Ранний Оскар Клейнех в истории Санкт-Петербурга

Кашкаров Андрей Петрович. Магистр педагогики, аспирант Института специальной педагогики и психологии им. Р. Валленберга

Финский художник с немецкой фамилией маринист-пейзажист Оскар Конрад Клейнех (Oskar Conrad Kleineh) родился 18 сентября 1846 года в Гельсингфорсе, получил начальное образование в Германии (Дюссельдорф, 1865), продолжил своё обучение в Санкт-Петербурге (начало 1870 гг.) и затем совершенствовался в Карлсруэ. Считается, что наибольшую популярность художнику Клейнеху принесли картины с изображением морских натюрмортов и пейзажей (в картинах Клейнеха весьма заметно влияние его учителя по Академии художеств в Петербурге А.П. Боголюбова), одна самая известная в Петербурге работа Клейнеха «Городская улица с процессией» по сей день выставлена в Государственном Эрмитаже. Кроме Алексея Петровича Боголюбова (внука А.Н. Радищева), который (с 1860-го - профессор живописи) в отдельные годы занимавшегося в Императорской Академии художеств с пейзажистами в качестве «свободного профессора без жалования», а в 1871 году ставшего членом Совета Императорской Академии художеств, учителем Клейнеха был и знаменитый Михаил Клодт. Как и Боголюбов (ранее), Клейнех после 1875 года много путешествовал, специализировался на изображении не только морских и сельских, а также и городских пейзажей. Бытует мнение, что именно вследствие своего длительного пребывания в поездках Клейнех был менее известен в России, чем некоторые его коллеги и современники, тем не менее, в 1875-1785-е годы он получил ряд наград и премий.

В России широко известны 27 картин Клейнеха, изображение которых доступны, однако какого-либо сводного каталога его работ не издано. Широко известны и такие его работы, как «Вид из Южного порта Хельсинки», «Улицы Руана» Южный порт Хельсинки Клейнех увековечил на четырех больших картинах, одна из которых в начале 1890-х годов была приобретена для императорской коллекции. И есть неизвестные в России и малоизвестные в мире работы раннего Клейнеха, одна из которых представлена здесь.

Это плотно интересует нас сразу с нескольких сторон. Многоаспектное исследование на эту тему (о названии работы и ее авторстве) выходит далеко за рамки общественного конкурса, и становится научным, что, безусловно уже интересно в части уточнения неизвестных данных. Разумеется, в Финляндии, в профессиональных кругах о О. Клейнехе знают значительно больше, чем здесь мы, имея скудные впечатления и разовые возможно пополнить свои знания не в профильной манере, возможно, в Финляндии имеются изданные каталоги его работ. Такую гипотезу позволяет предположить пристрастная проверка в Интернете на наличие любых сведений о О.К. Клейнехе. Эти сведения слишком скудны, кроме того, незначительны.

Объективно исследуя полотно, мы можем сказать лишь о том, что в углу представленного на общественную экспертизу «шедевра» имеются инициалы художника, по которым достоверно читается и авторство картины. Внимательность к деталям позволяет заметить аббревиатуру O K –eh. Именно так подписывал свои картины замечательный художник О. Клейнех, который, безусловно, заслуживает большей популяризации в России и, как следствие, большей известности в широких кругах, неравнодушных к искусству.

Уместно предположить, что данная картина являет собой пример петербургского периода творчества художника, и датируется примерно 1870-74 гг. Ее название не определено, возможно, оно доподлинно неизвестно, возможно это одна из ранних (учебных или тренировочных) работ Клейнеха, что, безусловно, не умаляет ее достоинства. Но, огибая ловушку очевидности, можем предполагать, что известность петербургского периода творчества Клейнеха в кругах, близких к архивам Академии художеств им. И. Е. Репина, слушателем которой он являлся, научным сотрудникам в области научных интересов которых исследуется тема творчества финских художников периода автономии Великого княжества Финляндского (1809-1917 гг.) и (или) финским историкам отечественного искусства.

На картине показан вид на Конногвардейский бульвар в Санкт-Петербурге, на фоне которого в тумане читаются контуры Исакиевского собора, две колонны победы (славы) с богинями Никами, идет несильный дождь, вечер, вероятно, поздний сентябрь, октябрь. Формы и силуэты позволяют предположить, что, возможно, показан вид из окна помещения, в котором практиковал художник, то есть точка, с которой творили, находится на возвышении и некотором удалении от объектов даже первого плана, которые пропорционально уменьшены. Даже сегодня, с учетом сохранившейся в основном обстановки и расположения архитектурных объектов, с точностью до метра можно установить эту историческую точку на местности, и поставить там «доску почета с указанием подробностей о деятельности и занятиях О. Клейнеха»; возможно, это дело будущего.

Не смотря на довольно сложную для исследователя (далекого от проблем художественного искусства XIX века) задачу, и неоднозначность ситуации с определением в вопросах названия картины Клейнеха, понимаю организаторов, знаю и ценю финский юмор, благодарю за возможность поразмышлять над историей финского изобразительного искусства, особенно в проекции на российскую действительность, русский пейзаж. По сути, статья о широко неизвестных в России сторонах творчества финских художников «эпохи автономии» в части истории изобразительного искусства на примере Оскара Конрада Клейнеха – это лишь начало пути к последующим исследования, популяризации художественных творений их «петербургского периода», что несомненно имеет главное практическое значение для уточнения исторически значимых фактов, персоналий, и деталей в истории нашего города. А это стоит любых наград мира.

Литература

Безрукова М., «Искусство Финляндии. Основные этапы становления национальной художественной школы», М., Изобразительное искусство, 1986.

Вопросы художественного образования. - Издательство Санкт-Петербургского государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина Российской Академии художеств, 2014. - Научные труды. Вып. 30. – 176 с./ С.А. Контула-Вебб. Формирование художественной школы Финляндии. Влияние Императорской Академии художеств. – с. 14.

Суворова Л. «Финские академисты». В сборнике «Петербургские чтения 1998-1999», с. 472-475. СПб, 1999.

Vanderdoe, Kirk. «Northern Light. Nordic art at the turn of the century». Yale University press, New Heyven, London