Строительство и Архитектура/1.Архитектурные решения объектов

строительства и реконструкции

К.т.н., ассоциированный профессор Мухамедшакирова Ш.А.

архитектор Имангалиева А.Ж.

Казахская головная архитектурно- строительная академия, Казахстан

Формообразование в архитектуре

Архитектор на языке художественно-конструкторских средств обязан выразить целостность и красоту проектируемых зданий. Задачи архитектурного формообразования тесно связаны с вопросами тектоники.

Материальной субстанцией являются несущие конструкции, которые при эксплуатации выполняют заданные функции.

Реализация несущих функций здания осуществляется комплексом взаимосвязанных несущих конструкций, то есть несущая функция – это восприятие, распределение действующих воздействий.

Генерация архитектурного замысла фиксирует форму системы и с помощью архитектурного конструирования разрабатывается конструктивная основа архитектурного объекта.

Формообразование в архитектуре создается искусственно для организации функционального процесса, для организации архитектурного объекта с учетом всех существенных его свойств. Без архитектурных форм не могут существовать процессы жизнедеятельности человека, также как архитектурные формы не существуют без соответствующих процессов жизнедеятельности людей. В процессе архитектурного формообразования происходит определенная организация жизненных процессов путем построения материально-пространственной среды для деятельности людей, в первую очередь архитектурных форм.

Архитектурная форма отражает особенности ее конструктивной основы: параметры, геометрические и физические свойства, работу несущих элементов, соотношение несущего и несомого, организацию конструктивных материалов.

Архитектурная сущность – это материально-предметно-пространственная форма, которая обладает предметными, пространственными и материальными характеристиками.

Явление объективного мира есть материал архитектурного формообразования; функциональный процесс определяет предметные характеристики архитектурной формы; пространства и масса определяет в архитектурной форме пространственные характеристики; характеристики архитектурной формы как физического тела определяются материалом и массой.

Композиция же есть процесс архитектурного формообразования и через композицию осуществляется связь между формой и конструкцией.

Проблемным стержнем архитектурных концепций конца XIX века – начало XX века стало отношение формы и функции произведения архитектуры. Конструкция выступает как вторичный фактор, средство осуществления задач зодчества. Конструкции и технология строительного производства есть активные факторы формирования архитектурных организмов.

Средство формообразования определяется архитектурным образом зданий.

Функция – это комплекс задач, решаемых архитектурой.

Форма – эстетическая ценность и идейно художественное содержание произведений архитектуры. Форма связана с технико-конструктивной упорядоченностью, сама форма функциональна. «Триада» - firmitas, utilitas, venustas – прочность, польза, красота, в этой метафизической формуле прочность – свойство материала сопрягается с ценностью утилитарной – «польза» и ценность эстетической - «красота».

Качество зданий и сооружений определяется взаимосвязью архитектурных форм и их конструкций.

Архитектор применяющий реальные формы, создает представление о подлинных конструкциях. В книге Иконникова А.В. [1] процесс тектонизации представлен как гармонизации конструкций в системе всех элементов архитектурной формы. В этом процессе функциональность объекта воздействует на конструкции и их тектоническую обусловленность и с помощью конструкций рождаются художественные свойства архитектурной формы. Понятия тектоники в архитектуре с ее объективной основой представляет гармонию не только в живой природе, но и во всем окружающем нас мире. Формы строятся из материалов (метал, камень, дерево, смешанные), которые непосредственно влияют на формообразование. В условиях индустриализации и внедрение методов типового проектирования архитектурная форма рассматривалась в соответствии с социальными условиями развития общества. Образность конструктивных решений достигалось различными композиционными средствами.

Представители архитектуры «модерн» разработанными ими художественными приемами раскрыли пластические возможности металлических конструкций. Современные большепролетные покрытия типа сетчатых оболочек и структур создают новый художественно-выразительный образ архитектурных сооружений. Следовательно, прогресс техники влияет на архитектуру больше степени, чем на какое-либо другое искусство. Как пример, можно представить выдающееся испанского архитектора С. Калатравы, который как и А. Гауди черпает вдохновение в природе, жилое здание в Мальме (Швеция) под названием «Поворачивающееся туловище»; олимпийский комплекс в Афинах, 2004 г. В жилом здании дан синтез железа, бетона, органических форм и человеческого гения.

Олимпийский комплекс состоит из стадиона, который перекрыт ламинированным стеклом в виде изогнутых лепестков, способных отражать до 90% солнечного света и велодрома, который имеет покрытие в виде двух арок высотой в 45 метров каждая, весом 4 000 тонн и к аркам подвешена структура из металла и стекла.

В настоящем методы точных наук и цифровая технология кардинально меняют способ ведения и организации проектирования зданий и сооружений. Современные технологии облегчают работу проектировщиков, влияют на содержание проектов и открывают новые возможности в поисках форм. Но нельзя забывать о специфическом методе архитектурного творчества и социальном заказе. На архитектурное творчество влияют новые научные направления, связь архитектурной науки с другими науками, сами жизненные реалии.

Создание динамически напряженных, обладающих «внутренним содержанием» композиций – одна из основных свойств содержательной, эстетически зрелой архитектурной формы в процессе взаимосвязей конструкции и формы, и материала.

М. Гинзбург пришел к выводу : «Гармония должна стать не мертвой схемой выполняемой из любого материала, а созвучным сочетанием частей данного материала.». «Основная проблема зодчества, - пишет М. Гинзбург, - ограничение пространства материальными формами- требует создание элементов, работающих конструктивно.»

В 20-х годах XX века понятие «конструкция» стала предметом специального изучения и содержания понятия «конструкция» рассматривались в различных науках и искусствах. С конструктивными решениями связаны всех основные проблемы архитектуры: функциональная организация пространства, формирование типов зданий, эстетическое освоение архитектурных форм. Прогресс в строительстве, достижения инженерной мысли и стандартизации отражается в конструкциях. В распоряжении архитектора находятся и современные конструкции, и строительные материалы, и результаты многовекового развития строительной техники, которые позволяют построить жилые или административные зданий в 100 этажей, 500 метровую телевизионную башню, огромные крытые стадионы, выставочные залы и другие сооружения пролетом более 100 метров. Критериями оценки технического совершенства можно выразить так: минимум затрат труда и материалов, максимум- конструктивного эффекта. Всегда необходимо учитывать, что на гармонизацию архитектурной формы влияют системы конструкций и типы строительных материалов. Конструкции имеют потенциальные способности к пластическим изменениям своей формы. Законы механики жестки в выбранной конструктивной системе, но диапазон выбора самой системы при современных технических возможностях потенциально необычайно широк. К примеру, купольные конструктивные формы с различными радиусами кривизны создают множество вариантов геометрических параметров.

Любая архитектурная форма состоит из несущих и изолирующих, то есть ограждающих конструкций и функциональных конструктивных элементов (окна, двери, акустические потолки, коммуникации, балконы, лоджии, световые экраны и т.д.), которые можно варьировать в пределах одного здания.

В настоящем функциональные системы дифференцируются и усложняются, что отражаясь на архитектурных решениях, приводит к гибкости конструктивных решений.

Литература:

1.Иконников А.В. «Функция, форма, образ в архитектуре». М., 1986-239с.

2.Сомов Г. «Форма в архитектуре. Проблемы теории и методологии». М. Стройиздат. 1990.

3.БархинБ.Г. «Методика архитектурно проектирования». М. Стройиздат. 1982