Музыка и жизнь / 4. Эпохи, стили, жанры

Панова С.Г.

Государственная классическая академия имени Маймонида, г. Москва

Джаз в музыкальном искусстве: своеобразие и тенденции, характерные для современной художественной практики

Исследование роли джаза в музыкальном искусстве, выявление его своеобразия и тенденций, характерных для современной художественной практики невозможно без учета фактора межкультурных взаимодействий, требует проведения историко-ретроспективного анализа, изучения экспансии, взаимопроникновения, сопряжения или же, напротив, борьбы и взаимоотторжения, которые проявляются в многообразных формах, находя отражение на разных этапах развития музыки. Смешение и взаимодействие всевозможных интонаций, фраз, тембров, ритмов, имеющих различное этнокультурное происхождение, во многом отражает и звукоидеал современного джаза. Актуализируется выявление зависимости этого звукоидеала от инструментария, сложившихся творческих методов, национальных и этнических традиций, стилистических и жанровых особенностей, личных исполнительских качеств конкретного музыканта и т.д.

Архиважной явяется объективная искусствоведческая оценка импровизации как одной из важных форм исполнительского искусства, особенно ели констатировать, что на сегодняшний день мало исследована практика импровизационного творчества в различных жанрах и стилях музыки. Несмотря на обилие трудов о джазе, недостаточно научных публикаций по стилевому анализу джаза, практически не рассматривается джазовая импровизация имеющая ярко выраженные особенности, вызванные глобальными процессами межкультурных взаимодействий.

Своеобразие джаза заключается в фактическом отсутствии привычного для академического искусства предмета анализа – зафиксированного композитором музыкального текста. Каноны джаза не предусматривают доскональной нотной фиксации, результатом творческого процесса является сам импровизационный исполнительский акт. Основным объектом анализа в джазе становится звучащий материал, требующий особых механизмов оценки и категориального аппарата, отличного от академического В связи с этим, в исследовании применяется понятие звукоидеала – совокупности представлений о качестве звучания, его тембральных, технико-исполнительских, артикуляционно-интонационных, ладо-гармонических и музыкально-стилистических характеристиках Большое внимание должно уделяться не только звукоидеалу джаза, но и анализу самого термина «звукоидеал», позволяющего объяснить целый круг явлений и тенденций, характерных для современной художественной практики.

На современном этапе музыкальная импровизация представляет собой особый вид творчества, присутствующий во всех музыкальных культурах мира. При комплексном рассмотрении ее роли, выявлении общностей развития и установлении темпоральных и жанровых связей можно увидеть, что импровизационное творчество органично вписывается в современную художественно-творческую картину, приветствующую уникальность творческого акта и изначальную установку на реализацию коммуникации как внутри – между исполнителями, так и вне – между исполнителем и зрителем. Она отражает принцип творческой свободы, лежащий в основе современной эстетики постмодернизма. Благодаря факту наличия импровизационного творчества практически во всех культурах, ее восприятие не вызывает протеста у современного слушателя. К началу XXI века преодолено скептическое отношение к импровизации как к непрофессиональному, «низкому» творчеству, характерное для европейской аудитории начала века, что доказала и заново «открытая» восточная музыкальная традиция и факты распространения джаза по всему миру.

Звукоидеал джаза не является константным. Он динамичен и зависит от баланса двух тенденций: сохранение стиля, что особенно ярко проявляется в «консервативности» традиционных жанровых догм; нарушение стилистических канонов; стремление к индивидуализации исполнения и звучания, идущего от «узаконенной» в джазе вторичности роли автора по отношению к исполнителю.

Инструментарий джаза по степени распространения и характеру использования инструментарий джаза может быть разделен на две группы – базовую и дополнительную. Первую группу составляют наиболее часто употребляемые инструменты, входящие в секции джазового оркестра – биг-бенда, вторую составляют инструменты, не вошедшие в его состав, использующиеся, в основном, в качестве сольных. Это связано, во-первых, с тенденциями современного джаза к поиску новых тембров и включению в состав ансамблей различных восточных, африканских, латиноамериканских и даже ренессансных европейских инструментов. Во-вторых, в джазовом исполнительстве особое значение имеет владение артикуляционно-интонационным багажом, составляющим его лексику. Поэтому выбор инструмента в составах, отличных от биг-бенда, зачастую предоставлен на усмотрение самого исполнителя. При изучении инструментария джаза особенно важно учитывать не только технико-акустические параметры, но и характеристики музыкального стиля.

Основной путь развития джаза последней трети XX – начала XXI столетия лежал через межкультурное взаимодействие. Наибольшее взаимодействие достигается при контакте с культурами, имеющими схожие механизмы функционирования и исполнительские принципы, главный из которых – импровизационная форма построения и развития музыкального материала.

Джаз как музыкальное искусство развивался от прикладного типа к концертному варианту. В этом развитии очевидно сближение с академическими традициями строения музыкального произведения. Традиционные джазовые идиомы стали основой представления о джазе, а также музыковедческой науки о нём. Джазовые элементы использовались в музыкальных опусах на протяжении всего XX века, начиная с французской композиторской школы и заканчивая авангардными композиторами Европы и Америки. В разное время и в разных композиторских стилях джазовые элементы преломлялись по-разному.

Меняется отношение к эстетике джаза. Он воспринимался вначале как развлекательное искусство, как средство обновления музыкального языка, как символ эпохи, как музыка антигуманистических ценностей. Сейчас признается, что он выражает гуманистические ценности, представляет собой композиторскую модель, яркую и самобытную историческую музыкальную культуру.