-экспрессивной трактовки этой структуры: 48-голосное восходящее glissandi струнных (очень быстрое тремоло квартовых флажолетов) «эстафетно» вступающих инструментов создают фантастический звуковой эффект движущегося, вибрирующего космического вихря.

Литература.

1. Федоров В.М. Новый материал нового искусства // Настоящи изследования и развитие – 2014. Материали за Х международна научна практична конференция. Том 30. София: «Бял ГРАД-БГ» ООД, 2014. С.60-63.

2. Соколов О.В., Евдокимова.А.А. Из истории форм европейской музыки XII-XIX веков. Нижний Новгород: ННГК, 2009. 48 с.