Канд

Канд. иск. Асфандьярова А.И.

Уфимская государственная академия искусств

имени Загира Исмагилова

Музыка и жизнь/1

О механизме воплощения пасторали

в быстрых частях фортепианных сонат Й. Гайдна

Важным механизмом воплощения пасторали в быстрых частях, в отличие от ситуации медленных и «менуэтных» частей, является использование эффекта «скрытой» семантики, возникающего в структуре фигураций и общих форм движения. Своеобразная «полифония смыслов» возникает от взаимодействия нескольких знаковых структур, когда в «скрытом» обозначении танцевальных аллюзий или инструментальных образов рождается зыбкая атмосфера «мерцания» возникающих и исчезающих значений, сочетания тонких «зашифрованных» деталей. В условиях быстрых темпов такое обозначение тонов интонационной формулы в структуре орнамента может выявить, по существу, только исполнительская артикуляция. Аналогичный механизм был обнаружен в клавирных сонатах Д.Скарлатти. См. об этом: [4].

В контексте «игровой» пасторали быстрых частей сонат Й. Гайдна, в отличие от созерцательно-меланхолической идиллии медленных, происходит трансформация её образного наполнения. Эффект «играющего стиля», который соотносится с традицией иносказательности и метафоричности высказывания, создаётся при помощи несоответствия прямых значений галантных фигур и стремительного темпа. Возникает многоплановый, метафорический образ лирики: соединение «серьёзных» чувств героя с легкой иронией, шуткой как олицетворение несерьёзности отношений участников амурных сцен.

Медленные части фортепианной сонаты оказываются наиболее специфичной сферой для сочетания, с одной стороны, придворного танца, с другой, – диалога, «беседы для двоих». И то, и другое – необходимые атрибуты пасторали. При этом поступь церемонного менуэта, с его «глиссирующим» шагом, определяет танцевальную основу тех тем, природу которых исполнители обычно неверно определяют как «вокальную, певуче-распевную». Но оказывается, что появляясь в этих случаях лишь как аллюзия, танец вносит свои уточнения в стилистику музыкального текста – ритмическая определённость танцевального метра «просвечивает» через импровизационность замедленных пассажей и декламационность патетических фигур. Ритмика танца оказывается своеобразным «организующим регламентом» исполнительской артикуляции.

Мы можем наблюдать указанную ситуацию в ряде примеров. Так, в Сонате № 49 (59) Es dur видно, как в нетипичном, слишком медленном для исполнения менуэта темпе метрические и интонационные его знаки («ритмоформула дактилического шага», «этикетные формулы», «приседания» и «поклоны»)[1] превращаются из жанровых признаков танца в своеобразные «знаки стиля». В теме из медленной части Сонаты № 39 (52) G dur танцевальность присутствует в кадансовых реверансах и размеренности ритма, подчёркивающего церемонную поступь менуэта. Ситуация пасторали воплощена здесь в наибольшей степени в присутствии различных семантических фигур – сигнальной и пластической природы. Идиллическая «лира» представлена в приветственном начальном аккорде и в разложенных арпеджио, аккомпанирующих флейтовому соло. Звучат и «свирельные» параллельные терции, сексты и «скрытый» в них сигнал «золотого хода валторн». Темп аdagio в данном случае не вступает в противоречие с содержанием менуэта и играет роль, объединяющую семантические фигуры по смыслу. Пасторальная амурная сцена, средоточие томных «чувствований» наиболее тонко воплощается в темпах, позволяющих неспешно воспроизвести всю гамму оттенков и деталей. И в этом случае в музыкальном тексте проступают очертания танца, уже лишённого четкой жанровой характерности. Присутствие скрытой танцевальности выступает как предмет лирики, пластические менуэтные «знаки» создают тождество представлений: «галантно-прекрасное, возвышенное, изящное».

Основой интерпретации авторского текста и его грамотного интонирования может служить анализ интонационной лексики, расшифровка «словаря музыкальных значений», так как условием понимания музыки является знание слушателем семантических возможностей её языка. Интонации «с закрепленными значениями» узнаваемы в музыкальном тексте и вполне конкретны, но вокруг них образуется все время расширяющийся круг возможных новых значений, которые уходят в область невербальной семантики.

Литература

1. Асфандьярова А. Интонационная лексика образов пасторали в тематизме фортепианных сонат Й.Гайдна: Автореферат дис. … канд. искусствоведения. - Новосибирск, 2003.

2. Асфандьярова А. И. Семантика и артикуляция образов пасторали в медленных частях фортепианных сонат Гайдна: В помощь слушателям ФПК / Уфим. гос. ин-т искусств: Лаборатория муз. семантики / Отв. ред. Л.Н.Шаймухаметова. – Уфа, 2001.

3. Баязитова Д.И. Семантические фигуры пластического происхождения / Уфа: Лаборатория музыкальной семантики, 2006. – 60 с.

4. Шаймухаметова Л. Селиванец Н. Семантические процессы в тематизме сонат Д.Скарлатти. – Уфа, 1998.

5. Шаймухаметова Л.Н. Семантический анализ музыкальной темы / М.: РАМ им. Гнесиных, 1998. – 258 с.

6. Шаймухаметова Л.Н. Занимательная инструментовка в фортепианном классе ДМШ: Методическая разработка с видео приложением: в 4-х вып. / Л.Н. Шаймухаметова – Вып. 4: Й.Гайдн. «Чудо-симфонии» – Уфа: Лаборатория музыкальной семантики, 2011. – 17 с.