Строительство и архитектура.

Дизайн городской и ландшафтной архитектуры

 

Магистр Иришина Е.И.

Санкт-Петербургская Государственная Лесотехническая академия

 им. С.М. Кирова
Топиары и их использование в архитектурно-ландшафтной композиции

    Под композицией (от лат. compositio — связь, соединение) понимается расположение различных форм в пространстве в сочетаниях, создающих гармоничное единство. Взаимосвязь пространства, плоскости и объемов выражается объемно-пространственной композицией и основана на общих закономерностях построения ландшафта. Организа­ция этой структуры есть сложный процесс совокупного решения био­лого-экологических, функциональ­ных и эстетических задач, направ­ленный на освоение компонентов естественного ландшафта, включе­ние искусственных сооружений и соз­дание здоровой эстетически и функ­ционально полноценной среды для отдыха. Вместе с этим организация пространства содержит в себе проти­воречивое единство двух основных моментов: ограничение частей и со­здание единого целого. Выразитель­ность организованного пространства, возникающая в результате разре­шения этого противоречия, является начальным художественным качест­вом ландшафтной архитектуры. Соотношения форм по их свойствам представляют собой средства композиции. Важнейшими из них являются: единство и соподчиненность, пропорции, законы линейной и воздушной перспективы. Они определяют соотношения пространственных форм по положению в пространстве, величине, цвету, освещенности и т. д. Сюда же входят такие приемы, как симметрия, асимметрия, равновесие, ритм, контраст, нюанс, масштабность и т. д.

     Топиари (topiary) - искусство художественной обрезки и придания декоративных форм кронам деревьев и кустарников - является одним из интереснейших направлений ландшафтной архитектуры, которое широко используется при создании ландшафтных композиций. История топиарного искусства уходит корнями в древность. Немного восточнее долины Нила, искусство создания геометрических садов достигло такого невероятного размаха, что появилось одно из величайших чудес древнего мира - висячие сады Семирамиды в Вавилоне. Во время римской экспансии на Ближний Восток, топиарное искусство было привезено в Рим с потоком рабов из Египта, Палестины, Персии и Сирии. Это объясняет появление внутренних двориков и симметричных цветочных клумб в римских поселениях на территории всей империи вплоть до Британии. В Древнем Риме существовал особый цех садовых мастеров, которые занимались формовкой растений. Из вечнозеленых растений садовники создавали не только строгие живые изгороди, но и огромные вазы, шары, колонны, пирамиды, и даже фигуры птиц и зверей. Уже тогда люди отдавали предпочтение сочетанию внешней формы и функциональности и широко применяли этот принцип в архитектуре. Таким образом, и получили распространение симметричные геометрические сады с прямыми дорожками, фонтанами, декоративными бордюрами, и, конечно же, аккуратно подстриженными кустами и живыми изгородями.

     С упадком Римской империи и приходом христианства топиарное искусство сохранилось и продолжало развиваться и культивироваться новым духовным сословием. Почти тысячу лет топиарное искусство было сокрыто за монастырскими стенами. Монахи, всегда ценившие тишину и уединение садов для молитв и медитаций, усовершенствовали искусство создания регулярных садов и цветников. Главным образом они использовались для выращивания лечебных и пряных трав для медицинских и кулинарных нужд монастырей.
Так было до наступления эпохи Ренессанса и расцвета всех видов искусства, в том числе и искусства создания классических садов в так называемом формальном стиле. Одним из первых садов в формальном стиле стал сад дворца Версаль вблизи Парижа, созданный Андрэ ле Нотром для короля Людовика XIV. И, начиная с 20-х годов 16 века, Версальский стиль стал образцом для подражания у большинства европейских монархов и их приближенных. В последующие 100 лет основы, созданные в Версале, совершенствовались. Ярыми поклонниками искусства топиари стали британские садоводы. Тогда как подстриженные живые изгороди по всей Европе были лишь жалкой копией Версальских, в Британии и Голландии они стали уникальными произведениями садового искусства. Во времена Френсиса Бэкона помимо типичных садов в формальном стиле широкое распространение получили лабиринты. Как и любое увлечение, топиарное искусство в 18 веке переживало периоды роста и спада. Когда в моду вошли так называемые естественные ландшафты, топиари было практически предано забвению. Однако, стремление к созданию более уютных садов в поместьях вызвало новый всплеск интереса к топиари в 19 веке. Самые прогрессивные садоводы оформляли загородные дома редкими фигурно подстриженными кустарниками и тисовыми изгородями. Стрижка растений вновь стала очень популярна в эпоху Возрождения, это был золотой век топиарного искусства. Ни один созданный в то время парк не обходился без аккуратных бордюров, обрамлявших дорожки и цветники, без высоких стриженых стен, которые разделяли пространство на зеленые комнаты, без изысканных фигур, созданных при помощи стрижки из привычных растений. В XVII веке право быть законодателем ландшафтных мод перешло от Италии на север, прежде всего во Францию. При Петре I это садовое творчество проникло и в Россию, яркий пример тому - Петродворец с его зелеными стенами, конусами, шарами и аккуратно стрижеными бордюрами. Однако в 18 веке возникший на основе идей романтизма стиль английского ландшафтного парка оттеснил топиарные сады на долгие годы. В Германии фигурная стрижка садовых растений снова начала пользоваться популярностью лишь с конца восьмидесятых годов 20 столетия.

     В современном ландшафтном дизайне и ландшафтной архитектуре стрижка растений широко применяется при создании живых изгородей, бордюров, геометрических и абстрактных форм, садовых бонсаев.

Топиары используются при создании следующих архитектурно-ландшафтных композиций:

·                                                        Партер - это декоративная ком­позиция, расположенная на горизон­тальной плоскости, выполняемая из растений, инертных материалов и воды. В качестве растительного материала используются газон, цве­ты, низкостриженный кустарник. Инертным материалом служат песок, березовый уголь, битое стекло, тол­ченый кирпич, черепица. В компози­цию партеров включаются бассейны, фонтаны, скульптура, вазы, кадоч­ные растения и фигурно стриженные растения (самшит, тисс, кизильник, туя, ель, барбарис).

·                                                        Лабиринт - участок парка или сада со специально запутанными проходами. Появился в садах эпохи Возрождения и барокко, широкое распространение получил в русских парках XVIII - XIX веков. Устраивается из высоких стриженных живых изгородей (с использованием хвойных и лиственных пород).

·                                                        Виста - узкая видовая перспектива, направленная в сторону какого-либо выдающегося элемента ландшафта. Включает точку обзора, обрамление (обычно кулисы из растений) и завершающий кульминационный объект обозрения (поляна, озеро, скульптура, топиар).

·                                                        Боскет - замкнутый участок с насаждениями, обычно правильной геометрической, чаще всего прямоугольной формы. Обсаживается стриженными деревьями и кустарниками в виде плотной живой изгороди вокруг газона, площадки. Пространства внутри боскетов использовались для проведения празднеств, игр, танцев, встреч избранных лиц и так далее. Иногда там размещали бассейны, фонтаны, лабиринты, цветники.

·                                                         Берсо - элемент благоустройства или садово-парковый прием, используется в исторических регулярных парках. Представляет собой металлический или деревянный каркас, в который заключена парковая аллея. С внешней стороны каркаса очень плотно, на расстоянии 30-70 см, высаживаются деревья или крупный кустарник. Стволы и скелетные ветви саженцев привязываются к каркасу, создавая закрытый коридор. Для сохранения формы им необходима регулярная стрижка.

·                                                        Аллея – дорога, пешеходная или проезжая (обычно в парке, саду, иногда вне их), обсаженная по обеим сторонам деревьями, иногда в сочетании с кустарниками. Типы аллей (прямые в регулярных и криволейные в пейзажных парках и садах) определяются архитектурным замыслом, диктующим их построение: двурядные или многорядные, одноярусные или многоярусные, с разделительной полосой, арочные (так называемые перголы), с живой изгородью и другие. Деревья и кустарники могут быть свободно растущими или формованными.

·                                                        Шпалера — ряд густо посаженных, стриженных низкорослых деревьев или кустарников, сформированных в виде вертикальной плоскости.

Таким образом геометрические формы в сочетании со свободными композициями упорядочивают ландшафт, придают новое эстетическое понимание пейзажа.

   Наше обследование было проведено в 2010 году и позволило проанализировать масштабность использования топиаров в парках Санкт-Петербурга и его пригородах. В целом топиары используются недостаточно широко. В парке Петергофа многие топиарные формы высажены сравнительно недавно, в связи с его реставрацией, поэтому находятся в хорошем состоянии. Топиары, сохранившиеся с прошлых лет, находятся в удовлетворительном состоянии. Многие из них поражены заболеваниями и со временем потребуют замены. Топиары Павловского парка в большинстве находятся в плохом состоянии и требуют замены уже сегодня. В городском озеленении топиары используются в основном в качестве живых изгородей и бордюров. Незначительно встречаются композиции из геометрических форм, которые созданы в течении последних 5 лет. Ограниченность использования возможно связано с отсутствием готового посадочного материала, его дороговизной и трудностями дальнейшего ухода.

Литература:

1. Ю.И. Никитинский, Т.А. Соколова. Декоративное древоводство. – М.:

Агропромиздат, 1990 – 252 с.

2. Г. Бельц. Фигурная стрижка деревьев. Формы. Методы. Уход. – М.: Бертельсманн , 2008 – 128 с., ил.

3. А. Сапелин. Декоративные деревья и кустарники. – М.: Фитон плюс, 2008 - 30 с., ил.

4. О стрижке и обрезке [электронный ресурс]// http://www.topiary63.ru/page7.php

5. И.О. Боговая, Л.М. Фурсова. Ландшафтное искусство. – М.:Агропромиздат, 1988 – 223 с., ил.