Студентка Белова Д. А., к.т.н доц. Силаева Н. В.

Поволжский Государственный университет сервиса, Тольятти, Россия

Конструирование художественных изделий из керамики

Главная задача состоит в том, чтобы обеспечить значительный подъем материального и культурного уровня жизни на основе высоких темпов развития производства.

В решении общей задачи подъема материального и культурного уровня жизни людей на долю фарфорово — фаянсовой промышленности приходится увеличение выпуска бытовой посуды в два раза.

Современные методы тиражирования художественных промышленных изделий вообще и в частности художественной керамики позволяют организовывать массовый выпуск высокохудожественных изделий на полностью автоматизированных технологических линиях.

Совершенство модели определяется не только собственно функциональностью, конструктивностью и технологичностью промышленного образца, но и его соответствием функциональному процессу, в котором он будет участвовать.

Художественное решение модели определяется не только собственно эстетическими качествами самой модели,но и ее соотношением с другими вещами, с окружающей средой [1].

В связи с развитием сети общественного питания и появлениям новых его видов (на самолетах, в условиях полевых станов, столовых и буфетов самообслуживания) условия эксплуатации посуды настолько изменились, что старые формы фарфоровой посуды оказываются неприемлемыми или вызывают ряд существенных неудобств.

При разработке новых промышленных образцов фарфоровой или фаянсовой посуды в соответствии с изменившимися условиями ее эксплуатации необходимо конструирование художественного фарфора поставить на научную основу, для чего целесообразно использовать современный научный метод проектирования промышленных образцов — художественное конструирование.

В начале необходимо определить:

- Состав комплекта посуды в зависимости от заданного рациона;

- Функциональное назначение комплекта посуды в целом и полноту соответствия его заданному функциональному процессу как всего комплекта, так и каждого предмета;

- Рабочий объем каждого предмета, сходящего в комплект посуды;

- Функциональное соотношение отдельных предметов, входящих в комплект

Речь идет не о единственном, самостоятельном и изолированном воздействии архитектурной или предметной среды, а среды как элемента всего комплекса уже не раз упоминавшихся факторов.

Когда мы говорим об архитектурной среде в связи с влиянием ее на формообразование художественного фарфора, и фарфоровой посуды в частности, то мы, как правило, имеем, в виду не только архитектурный стиль, но и конкретное влияние интерьера как не непосредственного фактора, влияющего на форму всех предметов, находящихся в данном интерьере.

Классическим примером полного соответствия форм фарфоровой посуды архитектурно-предметной среде может служить « Гурьевский сервиз », выполненный по проекту С. Пименова [2].

После изучения условий эксплуатации посуды (столовые общественного питания, жилая квартира, полевой стан, бортпитание на кораблях, бортпитание на самолетах и т.д) и требований,диктуемых конкретным назначением предмета: емкость рабочего объема; функциональным назначением; требованиям архитектурной среды (интерьера, в котором будеи функционировать проектируемый предмет); стилистическим особенностям ансамбля предметов (сервиза), в состав которого входит проектируемый предмет; требований, предъявляемых специфическими свойствами материала, из которого предмет будет выполняться, особенностей технологического способа выполнения предмета; требований экономики — необходимо произвести расчет основных размеров композиции с тем, чтобы они соответствовали заданному объекту, т. е. привести предварительное решение композиции точно в заданный рабочий объем проектируемого изделия.

Литература:

1. Новикова Л. И., Соколов В. С. Искусство и научно-технический прогресс. - М.: Искусство, 1973.

2. Лукич Г. Е. Конструирование художественных изделий из керамики. - М.: Высшая школа, 1979.