Historyczne nauki

Театр Пензенской губернии. 1860-е гг.

Л.А. Королева, д.и.н., проф., Россия

Аннотация: В статье характеризуется развитие российского театрального искусства в Пензенской губернии в 60-х гг. XIX в. на примере местного театра И.Н. Горсткина, где выступали профессиональные актеры и любители-дворяне; анализируется репертуар и состав трупп.

Ключевые слова: Россия, театр, И.Н. Горсткин, Пензенская губерния.

I. Введение. Театральная история Пензенской губернии имеет давние традиции. В середине XIX в. театр в России выполнял, главным образом, просветительские и образовательные функции. Значительная роль в культурной жизни провинции принадлежала пензенскому театру И.Н. Горсткина.

Театральной историей Пензенской губернии XIX в. занимались А.Г. Вазерова, К.Д. Вишневский, В.А. Дьяконов, М.П. Молебнов, О.М. Савин и др. Интересный материал о местной театральной культуре содержится в мемуарах известных пензенских деятелей - Ф.Ф. Вигеля, П.А. Вяземского, В.А. Гиляровского, И.М. Долгорукова и др.

II. Постановка задачи. Цель работы – исследовать развитие театра в Пензенской губернии во второй половине 1860-х гг. Методы исследования - принципы объективности, историзма, системности, а также специально-исторические принципы – актуализации, диахронный, сравнительно-исторический, проблемно-хронологический; общенаучные – классификации, статистический, структурно-системный.

III. Результаты. В 1861 г. почти пустующий театр И.Н. Горсткина снял актер Медведев, создавший в Пензе первое в России актерское товарищество, в которое кроме него вошла его жена, теща, артисты Климовские и еще несколько актеров. По словам Медведева, «общее желание, усиленные занятия, строгая дисциплина на репетициях - репертуар составлялся по силам труппы - делали чудеса». Однако должной поддержки принципы товарищества не нашли. Помимо представлений, даваемых труппой Медведева, шли любительские спектакли, на сборы с которых, полученных в несколько зимних сезонов, 1 октября 1861 г. было открыто Женское приходское училище.

В сезон 1862-1863 гг. театр Горсткина снял Н.Е. Вильде, актер-любитель. В 1863 г. он уезжает из Пензы в Петербург, дебютировать на сцене Малого театра. Антрепренером становится Климовский. Зимний театральный сезон открылся 22 сентября. В этот день давались «Испорченная жизнь», комедия сочинения Чернышова, и оперетка «Не быть бы счастью, да несчастье помогло». Кроме этих пьес ставились «Омут», комедия сочинения Владыкина, «Беда быть таким, или секрет девушки», водевиль, «Гроза» Островского, «Тесть и зять, или в первый и последний раз», «Не в деньгах счастье», «Много шума из пустяков», водевиль сочинения Яблочкина, комедия-водевиль Григорьева «Андрей Степанович Бука», оперетка «Парики», комедия Устрялова «Слово и дело», переведенный с французского водевиль «Мотя». Игра труппы Климовского снискала себе похвалу среди зрителей и, несомненно, способствовала развитию эстетического вкуса пензенских театралов. Хотя больших драм и трагедий она не могла осилить. Но что поделаешь - провинция.

В 1864 г. Климовский вновь снял у Горсткина театр. В этот раз ему не удалось составить полную и хорошую труппу, чему помешало, во-первых, недостаток денежных средств, и, во-вторых, то, что контракты с артистами заключались перед самым началом зимнего сезона, когда почти все актеры были уже законтрактованы. В составе труппы были как известные пензенские актеры (Климовская, Петрова, Климовский), так и вновь прибывшие (Хотев-Самойлов, комик Пруссаков, Мурашкин, Красовский, Самойлова и др.). Деятельным помощником Климовского, который в силу состояния своего здоровья не мог взять все заботы на себя, стал артист Самойлов. При его непосредственном и деятельном участии проходила постановка каждой пьесы, что требовало значительных усилий. Новые пьесы ставились в три-четыре дня, тогда как в столичных театрах на это тратили три-четыре месяца. Не беря, конечно, в сравнение качество постановок, можно все же сказать, что пензенские артисты не зря ели свой хлеб.

Сезон открылся спектаклем «любителей-дворян в пользу погорелых жителей Симбирска. Затем пошли представления профессиональных артистов. 18 октября был дан первый спектакль частью труппы, которая уже прибыла в Пензу. Играли два водевиля «Всех цветочков больше розу я любил» и «Ворона в павлиньих перьях». Первые спектакли прошли плохо, и были мало посещаемы публикой. Однако с прибытием остальной части труппы во главе с Климовским дела стали выправляться. Был пополнен репертуар и все, «в чем нуждается театр». Климовский взял руководство театром на себя, после чего «стал заметен порядок, и ход пьес стал более стройный» [1]. 1 ноября давали «Ревизор» Гоголя и водевиль «Цирюльник на песках», 4 ноября - «Доходное место» Островского и водевиль «Ай да, французский язык», 6 ноября - комедия Сухово-Кобылина «Свадьба Кречинского» и водевиль «Притягательная сила», 8 ноября - комедия «Испорченная жизнь» и водевиль «Простушка и воспитанная», 10 ноября спектакль не состоялся по малочисленности публики, 13 ноября - драма Потехина «Чужое добро впрок нейдет», водевиль «Марфа Ивановна и Захар Захарович Собачкин» и в заключении - дивертисмент, 15 ноября - драма в 5 действиях «Графиня Клара Д'Обервиль» и водевиль «Комната с двумя кроватями». 17 ноября труппа понесла существенные потери. Умерла от чахотки молодая талантливая актриса Красовская (впоследствии ее заменила уже игравшая на пензенской сцене Линская, вернувшаяся в театр после работы на педагогическом поприще). Однако, представления продолжились.

Одновременно пензенская труппа и любители драматического искусства готовились к событию, которое стало важнейшей вехой в жизни пензенского театра: шились новые костюмы, писались декорации и т.п. Наконец, все было готово, и 29 ноября актер с мировой славой, которому королева английская лично вручала награду, и публика известнейших европейских театров устраивала овации, царского происхождения, с судьбой, достойной романа, темнокожий Айра Ольридж дал свой первый спектакль «Отелло». Местная пресса писала: «Гармония голоса Ольриджа доведена до совершенства. Им он владеет по произволу, как музыкант инструментом... Его переливы страсти, его музыка голоса истинно изумительны» [2]. Ольриджа приглашала в гости местная знать.

Летний сезон 1865 г. начался с выступлений механика и пиротехника Крамеса в театре Горсткина. Живых актеров в его спектаклях заменяли механические куклы, которые «действовали прекрасно: ходили, где нужно падали и вставали очень натурально»; но публика весьма холодно принимала эти представления.

Иногда давались спектакли в Летнем театре, выстроенном при вокзале Лезевица, где гуляющих развлекали своей игрой Шмитгоф, Максимов и Чарской. Потерпев неудачу с механическими «актерами», сюда же перебрался Крамес, решивший заняться устройством фейерверков, в ожидании которых публика могла смотреть маленькие водевили, исполняемые его семьей.

Зимний сезон этого года открылся 1 октября. Достопримечательным событием в нем была успешная постановка первой половины ноября пьесы А.Н. Островского «Гроза». Спектакль удался на славу. В остальном этот сезон мало чем отличался от предыдущих. То же преимущественное количество пьес комического содержания.

Летом 1866 г. Пензу посетили артисты Императорских Санкт-Петербургских театров. Михайловская и Васильев (первый бас русской оперы) при участии другой Михайловской и Васильевой дали в июле три вокальных и инструментальных концерта, в составе которых господствовала русская музыка.

Дальнейшая театрально-концертная деятельность в Пензе вплоть до 1872 г. представлена почти исключительно материалами о благотворительных спектаклях и концертах, как профессиональных трупп, так и любителей.

19 февраля 1867 г. в зале Пензенского Дворянского собрания был поставлен благотворительный спектакль-концерт силами любителей. Деятельное участие в концерте приняли хор певчих Его Преосвященства епископа Пензенского и Саранского, и с разрешения командующего 37 пехотной дивизии военный оркестр. Концерты и спектакли шли и в Пензенском Соединенном клубе, в летнее время располагавшемся в специально обустроенном для этого доме, а зимой - в доме генерал-лейтенанта Арапова.

Основным центром театральной жизни продолжал оставаться театр в доме И.Н. Горсткина [3], где шла основная масса благотворительных спектаклей, сборы от которых поступали в пользу бедных семей Пензы, пострадавших от неурожая, для учреждения школы при пензенском тюремном замке; много спектаклей было дано в пользу Александрийского детского приюта.

Из жизни профессионального театра известно, что в сезон 1868-1869 гг. театр Горсткина снимали антрепренеры Н.И. Иванов-Ренбургский, купец 2 гильдии, и московский мещанин П.П. Абрамов. Труппу составляли 12 актеров и 8 актрис, «общий отзыв о них удовлетворительный». В сезон 1869-1970 гг. антрепренером был художник Императорской Санкт-Петербургской Академии художеств А.Е. Воронков. С 1 сентября 1870 г. по 7 февраля 1871 г. театр снимал И.В. Абраменко, рязанский мещанин. Состав труппы – 10 актрис и 13 актеров [4].

IV. Выводы. Таким образом, пензенский театр И.Н. Горсткина играл важную роль в культурной жизни провинции. Хотя уровень профессионализма актеров был не очень высок, театр пользовался популярностью.

Литература

1. Пензенские губернские ведомости. 1864. № 48. С. 2.

2. Пензенские губернские ведомости. 1864. № 50. 9 декабря. С. 332.

3. Вазерова А.Г., Королева Л.А. Иван Николаевич Горсткин: декабрист, общественный деятель и театрал // Образование и наука в современном мире. Инновации. 2016. № 4. С. 94-100.

4. Koroleva L.A. Theater Life of Provincial Russia in the 1840–1870 (on the Example of the Penza Province) // Bylye Gody. 2016. Vol. 40. Is. 2. Р. 422.