Философия/1.Философия литературы и искусства

Магистр искусствоведения Казанина Виола Юрьевна

СТРУКТУРА АНТИКВАРНОГО АРТ-РЫНКА РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ: СТАНОВЛЕНИЕ И ТЕНДЕНЦИИ

Аннотация:

В статье приводится теоретический анализ становления арт-рынка. Выявлены факторы (ключевые блоки), определяющие направления трансформации антикварного рынка на современном этапе. Представлены тенденции развития антикварного рынка в Республике Беларусь.

Ключевые слова:

Арт-рынок, антикварный рынок, антикварная вещь, предмет антиквариата, художественное произведение, арт-рыночный институт

Master of Arts Kazanina Viola Yuryevna

STRUCTURE OF THE ANTIQUARIAN ART-MARKET OF THE REPUBLIC OF BELARUS: FORMATION AND TENDENCIES

Annotation:

The article provides a theoretical analysis of the formation of the art market. Factors (key blocks) determine the direction of the transformation of the antiquarian market at the present stage. Presents the development trend of the antiquarian market in the Republic of Belarus.

Keywords:

Art market, antiquarian market, antiquarian thing, antiques, artwork, art-market institution

I. Введение.

Современные процессы формирования новых культурных индустрий обусловили особую актуальность исследования процессов становления и развития антикварного арт-рынка и оценке его влияния на социокультурную жизнь общества. Эта тема стала объектом исследования искусствоведения, культурологии, истории, социологии, экономики культуры и других наук. Необходимость проведения комплексного системного, философски-углубленного исследования особенностей развития антикварного арт-рынка обусловлено его значением в социально-культурной среде. Антикварный арт-рынок – это целостное культурное явление, которое включено в сферу создания предметов искусства.

Уровень практического интереса к антикварному арт-рынку Республики Беларусь превалирует над теоретической разработанностью этого вопроса в современном гуманитарном знании. Таким образом, теоретико-методологические аспекты изучения становления и развития антикварного арт-рынка, как специфического культурного явления, влияющего на создание, использование и развитие предметов антиквариата, являются актуальными в теоретическом и в практическом смысле.

II. Постановка задачи 

Целью исследования является разработка тенденций развития антикварного арт-рынка Республики Беларусь на основе сопоставления важности ключевых факторов влияния на трансформацию анализируемого рынка с учетом уже действующих моделей создания и потребления антикварных вещей.

Теоретическое осмысление динамики антикварного арт-рынка опирается на широкий круг разнообразных источников, которые имеют также практическую значимость. Большой вклад в изучение ключевых тенденций развития белорусской живописи и декоративно-прикладного искусства внес известный ученый, доктор искусствоведческих наук, профессор В.И. Жук. В его монографиях, посвященных исследованию исторических и социокультурных факторов, влияющих на формирование современного арт-рынка Республики Беларусь, описывается специфика белорусской живописи и предметов декоративно-прикладного искусства [4, 5, 6].

Народное декоративно-прикладное искусство, как указывает автор, представляет собой результат творчества многих поколений белорусских мастеров [5, c. 24]. Результаты такого творчества обусловили возникновение на белорусском антикварном рынке множества вещей, обладающих высокой культурной ценностью, к которым в дальнейшем интерес будет только увеличиваться. Антикварные предметы декоративно-прикладного искусства Беларуси едины по своей художественной структуре и необычайно разнообразны по своим национальным особенностям, которые проявляются во всем, начиная с выбора, а также использования материала и заканчивая трактовкой изобразительных форм. В качестве образно-стилистических особенностей декоративно-прикладного искусства Беларуси, В.И. Жук выделяет сильное влияние язычества на стиль орнамента [5, c. 102].

В.И. Жук рассматривая особенности современного изобразительного искусства Беларуси, справедливо указывал, что «принципиально новое качество искусства начала XXI века диктуется далеко не только волей художника, но и вполне объективными обстоятельствами. Новый этап свидетельствует об изменении ожиданий, связанных не только с общественным устройством, но, как и в начале ХХ века, с широтой интереса творческой интеллигенции, выраженной в обновляемых творческих стратегиях» [6, c. 14].

Описанные в работах В.И. Жука тенденции и исторические факты развития белорусской живописи и декоративно-прикладного искусства Беларуси в полной мере отражают современные проблемы функционирования антикварного арт-рынка Республики Беларусь.

А.А. Лысакова под арт-рынком понимает: «интегрированный в конкретный историко-культурный контекст феномен, осуществляющий культурно-экономическое взаимодействие между художником как субъектом производства и публикой как субъектом потребления художественных ценностей, легитимирующий художественный продукт по отношению к целостному культурному контексту» [9, с. 8].

Е. А. Долганова в своей диссертационной работе указывает, что арт-рынок имеет конкретную культурно-историческую форму актуализации и представляет собой «универсальное явление художественной жизни общества, представляющее собой сложную, динамическую, организованную, полифоническую, полифункциональ-ную, открытую систему, центральной фигурой которого является художник как творец произведения искусства» [3, с. 6]. При этом сам художник осуществляет свою деятельность через сложную систему взаимосвязей, взаимодействий и взаимоотношений, которые реализуются через комплекс художественных коммуникаций.

Исследованием развития антикварного арт-рынка в Беларуси занимались В.М. Ивченко, А. Березин, Т. Цюрина и другие ученые. Так, В. М. Ивченко рассматривала социальные аспекты становления и развития антикварного арт-рынка, которые способствовали эволюционным процессам, как в теоретическом, так и практическом аспектах [8]. Т.Цюрина указывает на специфику белорусского арт-рынка в контексте подготовки к организации выставочной деятельности [10].

Таким образом, рассмотрение основ развития антикварного арт-рынка базируется на изучении категориального аппарата проводимого исследования и выявления ключевых тенденций развития антикварного рынка. Другим направлением исследований многих ученых является формирование проблематики развития антикварного арт-рынка, имеющие обобщенный (комплексный) характер. В данной связи видится актуальным выделение проблем функционирования субъектов, элементов, форм, инструментов и механизмов анализируемого рынка в отдельные направления, а не стремится решить проблемы комплексно.

III. Результаты.

В Республике Беларусь рынок антиквариата находится на начальном этапе своего развития. Это обусловлено тем, что продажа товаров подобного рода на протяжении многих десятилетий оставалась под запретом и лишь в период перестройки появилась возможность легальной реализации антикварных вещей. В 90-х гг. появились первые антикварные магазины, среди которых большой популярностью пользовались букинисты. Многие литературные произведения являлись очень редкими и без труда реализовывались.

Впоследствии дальнейшая либерализация экономики Республики Беларусь позволила сформировать новые условия функционирования антикварного рынка, когда государство фактически перестало оказывать сильное влияние на развитие рынка. Это позволило участникам антикварного арт-рынка расширить сферы влияния и выстроить целую структуру, управляющую данным рынком. Государственные органы власти стали выполнять только законодательные и контрольные функции.

Структура белорусского антикварного рынка характеризуется вертикальным и горизонтальным качеством функционирования. К горизонтальным субъектам функционирования антикварного рынка следует относить институты, которые формируют соответствующие группы произведений (рынки-базары, антикварные салоны, художественные мастерские, выставочные площадки, дилеры, аукционные дома, галереи, ярмарки). В настоящее время на территории Республике Беларусь работают не более 30 антикварных образований: аукционных домов, магазинов, галерей, салонов и т.д. К вертикальным институтам функционирования следует относить регулирующие институты, уполномоченные заниматься разработкой нормативных правовых актов, Концепций, государственных программ и т.д.

Проблемой развития белорусского арт-рынка по мнению Т. Цюриной является то, что все функции субъектов рынка перепутаны [8, c.26]. С этим следует согласиться. Порядок их взаимодействия на микро- и макроуровнях смешиваются самими участниками рынка. Это связано, в первую очередь, с неотработанностью всех деталей и обязательств правового регламентирования данной области.

Антикварному арт-рынку Республики Беларусь характерна сложность в установлении художественного качества антикварной вещи, компенсируемое доверием покупателя к репутации художников и посредников. Функционирование рынка сугубо на доверии может привести к утрате свойств уникальности и редкости антикварной вещи, невозможностью предоставления гарантий возврата вложенных средств и получения прибыли при последующей перепродаже произведений. В этой связи установление подлинности историко-культурной значимости антикварной вещи позволяет обеспечить безопасность рыночного обращения предметов искусства.

IV. Выводы

Сформулированные результаты исследования позволили определить универсальные характеристики антикварного арт-рынка Республики Беларусь, как особой системы продажи уникальных товаров, которым свойственна концептуальная и материальная долговечность.

Антикварный арт-рынок – это исторически сформированная система отношений между покупателями и продавцами, а также дилерами (посредниками), экспертами, оценщиками и управляющими институтами в сфере купли-продажи антикварных вещей.

Осмысляя многообразие антикварных вещей, находящихся в обращении (сувениры, классические произведения искусства, новейшие экспериментальные объекты, дизайнерские вещи и другое), пришли к выводу о необходимости дифференциации антикварных вещей в соответствии с их художественным качеством.

На развитие антикварного рынка напрямую влияет уровень социально-культурного развития страны и степень концентрации кооперационных связей между субъектами рынка.

Литература:

1. Березин, А. Будет ли развиваться антикварный бизнес в Беларуси?: мнения специалистов /А. Березин, А. Зинкевич, Е. Сенькевич ; подгот. О. Поклонская //Обозреватель. – 2010. – № 35. – С. 7.

2. Ветрова, А. А. Структурный анализ субъектов и объектов арт-рынка в контексте современных реалий / А. А. Ветрова // Креатив. экономика. – 2013. – № 2. – С. 83–88.

3. Долганова Е.А., Культурологический анализ форм продвижения художника на арт-рынок : диссертация ... кандидата культурологии : 24.00.01/ Е. А. Долганова. – Москва, 2011. – 199 с.

4. Жук, В.И.Современная белорусская керамика: тенденции развития: науч. изд. / В. И. Жук. – Минск , 1984. – 168 с.

5.  Жук, В.И. Декоративно-прикладное искусство Белоруссии 18—20 вв.: становление и тенденции развития. – Минск., 2006. – 319 с.

6. Жук, В.И. Современное изобразительное искусство и художественная школа Беларуси: вектор развития / Жук В. И. // Дзяржава і творчая асоба – С. 13–17. 

7. Жук, В. И. Живопись Беларуси на рубеже веков: потери и обретения / В. И. Жук. – Минск, 2013. – 159 с.

8. Ивченко, В. М. Социальные аспекты становления и развития арт-рынка / В. М. Ивченко // Весн. Ін-та культуры. – 2012. – Пілот. вып. – С. 43–52.

9. Лысакова, А. А. Стратегии создания и потребления художественных ценностей в условиях трансформации арт-рынка : автореф. дис. ... канд. культурологии : 24.00.01 / А. А. Лысакова ; Урал. федер. ун-т. – Екатеринбург, 2012. – 23 с.

10. Цюрына, Т. Арт-падрыхтоўка і арт-рынак / Т. Цюрына // Мастацтва. – 2009. – № 4. – С. 24–27.