Особенности изображения

натюрморта по их композиционным признакам в рукописных миниатюрах

Радзивиловской летописи XV века.

Кулаков В.В.

Старший преподаватель кафедры «Рисунок и живопись» Московского государственного университета печати имени Ивана Федорова.

В статье проведён анализ изобразительного языка рукописных миниатюр. Разработаны подходы к классификации изображений натюрмортов в миниатюрах Радзивиловской летописи XV века.

Радзивиловская летопись, миниатюра, натюрморт.

Внутритекстовые иллюстрации появились в русских рукописных книгах уже с XI века. С этого времени стали развиваться новые изобразительные приемы: перовой рисунок с последующей раскраской жидкой темперой. Сильный подъем миниатюрной живописи, и ее свободная манера открывали перед художниками широкие возможности применения этой техники в рукописной книге. В книгах XV века встречается два вида миниатюр. Это фронтисписные, занимающие один лист в начале книги, и миниатюры, расположенные внутри книжного блока на отдельных листах, или среди текста. Миниатюры-иллюстрации свое внимание акцентируют на фабуле, развитий действия, т.е. на основных моментах повествования.

Внутритекстовые миниатюры стали возникать с появлением русской житийной и летописной литературы. Примером могут служить иллюстрации Радзивиловской летописи XV века. Эта рукописная книга была написана в девяностые годы XV века и представляет собою копию с рукописи первой трети XIII века. Она включает в себя повесть временных лет до 1206 года. Рукопись состоит из 251 листа с 617 миниатюрами. Эти изображения построены в одну строчку с текстом. Они не имеют ни обрамления, ни фона. Рисунки выполнены черной и коричневой темперой и лишь в некоторых случаях слегка подкрашены. Контуры их обобщенны, быстро нанесены кистью и производят впечатление эскизов-набросков. Исследование внутритекстовых миниатюр XV века позволяет изучить изображения отдельных предметов быта и композиционный строй композиционных вкраплений. Особое значение в иллюстрациях уделяется передаче бытовых деталей. Точность изображения придает Радзивиловской летописи характер исторического источника, передающего все стороны жизни Древней Руси.

При изучении миниатюр Радзивиловской летописи XV века нами отмечено существование некоторых видов «натюрмортов», представленных и в других иллюстрированных рукописях. Средневековый натюрморт строился по законам симметрии с наличием асимметричности отдельных его составных частей. Анализ изображений миниатюр позволяют утверждать, что существовало стремление к замкнутости композиционного пространства, как в целом, так и в отдельных его частях. Отсюда выявлено наличие двух видов натюрмортов, существовавших в изображениях рукописных миниатюр XV века; «линейные» (прямоугольные) натюрморты и «изогнутые» (полуовальные) натюрморты. Данное утверждение иллюстрируют миниатюры Радзивиловской летописи XV века «Обед в Кучкове- Москве», «Приглашение Ростовскими боярами Мстислава Ростиславича» (илл. 1), « Сватовство Изяслава» (илл.2), «Совместный обед и обед всех князей» (илл.3).

Рассмотрим миниатюру «Приглашение Ростовскими боярами Мстислава Ростиславича Новгородского на Ростовское княжение» (илл.1). В центре композиции изображен «линейный» натюрморт. Иллюстрация представляет стол прямоугольной формы со скатертью. За столом слева от центра находится Мстислав Ростиславич, Ростовские бояре предлагающий золотую чашу с вином. За ним кравчий подает еще один стакан с вином. На столе размещен несложный натюрморт. Центр симметрии отсутствует. Предметы расположены в одну линию свободно по всей горизонтальной плоскости. В центре стола рядом с князем стоит чаша открытой формы (возможно с солью). Соль ставили рядом с важным гостем. Слева от этой чаши мы видим изображение предметов быта: нож, хлеб. Центральная чаша имеет цилиндрическую открытую форму с четырьмя маленькими ножками, за ней изображен нож. Другая чаша на ножке в виде открытой формы размещается у края стола. Между чашами изображены два куска хлеба треугольной формы, хлеб пикли круглой формы и для многолюдной трапезы, за столом, разрезали, как было удобно, через центр краюхи на секторы. Особое размещение предметов натюрморта на столе, придают композиции ритмический линейный характер. Следующая миниатюра « Сватовство Изяслава Давыдовича Вятичского за своего племянника Святослава Владимировича Вщижского дочери Андрея Юрьевича Боголюбского» (илл.2) представляет простой линейный вид натюрморта. Предметы размещены в одну линию на прямоугольном столе или скамье. Такой тип стола был известен в искусстве до XVвека. Композиция «линейного» натюрморта симметричная. Представлено малое количество посуды, так как вначале застолья не должно находиться много предметов и посуды. В центре стола возле главного персонажа иллюстрации изображена солонка или сосуд со специями.

Предметы натюрморта размещаются через определенные интервалы. Справа от центральной чаши располагается круглый хлеб у края стола чаша, открытой формы с цилиндрической горловиной. Между чашами размещена мелкая утварь: вилки, ложки. С левой стороны от центральной чаши представлена чаша открытой формы и нож с удлиненной ручкой.

Таким образом, натюрморт, изображенный на миниатюре «Сватовство Изяслава Давидовича» имеет «линейный» вид с ярко выраженным центром симметрии. Рассмотрим миниатюру «Обед в Кучкове». Иллюстрация рассказывает о Михаиле Юрьевиче и Владимире Святославиче, которые получают весть о движении враждебных войск. На миниатюре изображено застолье. Это единственное упоминание обеда за 1174-1176 годы в описании похода Михаила и Владимира. В центре композиции на первом плане прямоугольный стол накрытый скатертью. За столом сидят Михаил Юрьевич и Владимир Святославич. Натюрморт, размещенный на столе, состоит из кубка, стакана, ножа кусков хлеба треугольной формой.

Изображение предметов быта можно рассматривать в миниатюрах как достоверный исторический источник. Несмотря на «эскизную манеру» они демонстрируют умение преодолеть временную пространственную ограниченность изображенного на миниатюре.

Рассмотрим иллюстрации с изображениями «изогнутых» (полуовальных) натюрмортов на миниатюре. «Совместный обед Изяслава Ярославича Киевского, Святослава Ярославича Черниговского и Всеволода Ярославича Переяславского со своими боярами после праздничной литургии» (илл.3) изображен стол полуовальной формы, по вероятности это тот же прямоугольный стол, с намёком на прямую перспективу. Композиционно это удобно.

На нем по всей плоскости размещается натюрморт с ярко выраженным центром симметрии. В центре симметрии на краю стола миниатюрист изобразил большую чашу открытой формы. Он как бы разделяет натюрморт на две части. Справа от большей чаши располагаются две меньшие чаши и два треугольных куска хлеба. Натюрморт своим расположением подчеркивает полуовальную форму стола и симметричный характер иллюстраций. Композиция миниатюры «Возвращение сознания к Васильку Ростиславичу Теребовольскому в Звиждене» (илл.4) делится на две част: правую с выходом на край листа летописи и левую. Натюрморт изображен в правой части иллюстраций. В центре полукруглого стола стоит золотая чаша - символ счастья. К ней направлена рука князя.

Натюрморт занимает всю плоскость стола. Пять предметов своим расположением повторяют полуовальную форму столешницы. Следовательно, натюрморт имеет «изогнутый» (полуовальный) вид.

Таким образом, от количества предметов и их расположения на столе зависит характер натюрморта. Композиционное пространство натюрморта, представленного в древнерусских иллюстрациях XV века, может быть замкнутым в полукруг или иметь открытый линейный характер.

Список иллюстраций

1). Илл.1. «Приглашение Мстислава Ростиславича Новгородского

на Ростовское княжение»

2). Илл.2. « Сватовство Изяслава»

3). Илл.3. «Совместный обед и обед всех князей»

4). Илл.4. «Обед в Звиждене»

Рис.1

Рис.2

Рис.3

Рис.4