СВЯЗЬ СОВРЕМЕННОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ОТДЕЛКИ

С ФОРМОЙ КОСТЮМА

Г.С. Смагулова – старший преподаватель кафедры «Технология, конструирование изделий легкой промышленности и дизайн»,

магистр техники и технологии;

К.К. Иманбекова - старший преподаватель кафедры «Технология, конструирование изделий легкой промышленности и дизайн»,

магистр педагогики

(г. Тараз, Таразский государственный университет имени М.Х. Дулати)

Мода никогда не стоит на месте. Сегодня модные дизайнеры все активнее черпают вдохновение в одежде различных народов мира. Новаторское переосмысление традиций с глубокими познаниями закономерностей народного искусства открывает новые тенденции в творческой деятельности художников-модельеров.

Закономерным стало то, что этнический стиль, благодаря характерными для него многообразием и вариабельностью форм и деталей, экзотичностью и самобытностью, уже успел завоевать звание одного из самых влиятельных модных трендов. Отличительной чертой этого необычного стиля является использование ярких, пестрых принтов в национальном стиле различных культур. При этом в рамках одного наряда могут уживаться абсолютно разные расцветки, контрастные цвета и фактуры материалов. Этнический стиль в одежде практически безграничен, он впитывает в себя абсолютно разные черты разнообразных мировых культур.

Большую роль играет декор – художественная система, совокупность украшающих его элементов: отделка тканью, применение декоративных и конструктивных линий, различных видов отделок, фурнитуры, орнамента на ткани, смешение фактур и др.

Отделки, обогащая художественно-образный замысел костюма, выполняют различные функции: декоративно-конструктивную и декоративно-утилитарную. Для каждого исторического периода и этапа моды характерны определенные виды художественных отделок и способы их применения, которые время от времени повторяются. Материалы и формы отделок могут быть самыми разнообразными, их выбор зависит от назначения изделия, его формы, вида, фактуры материала, а также ряда других факторов /1/.

Одним из древних и распространенных способов украшения костюма являлась вышивка, в которой отображались эстетические возможности, вкусы и культура народов. Сегодня она является самым актуальным и модным декоративным приемом. В настоящее время очень богат ассортимент материалов, используемых для вышивки: цветные шелковые, хлопчатобумажные и люрексовые нити, серебряная проволока, бисер, стеклярус, пайетки, жемчуг, тесьма, шнуры, натуральные и искусственные камни и другие.

К особым видам отделки относятся также различные машинные строчки, фурнитура, отделочные ткани однородных фактур, контрастных по цвету и ткани различных фактур, тождественных по цвету. Интересно применение художественного оформления методом инверсии: использование деталей из других изделий, укрупнение декора, смешение декоративных различных элементов, применение их в самых неожиданных местах.

Помимо этого применяются всевозможные технологические приемы отделки: печатание рисунка на ткани, росписи (батик), художественное ткачество, аппликация, пэчворк, плетение, орнамент.

Орнамент может придать поверхности костюма или его отдельной детали характер незамкнутого фрагмента или же четко ограничить их, визуально организовать поверхность и выявить конструктивную логику формы костюма в целом. Поэтому при разработке коллекции из орнаментальных текстильных материалов исходят из специфики силуэтных или пространственных характеристик восприятия формы костюма.

Декоративные элементы и орнаментация завершают образную характеристику костюма, подчеркивая особенности стиля одежды, конструкции формы и ее составных частей. Большую роль играет характер оформления и обработки поверхности материала. Ткань с орнаментальным рисунком ативно участвует в процессе формообразования костюма, задает определенные способы ее восприятия: акцентирует внимание на значимых участках, предопределяет временную последовательность обзора различных деталей костюма, влияет на восприятие формы в целом /2/.

Для придания «объемности» костюму зачастую используют ткани с мотивами пластических форм мелкого и среднего размеров, визуальными эффектами «движения» и «вибрации», создающие впечатление неровной, пульсирующей поверхности ткани. Кроме того, впечатление «объемности» формы может быть задано и рисунком монокомпозиции с усилением активности зрительного восприятия элементов в центральной части формы костюма и ослабления их к краям силуэта костюма.

Отделка, как украшение, усиливает и обогащает композицию, если соблюдено условие взаимосвязи с линиями, формами, фактурой, согласованностью в цвете. Фактура и декоративные свойства поверхности формы являются не только принципом связи элементов костюма, их гармонизации, но также выражают структурные особенности формообразования костюма /3/.

В настоящее время получила одобрение допускаемая в современном моделировании некоторая условность в использовании стилевых традиционных элементов одежды. Новые формы одежды, непривычные вначале, постепенно входят в круг привычных эстетических определений. Принципы построения структурной формы одежды, ее силуэта, активного характера орнамента, присущие этнографическому костюму, легли в основу многих образцов современной одежды. Для этнографического костюма характерен оригинальный принцип соподчинения отдельных элементов и компонентов, простота, практичность и целесообразность. Также немаловажную роль играет цветовое решение в ритмической организации силуэтных линий, естественном сочетании природных цветов, приводящих тем самым костюм к колористической целостности. Богатство форм, эстетическое решение костюма, его продуманность, цельность, декоративное оформление придают ему глубокое колористическое своеобразие.

Эмоционально-художественный образ этнографической одежды наталкивает дизайнеров на разработку моделей современного костюма с использованием новых технологий и приемов художественной отделки, новых тканей, предлагаемых текстильной промышленностью. Главная задача заключается в том, чтобы сохраняя принципы рациональности, композиционного совершенства этнографического костюма, разработать современную модель с использованием новейших технологий и технологических приемов. Художественное решение современного костюма по народным мотивам, обусловливается ее назначением, в соответствии с которым определяется форма, возможности материального воплощения.

Независимо от того, какой декоративный прием используется для художественного оформления костюма, художник должен помнить, что декор должен быть умеренным, соответствовать общему стилю костюма и его назначению, подчеркивать форму костюма, соответствовать цвету, фактуре и пластическим свойствам материала, из которого выполнен костюм.

Использование декора будет считаться удачным и правильным, если он будет способствовать созданию гармоничного образа и соответствовать современным направлениям моды. Из этого следует, что процесс творчества – это поиск единства формы и содержания, поиск новых материалов, фактур, рисунков, новых видов отделки для достижения эстетически значимого художественного образа модели /4/.

Литература:

1. Под ред. Т.В.Козловой. Костюм. Теория художественного проектирования - М.: МГТУ им. А.Н.Косыгина, ООО «Совьяж Бево», 2005.

2. Фольклор и этнография. Сборник научных трудов. Институт этнографии им. Н.Н.Миклухо-Маклая - Л.:Наука, 1990.

3. С.Асанова, А.Птицына. История казахского народного костюма и прикладного искусства - Алматы, Тауар, 2000.

4. Г.Такишева, Б.Асанова. Моделирование и художественное оформление одежды - Астана, Фолиант, 2008.