Музыка и жизнь. Музыка: изучение и преподавание.

Кулагина С. Е.

Нижегородская государственная консерватория им.М.И. Глинки

А.Д.УЛЫБЫШЕВ: К ИСТОКАМ МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОСВЕТИТЕЛЬСТВА

Девятнадцатый век подарил русской земле много талантливых писателей, художников, композиторов. Среди них Гоголь и Достоевский, Лермонтов и Толстой, Мусоргский, Даргомыжский, Чайковский и многие другие. Однако, в нашей истории есть и незаслуженно забытые имена. И задача современных исследователей – вернуться к истокам русской музыкальной мысли и объективно оценить стертые временем достижения русских мыслителей.

С этой целью в Нижнем Новгороде впервые в истории России возник исследовательский интерес к творчеству А.Д. Улыбышева и появился Открытый фестиваль искусств «Улыбышевские ассамблеи». Оказалось, что современники мало знают о своем земляке, о том, каков его вклад в Отечественную культуру. И даже факты биографии Александра Дмитриевича оказались противоречивыми. Немногочисленные исследователи, а среди них литераторы, театралы, ученые и музыканты Нижнего Новгорода, стремились реставрировать биографию, осмыслить диапазон творческих интересов и восстановить объективную ценность наследия русского художника-просветителя. К таким энтузиастам относятся ректор Нижегородского государственного университета имени Н.И. Лобачевского, профессор Е.В. Чупрунов, директор Нижегородского театрального училища имени Е.А. Евстигнеева, режиссер Л.А. Чигин, председатель комитета фестиваля «Улыбышевсвкие ассамблеи» ректор Нижегородской государственной консерватории имени М.И. Глинки, народный артист России Э.Б. Фертельмейстер. Он высказал главную идею этого научного форума: «Сегодня нам не хватает таких личностей: емких, мощных, прорывных. И вот в этом плане, как нельзя кстати, мы вспоминаем этого человека».

Как раскрылась личность Улыбышева нашим современникам благодаря этому событию? Сразу встал вопрос о взаимодействии зарубежной и русской культур в наследии Александра Дмитриевича, поскольку он привнес черты европейского знания в музыкальную жизнь и театр. Виднейший русский музыкальный критик, драматург, автор множества сатирических театральных пьес и водевилей, он стал выдающимся музыкально-художественным просветителем XIX века. Даже среди таких имен, как Достоевский, братья Виельгорские, Александр Дмитриевич выделяется необыкновенной смелостью суждений и яркостью литературного языка. Он поистине – сын «Золотого века», который подарил нам столь универсального исследователя. В частности, открылись мало известные факты биографии Улыбышева, которые позволили понять, как и почему возник его интерес к творчеству Моцарта и Бетховена.

Известно, что отец русского просветителя Улыбышева служил дипломатом в Дрездене, и все свое детство и годы учебы Александр провел в Германии. А вот с чем связан переезд молодого Улыбышева в Россию – остается загадкой. Но отныне свою судьбу он связывает с русской землей: служил в Коллегии иностранных дел. Однако тяга молодого дипломата к искусству была так велика, что он являлся почетным членом Санкт-Петербургского Филармонического общества, членом литературно-театрального кружка «Зеленая лампа», где общался с А.С. Пушкиным, М.Ю. Виельгорским, В.Ф. Одоевским, А.А. Дельвигом, а его ближайшим другом был великий композитор Михаил Иванович Глинка.

Упоминание о владении семьей Улыбышевых имениями в Горбатовской и Нижегородской губерниях относятся к XVIII веку. В 1830 году Улыбышев внезапно покинул Санкт-Петербург и удалился в Нижегородское родовое имение Лукино, где занялся исследованием жизни и творчества В.А. Моцарта. Через 10 лет из-под его пера вышла первая в Европе серьезная биография Моцарта на французском языке. «Священный огонь энтузиазма, согревающий ее, делает ее ценным вкладом в музыкальную литературу… В той мысли, что Моцарт представляет собою ослепительный полдень искусства очень много заманчивого и поэтического», - отмечал Герман Ларош [2, с.4,6]. Через лет Александр Дмитриевич написал книгу о Бетховене также на французском языке, главной идеей которой стало обличение слепого поклонения композитору, которого считали венцом исторического развития музыки.

Просветительское начало в характере А. Улыбышева сильнейшим образом отражалось на культурной жизни Нижнего Новгорода. В каждом доме, где жил Александр Дмитриевич, собиралось избранное общество. Он устраивал музыкально-театральные гостиные – так называемые европейские салоны – где собирались артисты театра, музыканты, художники, писатели как нижегородские, так и гости из столицы: актеры Щепкин и Мартынов, пианист Ф. Лангер, брат композитора А.Н. Верстовского.

К оркестру любителей присоединялись театральные музыканты и духовики из военного оркестра, певчие из архиерейского хора. Шли концерты,

спектакли и ставились пьесы Улыбышева. Исполнялись произведения Палестрины, Генделя, симфонии и инструментальные ансамбли Моцарта, Гайдна, Бетховена, увертюры к «Дон Жуану» и «Волшебной флейте», «Реквием» Моцарта, а также отрывки из оперы Глинки «Иван Сусанин».

Впервые здесь за дирижерский пульт встал М.А. Балакирев, основатель новой русской музыкальной школы, которая получила название «Могучая кучка». Милий Алексеевич до конца жизни общался с Улыбышевым, называя его вторым отцом, который не только материально помогал юноше, но и воспитал в Балакиреве любовь к русскому искусству, тем самым внеся бесценный вклад в историю русской музыкальной культуры.

Вероятно именно в Европе, где Улыбышев получил великолепное образование, он увлекся театром. Переехав в культурную столицу России – Санкт-Петербург, Александр Дмитриевич, как и большинство блестящей молодежи того времени, часто посещал Александринский и Мариинский театры. Сформировавшийся драматургический вкус Улыбышева нашел отклик в театрально-просветительской деятельности провинции.

В Нижегородской истории Александр Дмитриевич был истовым театральным критиком, который позволял себе активные высказывания в защиту искусства. «Свои суждения о пьесах, об игре актеров он произносил, не стесняясь, громко, на весь театр, не только в антрактах, но и во время хода пьесы, покрикивая: «браво, отлично, молодец!» или: «скверно», а иногда даже просто: «экой болван!», - вспоминал А.С.Гациский [1, с.1 ].

В годы посещения Александром Дмитриевичем литературного общества «Зеленая лампа» (1819-1820 годы) начинался его путь как литератора. На одном из заседаний Улыбышев зачитывал свою утопию «Сон». Несомненно, он стал автором немалого количества водевилей и пьес, но до наших дней дошла лишь одна книга – «Вздыхатель без денег». Возрождение этого спектакля и его современное прочтение коллективом студентов Нижегородского театрального училища стало одним из ярких событий нижегородского фестиваля «Улыбышевские ассамблеи».

Ее участники ассамблеи – кандидаты и профессора, филологи и культурологи, музыковеды и театроведы – проследили становление культурно-просветительской деятельности Александра Дмитриевича и ее влияние на современность. Сделана лишь первая попытка по восстановлению связи времен, и в этом мы, наконец, услышали мысль Александра Дитриевича Улыбышева, которую он нам завещал: «Таким образом, наш Нижний Новгород, красавец русских городов, средоточие всемирной ярмарки, царь Волги и Оки, сливающих у ног его свои богатые воды, таким-то образом, говорю я, город этот внес свое имя в летописи музыки».

Литература.

1. Гациский А.С. Александр Дмитриевич Улыбышев. «1794-1858» – Русский архив, 1886 – 1с.

2. Ларош Г. О жизни и трудах А.Д.Улыбышева // Улыбышев, А.Д. Новая биография Моцарта М- СПб: Юргенсон, 1890.