КОНЦЕРТНЫЕ ОРГАНИЗАЦИИ ЧУВАШИИ В ГОДЫ ВЕЛИКОЙ
ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ[1]
Алжейкина
Галина Владимировна, к. пед. н.,
доцент
Чувашский государственный институт культуры и искусств
alzheykina@mail.ru
В настоящее время
появляется возможность на основе обобщения опыта анализа культурной
деятельности полнее определить важнейшие направления и задачи исследования
истории культуры и искусства Чувашии в годы Великой Отечественной войны,
выработать оптимальные схемы исследования. Здесь речь идет именно о проблемных
направлениях исследования, которые в системном единстве должны образовать
структурный каркас предмета.
Конкретная задача
в рамках проблемы – проанализировать те виды культурной деятельности, которые в
условиях военного времени были наиболее востребованы и эффективны как факторы
воздействия на сознание людей и их моральное состояние. В связи с этим
заслуживает внимания и более детального рассмотрения работа концертных бригад
Чувашии в годы Великой Отечественной войны, которая ранее не являлась темой
отдельного исследования. Деятельность творческих коллективов Чувашии
затрагивается в отдельных работах Ю.А. Илюхина [5]. М.Г. Кондратьевым основательно
изучен творческий путь одного из самых прославленных коллективов республики –
Чувашского государственного ансамбля песни и пляски [6; 7]. В то же время в отечественной
историографии последних лет отмечается недостаток специальных работ,
посвященных деятельности концертных организаций в различных регионах России [10;
8; 9].
Создать полную
картину о том или ином культурном
процессе можно лишь, опираясь на комплексный анализ, используя общенаучную
методологию, подчеркивающую определенную роль культурных факторов в жизни
общества. Материалы, используемые автором в данной статье, представлены в
фондах Государственного исторического архива Чувашской Республики (Ф. Р-1581;
Ф. Р-538; Ф. Р-1604).
В первые месяцы
войны из-за сокращения бюджета и передачи помещений военным органам была
временно прекращена работа учебных заведений, учреждений культуры и искусства
Чувашии. На основании постановления СНК Чувашской АССР № 1741 от 23 октября
1941 года в связи со сложившейся обстановкой была приостановлена деятельность
музыкальной школы, театрального, художественного и музыкального училищ,
художественной галереи, театра юного зрителя,
первого и второго колхозного театра. Не функционировала Чувашская
государственная филармония, объединявшая Чувашский государственный
симфонический оркестр, Чувашский государственный ансамбль песни и пляски, а
также хозрасчетные коллективы.
Осенью 1941
года приказом № 156 Управления по делам
искусств при СНК Чувашской АССР от 23 октября 1941 года организация
концертно-эстрадной работы по республике возлагалась на Чувашский
государственный академический театр. Руководству театра предписывалось в
пятидневный срок представить план организации концертно-эстрадной работы как в
Чебоксарах, так и в республике.
Спустя два месяца 25 декабря 1941 года при Чувашском государственном академическом театре было создано концертно-эстрадное бюро [2; д. 26, л. 91]. Основная цель созданной организации заключалась в объединении всей эстрадной деятельности города Чебоксары и районов Чувашской АССР [4; д. 3, л. 6]. Г.В. Мордкович, будучи руководителем театра, по совместительству был назначен директором концертно-эстрадного бюро, осуществляя общее организационное и финансовое руководство. 24 февраля 1942 г. художественным руководителем концертно-эстрадного бюро назначается С.А. Казачков [2; д. 26, л. 93]. Талантливый организатор, выпускник Ленинградской консерватории, Казачков успешно работал в Чувашии с 1939 года, являлся художественным руководителем Чувашского государственного ансамбля песни и пляски. Семен Абрамович не прекращал творческой связи с ансамблем вплоть до своего ухода на фронт в октябре 1942 года [2; д. 26, л. 106].
Обязанности
художественного руководителя концертно-эстрадного бюро состояли в подготовке
новых эстрадных номеров и исполнителей, составлении программ выступлений, утверждении
репертуара и его распределении между исполнителями. С.А. Казачков, будучи на
этой должности, осуществлял контроль над качеством имеющихся эстрадных номеров,
наблюдал за концертами, контролировал выступления артистов.
Кроме художественного
руководителя в штат
концертно-эстрадного бюро входил главный администратор В. Беспалова,
осуществлявшая поиск эстрадных
площадок, а также организацию концертов.
Концертно-эстрадное
бюро, вступая во взаимоотношения с артистами, заключало с ними договорные
обязательства, определяющие стоимость какого-либо номера [4; д. 3, л. 6]. Договор,
заключенный между эстрадными артистами и бюро, предусматривал месячную норму
концертов. Так, норма иногда доходила до 21 концерта в месяц. При этой норме
оклады артистов варьировались в зависимости от их стажа и профессионального
мастерства [4; д. 3, л. 19]. В тяжелые годы войны, если артист не выполнял
норму по вине концертно-эстрадного бюро, артисты получали половину
гарантированного оклада. В случае невыполнения нормы по вине артистов, бюро не
несло никаких материальных затрат. Постановку номера, помощь и контроль над работой
артистов выполняло непосредственно руководство концертно-эстрадное бюро. Из
фонда бюро часто выдавались специальные финансовые средства на приобретение
готовых эстрадных произведений, которые после этого становились собственностью
концертно-эстрадного бюро и исполнялись на эстраде с разрешения художественного
руководителя. Работа над эстрадным номером начиналась после утверждения
реперткомом литературного и музыкального материала. Об этом свидетельствуют
сохранившиеся программы выступлений, на которых присутствует штамп проверяющих
органов с отметкой разрешения исполнения того или иного номера на определенный
срок, обычно составляющий от двух недель до трех месяцев. В то же время именно
художественный руководитель С.А. Казачков определял готовность того или иного
номера к исполнению.
Так, например, в
репертуар эстрадной бригады под руководством Н.А. Батковского входило несколько
программ. Одна из них посвящалась исполнению песен народностей СССР на языке
оригинала – грузинская, узбекская, адыго-черкесская, чувашская народная музыка,
песни крымских татар. В программу, состоящую из классических музыкальных
произведений, входили классические фортепианные произведения в исполнении
пианиста В.А. Булыгина. Это были
произведения малых форм С. Рахманинова, М. Глинки, П. Чайковского, Ф. Шопена,
переложения для фортепиано И. Штрауса. Художественно-литературная
программа посвящалась лирике советских поэтов Н.Н. Асееву, В. Масс, Я. Купала,
А.Л. Барто и др. [1; д. 335, л. 160].
В качестве примера
приведем одну из программ.
«Первое
отделение.
Артист Булыгин
В.А. (соло рояль) исполняет:
П.И.
Чайковский. Увертюра и вальс из оперы «Евгений Онегин».
Ф. Шопен. Полонез.
М.И. Глинка.
Жаворонок.
И. Штраус. Вальс.
Второе отделение.
Артистка Зиберг
М.А. (пение сопрано) исполняет:
А.Г. Новиков.
Песня о Чапаеве.
С.С.
Гулак-Артемовский. Песня Одарки из оперы «Запорожец за Дунаем».
А.С. Даргомыжский.
Шестнадцать лет.
А.Л. Гурилев.
Сарафанчик.
Украинская
народная песня «Джигунэ».
Н.В. Богословский.
Песня Дженни из кинофильма «Остров сокровищ».
Музыкальное
сопровождение – В.А. Булыгин
Артистка Марийка
Янси (художественное слово и рассказы под собственный аккомпанемент рояля):
Я. Купала. Летчик
хлопчик.
Н. Асеев.
Сталинские друзья.
В. Масс. Один из
многих.
Н. Набатов.
Стенгазета.
В.И.
Лебедев-Кумач. Те, кто помогают побеждать.
Ведущий
программы концерта – Марийка Янси.
Ответственный
руководитель бригады – В.И. Беспалов.
1/V-42 года»
На бланке программы
имеется штамп: «К исполнению разрешается сроком с 1 мая 1942 года до 1 июня
1942 года» [1; д. 335, л. 128].
Приведенная
программа концерта свидетельствует о том, что разноплановые выступления
артистов были рассчитаны на зрителей с различными предпочтениями. В то же время
все эти произведения объединяет узнаваемость репертуара. Поэтому, побывав на
концерте, можно было не только вспомнить относительную безмятежность
предвоенного времени, но и настроиться на суровое восприятие происходящих
событий.
Чувашия, как
тыловой район советского государства, в первые месяцы войны приняла эвакуированных
специалистов из прифронтовой полосы. Местные советские и хозяйственные
организации создавали условия для работы, помогали быстро устроиться на новом
месте. Эвакуированные талантливые исполнители вливались в коллективы Чувашского
государственного академического театра, в том числе и в состав
концертно-эстрадного бюро. Так, например, в Чебоксарах и районах Чувашии успешно
выступал скрипач М.О. Попов. Его репертуар составляли сложнейшие произведения –
«Цыганские напевы» П. Сарасате, «Китайский тамбурин», «Прекрасный розмарин» Ф.
Крейслера, «Прелюдия и Аллегро» Г. Пуниани, многочисленные произведения П.И.
Чайковского, Р.М. Глиэра, Д.Б. Кабалевского, Р. Шумана, Ф. Шопена и др. [1; д.
335, л. 38а].
Выступления
концертных бригад проводились практически на всех концертных площадках столицы
Чувашии и районных центров республики. Артистов концертно-эстрадного бюро можно
было увидеть в госпиталях, призывных пунктах, часто в учебных заведениях, там,
где осуществлялась подготовка командующего состава Красной армии. Концертные
бригады артистов проводили свои
выступлений в клубах воинских гарнизонов. В Чебоксарах в клубе техникума НКПС
(Народного комиссариата путей сообщения) 20 июня 1942 года состоялся концерт
бригады артистов под руководством Н.А. Батковского. «Шумное одобрение со
стороны присутствующих» вызвали фортепианные произведения в исполнении
пианистки И. Молочниковой, песни в исполнении Ф.В. Нусиновой, художественное
чтение, представленное Марийкой Янси, мелодичная игра скрипача К.Н. Сковпена и
колоритное исполнение песен народностей СССР Н.А. Батковского [4; д. 3, л. 4].
Несколько концертов
состоялось в южных районах республики. 27 июня 1942 года выступление бригады
Н.А. Батковского проходило в клубе КУПС (курсов усовершенствования политсостава
запаса) г. Алатырь Чувашской АССР. За художественное обслуживание воинской
части командованием курсов была выражена благодарность Н.А. Батковскому и
составу бригады [4; д. 3, л. 3].
В состав концертно-эстрадного
бюро кроме музыкальных исполнителей входили артисты циркового жанра. Это были
концертные бригады иллюзионистов – братьев Алейниковых (Агафон Михайлович, Петр
Михайлович, Александр Михайлович), дрессировщиков животных А.Г. Рыкова и Е.Я.
Юдчака и других цирковых артистов, имена которых неоднократно упоминаются в
благодарственных письмах, отзывах руководителей гражданских учреждений,
командования эвакогоспиталей. Приведем некоторые данные из сохранившихся
документов.
В июне 1942 года
бригада концертно-эстрадного бюро в
составе 6 человек выступала в эвакогоспитале № 1366 в Алатыре. Программа
концерта состояла из произведений классической и народной музыки. В отзыве
отмечалось: «Раненые бойцы, командиры и политработники с огромным внимание прослушали
концерт, горячо благодарили бригаду за исключительно интересный и
содержательный концерт. Многие раненые вынесли пожелание артистам посетить
госпиталь и в будущее время» [4; д. 3, л. 1].
21 июня 1942 года
одна из концертных бригад выступала в эвакогоспитале № 3059. Выступление также
произвело на слушателей хорошее впечатление [4; д. 3, л. 2]. Слова
благодарности звучат в отзыве военкома госпиталя № 3067 старшего политрука
Горелова: «Раненые и больные госпиталя, прослушав концерт 23/VI-42 г. бригады артистов Чувашского государственного
академического театра выражают свое удовлетворение и желают почаще слышать
такие концерты» [4; д. 3, л. 5].
Сохранилось
несколько отзывов о выступлениях в госпиталях, а также подразделениях Красной армии братьев Алейниковых.
«Концертом остались довольны ранбольные и обслуживающий персонал госпиталя», –
отмечал военком госпиталя № 3057 старший политрук Иванов [4; д. 3, л. 8]. «Бригада
братьев Алейниковых для подразделения 45 мм батареи 1-го Красноармейского
гарнизона 23 августа 1942 года дала бесплатный шефский концерт. От лица
командования подразделения бригаде братьев Алейниковых за хорошее обслуживание
объявляю благодарность. Комиссар 45 мм батареи Левицкий» [4; д. 3, л. 9]. Подобный
отзыв был получен от комиссара Красноармейского гарнизона старшего политрука Калугина [4; д. 3,
л. 10].
Значительное
количество шефских концертов давалось для бойцов и офицеров тыловых гарнизонов,
которые размещались в Чувашии. Широкий размах приобрела шефская работа в тылу
после опубликования в марте 1942 года директивного письма Управления пропаганды
и агитации ЦК ВКП(б) и Комитета по делам искусств при СНК СССР, в котором
предлагалось обязать все творческие коллективы включиться в политико-массовую
работу. Инициатива, проявленная работниками искусства, приобрела обязательный,
контролируемый характер.
Концертно-эстрадное
бюро активизировало свою деятельность. Кроме перечисленных выступлений на
концертных площадках и не приспособленных для этих целей помещений, артисты
концертно-эстрадного бюро покоряли своим талантом зрителей чувашской глубинки. Бригады
концертно-эстрадного бюро оказывали значительную помощь по художественному
обслуживанию жителей сельских районов республики во время посевных и уборочных
кампаний. Особенно частыми были выступления бригад артистов
концертно-эстрадного бюро весной 1943 года. Задача артистов состояла в том,
чтобы «во время обеденных перерывов устраивать концерты для колхозников
непосредственно на местах их работы или общественных столовых» [4; д. 3, л. 12]. Для
этих целей Народным комиссариатом земледелия Чувашской АССР было разработано
инструктивное письмо, в котором руководителям районов предлагалось оказывать
содействие концертным бригадам в разработке маршрута их поездки. Кроме того,
колхозам давались указания по оказанию максимальной помощи бригадам, их
передвижению из одного района в другой, обеспечения артистов жильем и питанием. В архивных документах сохранилась дорожная карта выступлений
артистов концертно-эстрадного бюро во время посевной кампании 1942 года. Согласно
маршруту концерты проходили в следующих районах:
Бригада № 1.
Братья Алейниковы – иллюзионисты. Районы: Ишлейский, Сундырский, Советский,
Ядринский.
Бригада № 2. А.Г.
Рыков, Е.Я. Юдчак, С.Е. Федченко (дрессированные животные, иллюзия). Районы:
Чебоксарский, Марпосадский, Октябрьский, Козловский.
Бригада № 3.
Антонов, Антонова, Ванцславский (каучук, трапэ, иллюзия, баянист). Районы:
Чебоксарский, Цивильский, Шихазановский.
Бригада № 4.
Дмитриев (дрессированные животные, иллюзия). Районы: Алатырский, Ибресинский.
Бригада № 5.
Джаз-ансамбль под управлением Е.В. Берга. Районы: Шумерлинский, Вурнарский,
Калининский, Аликовский [4; д. 3, л. 16].
Таким образом,
концертные бригады артистов охватывали выступлениями почти все районы
республики.
Концертная
деятельность в республике не ограничивалась выступлениями артистов
концертно-эстрадного бюро, созданного в первые месяцы войны. В Чувашии свою
гастрольную деятельность осуществляли и приезжие артисты. Верхнее-Волжская
организация Всесоюзного гастрольно-концертного объединения, в состав которой
кроме Чувашии входили Татарская, Марийская и Удмуртская АССР, Горьковская,
Кировская области, проводила гастроли известных артистов и творческих коллективов
в Чебоксарах. Так, в летнем сезоне 1943 года в течение двух месяцев с 20 мая по
20 июня в помещении Чувашского государственного академического театра
проводились гастроли Московского театра оперетты, а с 20 июля по 20 августа –
отдельные гастрольно-концертные мероприятия [4; д. 3, л. 7].
К осени 1943 года
стало возможным восстановить деятельность республиканской филармонии. В письме
начальника Главного управления музыкальных учреждений Комитета по делам
искусств при СНК СССР В. Сурина говорилось об успешной работе
концертно-эстрадного бюро. Вместе с тем отмечалось, что «Главное управление не
возражает против организации Чувашской государственной филармонии на базе
концертного бюро» [1; д. 335, л. 50]. В соответствии с приказом Управления по
делам искусств при СНК РСФСР № 617 от 26 августа и постановлением СНК Чувашской
АССР за № 1018 от 10 августа 1943 года концертно-эстрадное бюро при Чувашском
государственном академическом театре было ликвидировано, а его функции
передавались восстановленной Чувашской государственной филармонии. В состав
филармонии вошли концертно-эстрадные группы исполнителей в составе 15 человек [3;
д. 16, л. 21].
Таким образом, концертно-эстрадное
бюро было создано с целью активизировать и регулировать деятельность
профессиональных музыкантов. Лишь за 1943 год бригадами концертно-эстрадного
бюро было дано 394 концерта с художественным обслуживанием 100316 человек.
Условия военного времени продиктовали необходимость формирования концертных
бригад с постоянным составом. Это давало возможность более тщательно готовить
репертуар, планировать работу, усиливая состав мобильных творческих коллективов
лучшими артистами.
К окончанию войны
отмечались успехи концертно-эстрадных бригад в составе филармоний в создании
музыкально-литературных лекториев и в значительном развитии лекционно-пропагандистской
работы. Увеличивался объем деятельности концертных бригад в промышленных
центрах, городах и районах республики, рабочих клубах, предприятиях, парках
культуры, учебных заведениях, колхозах, совхозах, МТС. Организовывалось
художественное обслуживание детей.
Активно
проводимая деятельность концертно-эстрадного бюро в годы Великой Отечественной
войны способствовала повышению морального духа, как воинов, так и гражданского
населения, укреплению связей армии с гражданским обществом, со всем советским
народом.
Литература и
источники
1.
Государственный
исторический архив Чувашской Республики (ГИА ЧР). Ф. 1581. Оп. 1.
2. ГИА ЧР. Ф. 1581. Оп. 6.
3.
ГИА ЧР. Ф. 1604. Оп. 2.
4.
ГИА ЧР. Ф. 538. Оп. 3.
5.
Илюхин Ю.А. Композиторы
Советской Чувашии. – Чебоксары: Чуваш. кн. изд-во, 1978. – 304 с.
6.
Кондратьев М. Г.
Государственный ансамбль песни и танца Чувашской АССР. – Чебоксары: Чуваш. кн.
изд-во, 1989. – 159 с.
7.
Кондратьев, М. Г.
Государственный ансамбль песни и танца Чувашской Республики. Справочник.
1924-1991. – Чебоксары: Чуваш. кн. изд-во, 1992. – 127 с.
8.
Тишкова А.С.
Культурно-просветительные организации Кабардино-Балкарии в годы Великой
Отечественной войны (1941-1945 гг.) // Актуальные вопросы истории России на
пороге XXI века. – Спб, 2001. – С. 273-274.
9.
Федько Р.А. Некоторые
проблемы развития искусства Башкортостана в годы Великой Отечественной войны //
История Отечества XX века: актуальные проблемы. –
Уфа, 1999. – С. 138-149.
10. Храмкова Е.А. Культура России 1941-1945 гг.:
Отечественная историография рубежа XX-XXI веков: монография. – Самара: Науч.-технический центр,
2006. – 470 с.