Психология и социология/12. Социальная психология

Мкртычева М.С.

Российский Университет Дружбы Народов, Россия

Оценка потенциальной опасности фантастического фильма для массового кинозрителя

Среди всех форм массовой коммуникации и искусства кино занимает уникальное положение в обществе. Кино, пожалуй, наиболее активно участвует в социализации индивидов, их объединении, при этом являясь индустрией, которая должна окупаться. Кино способно охватывать практически все сферы общественного сознания [1].

Общество и киноискусство находятся в процессе постоянного взаимовлияния. Нетрудно увидеть, что любое кинопроизводство в конкретных исторических условиях постоянно испытывает на себе их многоплановое и разнонаправленное окружающей социальной действительности. При этом сейчас уже никто не оспаривает тот факт, что киноиндустрия оказывает мощнейшее влияние на своего зрителя.

Индивид в роли кинозрителя усваивает нормы и ценности, транслируемые кинематографом. Оно влияет на его способности к созиданию, познанию, оценке и общению, становится проводником, который помогает индивиду интегрироваться в систему общественных отношений в целом. Кроме того через демонстрацию тех или иных поведенческих паттернов кинематограф воздействует на поведенческие установки человека [2]. Кинематограф предлагает своему зрителю определенные схемы миропонимания и чувствования, развивает эстетическую культуру личности, и таким образом становится звеном социально-экономической инфраструктуры и, соответственно, обеспечивает моральную, интеллектуальную и физическую дееспособность членов общества.

Фантастическое кино дает социологу богатейший материал для исследований. Оно освобождает как зрителя, так и создателя от рамок правдоподобности, предоставляет большую свободу художественного выражения и зрительского восприятия. «Иные миры», оживающие на экране волей создателей фильма, активизируют в подсознании зрителя интереснейшие процессы. Фантастический фильм заставляет нас мечтать о том, чему не суждено сбыться, размышлять над вопросами, на которые наука до сих пор не может найти ответы. Просмотр фантастического кинофильма будит воображение зрителя и заставляет окунуться в мир фантазий, дает ему временный отдых от рационального мышления.

Фантастическое кино набирает все большую популярность в связи с развитием техники и спецэффектов. Аудитория фантастических фильмов сегодня едва ли не самая широкая по сравнению с другими жанрами кино. Кроме того фантастическое удовлетворяет нашу потребность в познании нового. Заложенная в нас эволюцией программа требует новых знаний и впечатлений и фантастический фильм оказывается наиболее простым средством удовлетворения этой потребности [3]. Вымышленная кинореальность сталкивает зрителей с чем-то уникальным, не имеющим аналогов в реальной жизни, неожиданным. Зритель тяготеет к сказке, рассказанной фильмом, мечтает прикоснуться к ней в реальности.

Популярность фантастического кино среди массового зрителя, безусловно, привлекает внимание исследователей, работающих в русле социологии кино. И главный вопрос, который встает в этой связи, касается воздействия фантастического кино на психику массового зрителя. Основные опасения социальных психологов вызывает эффект полного «погружения» в мифическую реальность фильма, когда простое увлечение переходит в форму навязчивой мании. Однако стоит задуматься над тем, действительно ли особая притягательность фантастики становится причиной ухода из реальности отдельных индивидов. Может ли фильм стать причиной психического расстройства? Фантастические миры, яркие и волшебные, действительно позволяют зрителю отвлечься от реальности и погрузиться на время в магическую сказку, оживающую на экране. Однако как таковой просмотр фильма не может заставить человека полностью отрешиться от реальной жизни, скорее всего он становится лишь отдушиной для человека уже страдающего неким психическим расстройством. Особенно подобные явления распространены среди подростков, которые чаще всего и становятся ярыми «поттероманами» или «толкиенистами» в отсутствии альтернативных увлечений и внимания со стороны взрослых. С другой стороны следует отметить, что главный герой фантастического фильма чаще всего является типичным носителем романтического идеала. Он - борец со злом, воплощение добра; он всегда инициативен, смел и удачлив. Сюжет фантастического фильма всегда построен на противостоянии добра и зла. Т.е. с содержательной точки зрения фантастическое кино гораздо «безопаснее» многих современных фильмов, в частности, так называемых молодежных комедий.

Тем не менее, на данный момент не существует универсального научного метода оценки потенциальной опасности кинофильма для массового зрителя. Под «опасностью» здесь подразумевается несоответствие общепризнанным морально-этическим нормам, пропаганда разрушительных антисоциальных убеждений и моделей поведения. Разработка такого метода представляется на данный момент крайне перспективной и полезной в контексте развития взаимодействия киноиндустрии и общественных контролирующих органов.

Литература:

1. Жабский М.И. Кинематограф - зеркало или молот?: Кинокоммуникация как социокультурная практика. – М.: Канон+, РООИ Реабилитация, 2010.

2. Социология и кинематограф / Под общ. ред. Жабского М.И. – М.: Канон+, РООИ Реабилитация, 2012.

3. Фрумкин К. Привлекательность фантастического с точки зрения философии и психологии // Русская фантастика на перекрестье эпох и культур. Материалы международной научной конференции — М.: Изд. МГУ, 2007.