Филологические науки/9. Этно-, социо- и психолингвистика

Баранов С. Ю.

НТУУ «КПИ», Украина

Лингвистические особенности названий современных музыкальных жанров и поджанров

На сегодняшний день существует бесчисленное количество различных жанров, поджанров, стилей и ответвлений популярной музыки, названия которых представляют собой существенный интерес для многих отраслей лингвистики, в частности – для неологии, поскольку эти названия составляют активно развивающийся пласт лексики; морфологии, поскольку при их сотворении задействуется множество видов словообразования, а также этимологии, ввиду того, что многие названия происходят от определённых жизненных реалий, имён собственных и даже звукоподражания. Данная работа посвящена исследованию названий музыкальных жанров и поджанров с точки зрения всех трёх вышеуказанных разделов лингвистики, а также их частичной категоризации.

С целью структуризации данного исследования используется классификация названий музыкальных жанров по сферам их происхождения, предложенная М. Рейбруком и К. Мадером [2, с. 248]. В работе этих учёных, посвященной музыкальной семиотике, предложены следующие категории:

1. Названия, происходящие от непосредственной «цели» или «предназначения» определённых жанров, включая такие подкатегории, как: а) функция/цель: «ambient» – рус. «окружающий, внешний», жанр музыки, чаще всего ассоциируемый с определением «фоновый», поскольку предназначен, в первую очередь, для создания определённой атмосферы среди слушателей [1, c. 131]; «chill out» – рус. «расслабляться», образован при помощи идентичного фразового глагола, считается жанром, предназначенным для создания ненавязчивого музыкального сопровождения при малоактивных занятиях [1, с. 64]; б) ситуация/предполагаемый сеттинг (место действия, в данном случае – проигрывания/слушания): «country» – рус. «сельская местность», жанр, вобравший традиции звучания небольших американских селений; несмотря на популярность среди жителей как сёл, так и огромных мегаполисов, неизбежно вызывает ассоциации именно с сельскими реалиями [5, с. 27]; в) сфера коммерческого предназначения: «mainstream» – рус. досл. «основной поток»; понятие «мейнстрим» достаточно давно стало интернациональным и используется для обозначения коммерчески направленных проектов, предназначенных для массового слушателя [5, с. 44]; «indie» – сокр. от «independent», рус. «независимый» – понятие, противоположное по своей сути «мейнстриму», поскольку является собирательным для музыки всех направлений, изданной при помощи независимых звукозаписывающих компаний [5, с. 44]; г) феноменология (описание опыта/влияния от прослушивания)/эффект, производимый на слушателя: «trance», рус. «транс» – жанр «фестивальной» электронной музыки, с ярко выраженным ритмом, название которого предполагает достижение групповой эйфории путём прослушивания на аренах с мощной акустикой и большой вместительностью [3, с. 101]; «psychedelic rock», рос. «психоделический рок» – ответвление рока, идеология которого вращается вокруг созерцания подсознания человека, не в последнюю очередь, с помощью наркотических средств характерен умеренным медитативным ритмом и красочными, часто абсурдными текстами песен [4, с. 198].

2. Названия, напрямую связанные с тематикой текстов песен/общей эстетикой жанра: «medieval metal», рус. «средневековый металл» – поджанр металла, всецело вдохновлённый культурой, историей и легендами Средневековья, что отражается как в текстах, так и в музыкальном сопровождении, где могут использоваться популярные в то время, а ныне забытые инструменты [4, с. 19].

3. Названия, отображающие культурную/субкультурную составляющую того или иного муз. направления, имена собирательные: а) отношение/поведение: «gangsta rap», рус. «гангстерский рэп» – изначально жанр, представляемый лишь темнокожими молодыми людьми, имеющими отношение к криминалу, реалии жизни которых и есть основным лирическим наполнением песен [5, c. 90]; «riot grrrl», рус. «бой-баба» – поджанр панк-музыки, представляемый исключительно музыкантами женского пола, имеющими умеренно- либо радикально-феминистические взгляды [4, c. 35]. В переводе не передаётся пример ономатопеи, имеющийся в оригинале, который, очевидно, обозначает рычание как признак агрессивности; б) социокультурная коннотация/субкультурность: «emo», сокр. от «emotional» – жанр панк-рока, который в 2000-х стал известен благодаря характерному внешнему виду представителей субкультуры «эмо», объединяемой депрессивным и инфантильными наклонностями в поведении [4, c. 86]; в) прономинация (замена названия путём указания особенностей предмета)/происхождение от имени/псевдонима родоначальника жанра: «Tin Pan Alley», рус. «Улица Жетсяных Сковородок» – некоторое время это название объединяло большую часть американской муз. индустрии, поскольку относилось к улице в Нью-Йорке, размещавшей множество студий звукозаписи. Поскольку на то время возможность изолировать звук была ограничена, по заверениям очевидцев, « на улице вечно стояла невообразимая какофония, похожая на грохот кухонной утвари» [5, c. 204]; г) временная/диахроническая переменная: «post-punk», рос. «пост-панк» – жанр, возникший вскоре после первой волны панка, название которого не только обозначало хронологическую последовательность, но и изменение в способах мышления, разочарование в первоначальных идеалах [4, c. 119].

4. Топонимические названия: а) в честь города/местности: «Madchester», рос. «Мэдчестер» – жанр, возникший в г. Манчестере, Англия; умышленная опечатка («mad», рос. «безумный» вместо «man») призвана указывать на экспериментализм и эклектичность данного жанра, возникшего на пересечении рока и танцевальной музыки [3, c. 49]; б) в честь страны: J-Rock, сокр. от «Japanese rock», рус. «Японский рок», «Джей-рок» – обозначает японское рок-движение, в первую очередь, характерное яркостью визуальных образов [4, c. 75];

5. Символические/«тотемные» названия (связанные с характерными атрибутами музыки/исполнителей/поклонников жанра: «hair metal», рос. «волосатый металл» – поджанр металла, поклонники и представители которого выделялись причёсками, представляющими собой огромные начёсы, сооруженные при помощи большого количества лака [4, c. 59].

Объём данной работы не позволяет сосредоточиться на всём многообразии музыкальных жанров и направлений, которые возникают с поразительной быстротой и насчитывают сотни названий, но рассмотренные выше примеры являются доказательством того, что процесс появления и дальнейшего развития этих названий является крайне занимательным с точки зрения многих подразделов лингвистики, среди которых, кроме упомянутых ранее, стоит назвать также социолингвистику, поскольку возникновение многих музыкальных направлений есть не что иное, как социальный и культурный феномен, отображающий новые взгляды и настроения в обществе.

Литература:

1. Holmes, T. Electronic and Experimental Music: Technology, Music, and Culture [Text] / Thom Holmes. – Routledge, 2008. – 403 p.

2. Maeder C., Reybrouck M. Music, Analysis, Experience. New Perspectives in Musical Semiotics [Text] / Constantino Maeder, Mark Reybrouck. – Leuven University Press, 2015. – 379 p.

3. Snoman, R. Dance Music Manual: Tools, Toys, and Techniques [Text] / Rick Snowman. – Taylor & Francis, 2010. – 342 p.

4. Sharpe-Young, G. Metal: The Definitive Guide [Text] / Garry Sharpe-Young. – Jawbone Press, 2007. – 572p.

5. Toop, David (1995). Ocean of Sound [Text] / David Toop. – Serpent's Tail, 1995. – 209 p.