ПОД-СЕКЦИЯ 4. Музыкальное искусство.

Данильченко М. А.

магистр кафедры акустики и акустоэлектроники

Факультета электроники

Национального технического университета Украины

Киевского политехнического института

Исследование взаимосвязей тембральных характеристик звучания музыкальных инструментов с акустикой залов

Целью данной темы является исследование изменения тембральных характеристик звучания музыкальных инструментов в зависимости от акустических свойств залов.

Тема исследования обусловлена тем, что качество звучания музыкального инструмента зависит не только от его параметров, но и от акустики зала [2, c. 127]. Влияние акустических характеристик зала особенно существенно отражается на звучании струнных инструментов, у которых звук не прерывается мгновенно, а продолжается за счет медленного затухания колебаний струн и корпуса музыкального инструмента [1, c. 498]. Выполняя исследования в акустических залах, мы должны учитывать его архитектурные параметры: однородность (диффузность) звукового поля, оптимальное и стационарное время реверберации и их частотную характеристику, от которой зависит тембр выходного сигнала [2, c. 234].

Гитара и скрипка выбраны как наиболее простые по способу возбуждения инструменты, а духовой инструмент - для сравнения звучания и продолжительности звука в выбранном помещении. В работе проанализированы особенности звуковозбуждения гитары и скрипки в зависимости от способа и места ее возбуждения, а также рассмотрена игра на духовом инструменте, способ достижения чистого тембрального звучания инструмента, четко определенной атаки, интонационной чистоты и четкости [4, c. 104].

Анализ результатов заключается в сравнении спектральных и временных характеристик музыкальных инструментов, звучащих возле исполнителя и в разных частях зала.

В ходе выполнения работы записывались музыкальные звуки, взятые на гитаре, скрипке и саксофоне, которые представляют собой звучание ноты «до» и интервала «терция» в пределах нескольких октав. Запись звуковых сигналов проводилась возле музыкального инструмента и в дальнем конце зала ненаправленным конденсаторным микрофоном “Behringer ECH 8000”. Обработка записанных музыкальных сигналов с помощью быстрого преобразования Фурье в среде MatLab, позволила получить спектры соответствующих сигналов, в том числе и трехмерный спектр (уровень, частота и время), а также частотные зависимости звуковых сигналов и их гармоник.

Следовательно, выполненный в работе анализ объективных характеристик звука музыкальных инструментов, позволяет ответить как изменяются основные параметры звучания (тембральные и временные) при распространении звука в залах и сформулировать основные рекомендации для исполнителей в зависимости от акустики залов [5].

Исполнителю следует также учитывать, что акустические дефекты планирования зала вносят изменения во время реверберации, ожидаемое на основе размеров помещения: криволинейная форма в плане и куполообразный потолок снижают «озвучение» партера реверберационным звуком; глубокие или многоярусные балконы, ниши, открытая оркестровая яма, отделено сценическое пространство и так далее также снижают время реверберации; а высокий потолок, особенно в форме сводов, или значительное преобладание одного размера помещения над другим, напротив, повышает время реверберации и, даже, может привести к образованию эхо [2, c. 256].

В залах с большим временем реверберации для улучшения характеристик звучания музыку следует выполнять более выразительно, поскольку зал добавляет лишней звонкости. Темп должен быть не слишком скорым, например, allegro. Не рекомендуется слишком громкая игра в нижних и верхних регистрах, а также слишком тихая игра в верхних регистрах [3, c. 296].

В залах с малым временем реверберации звук может быть слишком сухим и глухим, потому не рекомендуется выполнение в очень медленном темпе. Игра на фортиссимо в малом помещении через малое затухание звука может казаться грубой, а также способствовать впечатлению снижения высоты низких звуков и повышения высоких. Не рекомендуется игра на пианиссимо в дискантных регистрах, поскольку через уменьшение времени реверберации они могут быть не слышны [3, c.309].

Литература:

1. Алдошина И.А., Приттс Р. Музыкальная акустика. – С.-П.: Композитор, 2006.-719 с.

2. Луньова С.А., Дідковский В.С. Основи архітектурної та фізіологічної акустики.-К.: Постприм, 2001.-420 с.

3. Кнудсен В. Архитектурная акустика. – М.: Стройиздат, 2006.-398с.

4. Кузнецов Л.А. Акустика музыкальных инструментов: Справ.-М.: Легпромбытиздат, 1989.-368 с.

5. Beranek L. Music, Acoustic and Architecture. – N.Y.: Wiley&Sons, 1996.