Г.С. Смагулова – старший преподаватель
кафедры «Технология, конструирование изделий легкой промышленности и дизайн»,
магистр техники и технологии
(г. Тараз, Таразский государственный
университет имени М.Х. Дулати)
К.К. Иманбекова- старший преподаватель
кафедры «Технология, конструирование изделий легкой промышленности и дизайн»,
магистр педагогики
(г. Тараз, Таразский государственный
университет имени М.Х. Дулати)
Исследование цвета и
фактуры в этнографическом костюме
Изучение цвета в композиции костюма начинается с
изучения ахроматических цветов. Сначала работают с формой, которая выражается в
линиях, пятне, объеме, фактуре, затем переходят к разработкам ахроматических
композиций с добавлением серого цвета. Так же используются трехтоновые
композиции, состоящие из черного и белого цветов и их сочетаний разной
светлости. В трехтоновых и более сочетаниях идет светлотное смягчение контраста
белого и черного, проявляется богатство светлотных оттенков серого цвета, что приводит
к некому компромиссу между контрастными
ахроматическими цветами. Ступенчатые грации по светлоте – это постепенное,
различимое глазом насыщение белого черным цветом или черного белым цветом.
Гармония
цветовой композиции костюма во многом определяется тем, насколько этот
костюм сливается с образом человека,
его индивидуальными колористическими особенностями, таким как цвет
волос, кожи, глаз. Костюм может повторить цветовые характеристики, например,
темно-коричневые оттенки костюма подчеркивают цвет каштаново- медных волос,
голубое платье подчеркивает цвет голубых глаз и т.д. Цветовые оттенки кожи
довольно разнообразны и сложны, поэтому цвет костюма должен обязательно
учитывать эти нюансы и гармонировать с ними по принципу подобия или контраста.
Цветом может быть выражена сезонность в одежде. Например, летние костюмы
отличаются яркостью цветовых сочетаний, обилием светлых и белых цветов,
гармонирующих с
яркой зеленью, синим небом, морем, желтым песком и т.д. Цвет одежды играет
немаловажную роль в возрастном различии. Для одежды детей характерны нежные и
светлые пастельные цвета. Подростки предпочитают яркие, контрастные цвета,
взрослым присуща одежда более сложных и пастельных цветовых сочетаний. В
костюме рекомендуется сочетать не более 3 цветов. Обувь по цвету не должна
выделяться из всего костюма, даже если она играет главную композиционную роль.
Выделяющаяся яркая и светлая обувь может укоротить фигуру, зрительно увеличить
объем ноги. Подбирая аксессуары по принципу ритмического повтора- к красному
пальто – белую шляпу, белые перчатки, белые цветы,- добавление белых туфлей
создает излишнюю дробность.
Фактура представляет собой активное средство
художественной выразительности и играет немаловажную роль в назначении костюма,
восприятии формы, соотношения ее с декором, взаимосвязи с модой и
формообразованием. Фактура – зрительное восприятие поверхности материала. Она
может быть гладкой, рельефной, матовой, блестящей и т.д. Фактура выявляет
структурное соотношение формы, оттеняет тектонические характеристики и
особенности сочетания отдельных частей костюма, может иллюзорно изменить
значимость и размер отдельных частей и элементов. Фактура материалов зависит от
плотности и величины микро-искажений их
поверхности. Очень малые, зрительно неразличимые элементы фактуры говорят о
пассивных фактурах. Иногда они бывает настолько крупными, что воспринимаются
как самостоятельные элементы формы, эти фактуры относятся к активным. Пассивные
фактуры, которые имеют однородную нейтральную поверхность, могут служить прекрасным
фоном для отделки и декора. Активные фактуры не нуждается в дополнительном
украшении, так сами по себе уже декоративны. Можно достигать сильного эффекта,
используя контраст светлотных отношений одного или двух-трех цветов. В подборе
материалов следует сознательно выделять главный ведущий принцип их организаций,
подчиняя ему остальное. В моделировании одежды широко применяются различные
отделки, которые не только украшают изделия, но и обогащают его композицию.
Отделки используются для выделения формы изделия или ее части, членения формы
на части, объединения частей формы или нескольких различных самостоятельных
форм, организаций зрительного движения в определенном направлении на
поверхности формы. Материалы и формы отделок могут быть самыми разнообразными.
Их можно разделить на 7 групп:
1.
Отделка, получаемая в результате выполнения всех видов вытачных,
рельефных швов, складок, буф, драпировок, сборок, плиссе, гофре, отделочных
строчек.
2.
Отделка деталями, выполненными из ткани изделия или отделочной ткани: оборки,
рюши, воланы, бейки, канты, окантовачные швы, улики, банты, галстуки, хлястики,
клапаны.
3.
Отделка специальными отделочными материалами: кружево, тесьма, шнур, сутаж,
кисти, бахрома, лента, искусственные цвета.
4.
Отделка фурнитурой: пуговицы, петли, пряжи, декоративные кнопки, блочки,
хольнитены, декоративные застежки, застежки – «молнии».
5.
Отделка вышивкой (нитками, стеклярусом, пайетками), аппликацией, эмблемами
6.
Отделка другими материалами, мех и кожа (натуральные,
искусственные), трикотаж, замша, спилок, бархат, кружевное полотно, ткани.
7.
Отделка деталей изделия печатными рисунком.
Объемная форма костюма воспринимается
плоской, если в оформлении тканей преобладают мотивы среднего или крупного
размеров, имеющие сходные по конфигурации замкнутые формы, подобные силуэту
костюма. Их фактура и графическая подача по всей плоскости ткани имеют
однородную и равномерную степень разработки. Текстильные материалы с
монораппортным решением композиции и крупным, детально орнаментированным мотивом
активно участвуют в передаче форме костюма впечатления фронтальности. При этом
наиболее четкие и крупные членения самого мотива при раскрое материала должны
располагаться у границ силуэта костюма. Необходимо отметить, что
фронтальное восприятие формы костюма в большой степени характерно для прямого
силуэта, в меньшей – для трапециевидного и овального. При формообразовании,
направленном на усиление «объемности» костюма, участвуют рисунки тканей, в
которых преобладают мотивы пластических
форм мелкого и среднего размеров, особенно с визуальными эффектами «движения»,
«вибрация». Плавные линии, образующие эти орнаментальные формы, как бы
увеличивают путь, по которому глаз прослеживают их пластическое движение.
Создающие при этом ощущение нервной, пульсирующей поверхности ткани моделируют
образ объемности формы костюма. Впечатление «объемности» формы может быть
задано и рисунком монокомпозиции. При этом структура рисунка и его графическая
разработка задают последовательность в обзоре целой формы, направлена на усиление
активности восприятия элементов текстильной композиции в центральной части
формы костюма и ослаблении их восприятия к краям силуэта костюма.
Литература: