История/1

История/1. Отечественная история

К. культурологии Рубчинская О.В.

Мордовский государственный университет, Россия

ОТЕЧЕСТВЕННЫЙ ЭКСЛИБРИС XVIII–XIX вв.:

СТАНОВЛЕНИЕ И РАЗВИТИЕ

Исследуя становление и развитие отечественного экслибриса в XVIII–XIX вв., можно проследить последовательность возникновения книжных знаков различных типов и классифицировать их по изображенному мотиву.

1. Геральдические экслибрисы. Герб обычно представлял собой сложную, богато украшенную символическую композицию, близкую по изобразительному стилю к книжному искусству XVIII столетия. Наиболее интересной разновидностью книжных знаков были сложные композиции, в которых соединены различные орнаменты и символические изображения. С. Г. Ивенский отмечает, что «от «среднего» гербового книжного знака требовалась импозантность, представительное «действо» геральдической композиции всей в целом и отдельных символических деталей, которые обязаны были славить знатное происхождение владельца, а не достоинство его ума и сердца, его библиотеки» [1, с. 28]. Примером могут служить знаки баронессы Е. М. Строгоновой с изображением в змеином кольце амура, держащего герб, и лежащей лани; экслибрис графа П. Чернышева и книжный знак Ф. Томанского с его гербом, глобусом, лирой, книгами, чертежными принадлежностями, обозначением дня рождения и девизом.

2. Вензелевые экслибрисы. Данного типа книжные знаки появляются в XVIII в. Известны вензелевые экслибрисы Медицинской коллегии (гравер Иоганн Ван дер Спайк), Общества любителей древней письменности (гравер В. Лугинин), выполненные в середине XVIII в. Красивый книжный знак с вензелем в центре и надписью вокруг «Ex libris Iwan Tourgeneff» имел Иван Сергеевич Тургенев. Особенностью вензелевого экслибриса является оригинальное шрифтовое решение инициалов владельца. Буквы соединяются в центрическую композицию, которая может быть обрамлена дополняющей ее рамкой.

3. Сюжетно-тематические экслибрисы. Сюжетно-тематический экслибрис появился в России во второй половине XVIII в. и сразу стал самым распространенным видом книжного знака. Один из первых таких знаков принадлежал государственному канцлеру А. А. Безбородко. Его композиция проста: дерево, перевитое гирляндами цветов и имя владельца под его кроной. Специалисты считают, что тонкость линий и манера исполнения этого экслибриса характерны для одного из лучших граверов того времени – Г. И. Скородумова.

Сюжетно-тематический экслибрис XVIII–XIX вв. можно разделить на две группы: 1) жанровые композиции, когда в изображение включались не только фигуры, но и целые сцены, объединенные определенным незамысловатым сюжетом (так, один из интереснейших знаков первой четверти XIX в. – экслибрис архитектора Тома де Томона: женщина в античном костюме рисует голову Афины); 2) пейзажные композиции, изображающие виды природы или городские ведуты (характерен пейзажный экслибрис М. Андерсона: сквозь широкие ветвистые деревья на первом плане просматривается зеркальная гладь воды и тихая гавань с парусниками у берега; вдали виднеется город с высокой соборной башней).

4. Портретный экслибрис. Особенностью подобного типа книжного знака был портрет владельца, изображенный черным силуэтом на белом бумажном поле. Обладателем портретного экслибриса был известный коллекционер Алексей Петрович Бахрушин.

5. Символико-орнаментальный книжный знак. Образцом сюжетно-орнаментальных книжных знаков первой половины XIX в. могут служить три почти одинаковых экслибриса книгопродавцев А. Ф. Смирдина, А. С. Ширяева и П. И. Крашенникова с изображением лиры и глобуса, обрамленных растительным орнаментом, набранным из листьев и цветов, составляющих красивую гирлянду.

6. Шрифтовой экслибрис. Шрифтовые экслибрисы получили широкое распространение в России во второй половине XIX в., несмотря на то, что впервые этот тип книжного знака был зафиксирован в виде ярлыка библиотеки князя Д. М. Голицына в начале XVIII столетия. На его утверждение через столетие повлияло, с одной стороны, развитие типографского дела, с другой, дешевизна изготовления. На шрифтовых ярлыках обычно указывалось лишь имя, отчество и фамилия владельца, нередко даже без упоминания «Из книг». Такими ярлыками пользовались писатели Н. С. Лесков и А. П. Чехов. Е. М. Минаев и С. П. Фортинский указывают, что наряду с именем и инициалами владельца на ярлыках указывались шкаф, полка, номер отдела, место, т. е. выходные данные книги относительно местонахождения в библиотечном пространстве [3, с. 35]. Кроме того, некоторые ярлыки были снабжены различными изречениями: «Книга – друг, который никогда не меняется», «Человек умирает, а книга живет», «Знание – сила». На некоторых знаках набирались правила обращения с книгой: «Прошу читающих мои книги заметок в ней не писать, углов не загибать и книгу не выворачивать», «Прошу любезных читателей держать книги в чистоте и порядке» и т. п. С. Г. Ивенский утверждает, что «шрифтовой экслибрис в России имеет и свою историю, и свою эстетику…. Шрифт тоже искусство» [1, с. 27]. То есть, шрифт рассматривается как наиболее выразительная форма в композиции экслибриса.

В наше время владельцы домашних библиотек редко пользуются шрифтовыми ярлыками, экслибрис также как и всегда доступен немногим ценителям книги. Гораздо чаще можно встретить употребление каучуковых штемпелей, которые призваны обезопасить владельца от исчезновения книги из его библиотеки. Однако мнение исследователей по поводу штемпеля, будь то шрифтовой тип знака или сюжетная композиция: «Штемпели... не украшают, а портят книгу», и даже «рисунок не спасает штемпели – они не могут стать частью художественного оформления книги, так как почти всегда чужды ему», – считают Минаев и Фортинский [3, с. 35].

Временем подлинного расцвета искусства экслибриса был рубеж XIX– XX вв. С одной стороны, увеличилось число владельцев библиотек, которые могли себе позволить использование книжного знака – экслибрисами стали украшать книги ученые и писатели, библиофилы и богатое купечество. С другой стороны, все больше известных художников обращали свои взгляды на книжный знак как оригинальное произведение искусства. Экслибрисами заинтересовались Л. С. Бакст, А. Н. Бенуа, И. Я. Билибин, В. М. Васнецов, М. А. Врубель, М. В. Добужинский, Б. М. Кустодиев, Е. Е. Лансере, Г. И. Нарбут, К. А. Сомов, С. В. Чехонин, В. Я. Чемберс, и др. С их именами связан расцвет искусства книжного знака в России. Лучшие представители этого направления подняли экслибрис на уровень высоких достижений искусства того времени. Большой вклад в развитие книжного знака внесли художники объединения «Мир искусства». Они разработали новые формы книжного знака, композиционно решали экслибрис и как виньетку, и как заставку, и как иллюстрацию.

Литература:

1. Ивенский С. Г. Книжный знак: история, теория, практика художественного развития / С. Г. Ивенский. – М.: Книга, 1980. – 270 с.

2. Кашутина Е. С. Книжный знак и русский читатель XVIII – первой половины XIX в. / Е. С. Кашутина // Книга в России до середины XIX века: 3-я Всесоюз. науч. конф. «Книга в России до середины XIX века»: тез. докл. – Л., 1985. – С. 140 – 142.

3. Минаев Е. Н. Экслибрис / Е. Н. Минаев, С. П. Фортинский. – М.: Книга, 1970. – 240 с.