Маг.иск. Абишев М.А.

Казахская национальная консерватория имени Курмангазы. Казахстан

ХОРОВЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ Г.А.ЖУБАНОВОЙ: ЖАНРОВЫЕ И СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ

Актуальность данного исследования заключается в необходимости изучения жанровых и стилевых особенностей хорового творчества Г.Жубановой, так как данная тема не имела научного исследования в музыковедческой и, в частности теории и методики вокально-хорового образования. Творчество Г.Жубановой многогранно и синтезирует в себе использование разножанровых и стилистических особенностей, что заметно обогащает композиторский подчерк хорового письма.

Тема «Хоровые произведения Г.А.Жубановой: жанровые и стилистические особенности» исследуется впервые в контексте развития отечественного хорового искусства; научная интерпретация хоровых произведений композитора Г.Жубановой и их стилевые особенности в практике казахстанского музыкознания на основе использования сопоставительного приема «инструментального» и «певческо-хорового» композиторского подчерка отраженные в оратории «Заря над степью», кантате «Сказ о Мухтаре Ауэзове» и др., позволяют раскрыть стилистические особенности ранних и поздних произведений композитора.

В советской музыке уже в 30-ые годы жанры кантаты и оратории обнаруживают тенденцию к слиянию. Богатство разновидностей, свобода трактовки жанра смыкают их с другими жанрами: симфонией, оперой. Таковы вокально-хоровые сочинения Прокофьева, Шостаковича, Сорокина, Свиридова, Тулебаева, Мухамеджанова.

Наиболее значимую часть хорового творчества Жубановой занимают вокально-симфонические сочинения, представляющие целую палитру вокально-хоровых жанров. Среди них – поэмы, кантаты, ода, и многочастная композиция, представленная жанром оратории.
С точки зрения музыкальной выразительности важнейшим признаком этих сочинений стало фактурное оформление, основанное на контрастном чередовании и образном единстве партий солиста и хора. Их образно-смысловые функции представлены как диалог акына и народа. Значительна роль хора, воплощающего образ народа. Он выступает не как комментатор, а как главный участник грандиозных событий эпохи.
Композитор применяет прием вторы: сначала главную музыкально-поэтическую мысль излагает солист, затем ее подхватывает и утверждает хор, олицетворяющий голос и мысли всего народа.

В вокально-хоровых поэмах Г.Жубановой, в полной мере проявляется эпическое начало. В них ощутима неразрывная связь традиционным музыкально-поэтическим искусством, мастерством ораторства. Выросший на народном эпосе, композитор достаточно рано и навсегда усвоил его особенную удивительную природу. Прежде всего, синкретическую основу, где корнями связаны поэзия, проза, музыка и исполнительство. Композитор опирается не только на закономерности, свойственные национальным традициям, но и на этические категории.

Масштабность и обобщенность содержания соответствует идейной направленности этих монументальных сочинений. Им свойственны эпическая величавость и патетика. Основные эстетические и стилевые принципы композитора проявились в сфере музыкально-выразительных средств, связанных с областью мелодики, лада, гармонии, формы, метро-ритмических особенностей, фактурных приемов.

Мелодия – важнейшее выразительное средство, носитель идеи. В области хоровой музыки Г.Жубановой обнаруживается несколько типов мелодии, что, прежде всего, связано с жанровой основой произведений. Г.Жубанова теснейшим образом связан с искусством устной профессиональной традиции, обогащенным приемами современного письма, обновленным мелодическим багажом.

Вокально-симфонические и хоровые произведения Жубановой прочно связаны с традициями казахского народного творчества. Музыкальный язык его хоровых партитур проникнут национальным колоритом, народными песенными интонациями, специфическими ритмами, при этом он насыщен современным звучанием. Традиционные европейские жанры – кантата, оратории обогащены приемами казахского песенного стиля терме, жыр. В произведениях композитор применяет выразительные элементы народного жанра жоктау. В хоровой фактуре используется чередование монодии, гетерофонии, развитого многоголосия – подголосочности и гармонического изложения [1].

Особое отношение композитор проявил тембрам. Для создания выразительных музыкальных образов – акынов, жырши – композитор использует тенор и баритон. Солирующему сопрано поручена роль плакальщицы. Характерной особенностью музыкальной драматургии вокально-хоровых сочинений стало обязательное чередование партий солиста и вторящего ему хора – хор вступает в активный диалог с солистом. Этот прием значительно динамизирует всю партитуру, насыщая ее действенностью и движением.

Освоение жанров многоголосия было одним из приоритетных направлений творчества композитора. Жанровый спектр хоровых сочинений довольно широк: хоровые обработки народных песен, хоры a capella, кантаты, оратории, поэмы. Огромное значение композитор придавал и хоровым сценам в своих операх «Еңлік-Кебек», «Двадцать восемь», «Курмангазы».

Итак, результаты данного исследования позволяют представить целенаправленную характеристику хорового творчества Г.Жубановой, с учетом анализа стилистических и жанровых особенностей (композиционные принципы, полифонический стиль, гармонический язык) музыкального материала.

Литература:

1. Мизинбаева Х. Камерные вокальные циклы в творчестве композиторов Казахстана // Музыка Казахстана: произведение и исполнитель. Сб.научных статей. – Алматы: 2000. С.148-158