Музыка и жизнь/1.Музыка: изучение и преподавание.

Окунев П.А.

Омский государственный университет им.Ф.М. Достоевского

Методы и системы темперации  при настройке фортепиано

 

          В отечественной литературе методика настройки области темперации, т. е. собственно темперирования, выстраивания равномерно-темперирован­ного строя (далее – РТС), освещена довольно скупо. До 1970-х гг. учебни­ки рекомендовали только классические квинто-октавный и/или кварто-квинтовый методы темперации, в лучшем случае с указанием на необходи­мость контроля качества больших терций и секст по мере продвижения по кварто-квинтовому кругу. Начиная с 1970-х гг. стали появляться системы, основанные на включении в число рабочих (а не только контрольных) ин­тервалов, помимо квинт и кварт, также больших терций и секст.  В 1990-е гг. стало известно довольно много систем, основанных на при­менении кварт, квинт, больших терций и секст. Качественно новым момен­том в эту эпоху стало «равноправное» использование всех перечисленных интервалов в функции как рабочих, так и контрольных. При всем разнооб­разии планов темперации все современные методы в главных чертах схожи между собой, так как имеют единую цель получения РТС.

         Ранее РТС понимался как модифицированный пифагоров строй, в котором каждая квинта сужена на 2 цента ради точного замыкания кварто-квинтового круга. Такое понимание грешит схоластичностью, оторванностью от практики. В.Г.Порвенков (автор книг о настройке и акустике музыкальных инструментов) утверждал, что РТС – это такой строй, в котором восходящая (нисходящая) хроматическая последователь­ность одинаковых интервалов дает плавное увеличение (уменьшение) час­тоты биений (около 6 % на полутон). В этом определении ничего не говорится ни о квинтах, ни о кварто-квинтовом круге, в нем признаются (хоть и молчаливо) равные права всех интервалов быть и рабочими, и контрольными при настройке РТС. Именно так и представляли себе авторы современных методов темпери­рования (может, и не осознавая этого, на уровне интуиции) природу и сущ­ность реального, настраиваемого РТС, а не его абстрактно-теоретической математической модели.

        Недостаток классических кварто-квинтовых схем заключается, в част­ности, в том, что случайная ошибка, допущенная на любом шаге обхода круга, приводит к неверной настройке всех последующих тонов, даже если все последующие интервалы будут выстроены абсолютно верно. Круг не замкнется, и на поиски ошибки (хорошо, если только одной!) придется тра­тить силы и время. Контроль терциями и секстами не очень эффективен, так как само отношение к этим интервалам как к контрольным, второсте­пенным не стимулирует у обучающихся внимательного к ним отношения, стремления запомнить их правильное звучание, «знать их в лицо».

Однако кварто-квинтовый круг может благополучно замкнуться, а темпе­рация при этом может быть весьма неравномерной, если допущенные по ходу дела «плюсовые» и «минусовые» ошибки взаимно компенсируют друг друга (а это даже у опытных мастеров бывает не так уж редко). В итоге опять получится «косая» темперация, которую не заме­тит и сам настройщик, если внимательно не вслушается в ту самую хроматическую последо­вательность одинаковых интервалов, упомянутую в данном выше определе­нии РТС. Весь смысл кварто-квинтовых схем таков: сделаем все от нача­ла и до конца, а при необходимости исправим. Все современные системы с участием квинт, кварт, терций и секст в функции рабочих и контрольных интервалов предусматривают две важные вещи – предварительную разбивку круга на сравнительно короткие участки и как можно более ранний контроль качества такой разбивки и других шагов в самом начале настройки. Это обеспечивает экономию времени и сил, а также более высокую точность в работе.                                                                                                                                             

                     Система темперирования с разбивкой октавы на три большие тер­ции

находится в русле поисков 1970-х гг. В ее основе лежит разделение всего круга на три равные части с дальнейшим заполнением этих частей традиционными кварто-квинтовыми шагами. Она позволяет работать быстро и с приемлемой точностью. Недостатком этой схемы является то, что разбиение октавы на три терции делается «на глазок», приблизительно, и допущенные при этом ошибки проявляют себя ближе к концу работы, а их исправление требует возврата к самому началу и повторной настройки многих тонов. Иначе го­воря, здесь мы имеем тот же дефект, что и в традиционных схемах, с той лишь разницей, что ошибки получаются менее грубыми. Существуют способы контроля качества разбиения октавы на три терции, позволяющие на раннем этапе работы обнаружить ошибки и исправить их. Основная идея этой последовательности действий заключается в том, чтобы как можно раньше выйти на сравнение соседних (или более или менее близких) по хроматической шкале одноименных интервалов, сравне­ние их последовательного звучания и по результатам такого сравнения об­наружение и исправление ранее возникших ошибок. Сравнению подлежат квинты, кварты, большие терции и большие сексты .

            Частоты биений в интервалах – не догма, а ориентир. Реальные стальные струны фортепиано колеблются чуть иначе, в каждой модели пиа­нино или рояля по-своему. Но закономерность такова: чем мельче модель фортепиано, тем боль­ше разница в частотах биений между тремя начальными терциями, т. е. в малогабаритном инструменте нижняя терция должна бить пореже, а верхняя – почаще, чем в концертном рояле.

          Умение быстро и точно «сделать темперацию» – дело наживное. Любая из современных систем дает хорошие результаты при наличии опыта и ясном понимании сути самой системы. Изучайте, тре­нируйтесь при каждом удобном случае, экспериментируйте – и все полу­чится, как надо!