Канд. иск. Асфандьярова А.И.

Уфимская государственная академия искусств

имени Загира Исмагилова

Об особенностях воплощения пасторали

в медленных частях фортепианных сонат Й. Гайдна

Фортепианные сонаты Гайдна, как известно, отличаются богатством и неоднозначностью содержания, многоплановой и насыщенной образной сферой. По отношению к его стилю можно применить множество самых разнообразных определений. Так, для него характерны драматические образы штюрмерской стилистики, свежесть и юмор крестьянского танца, выразительность сентиментализма, патетичность барочного ораторского стиля и изящество галантного рококо. Однако значительное место в них всё же занимают образы пасторали.

Приоритет воплощения пасторали, как показывают наблюдения, принадлежит медленным частям сонат, в которых проявление пасторальных образов наиболее определённо и специфично. Именно в условиях медленной части использование пасторальных знаков производит особый художественный эффект: в медленном темпе обилие тонких деталей, включающих самые разные внемузыкальные константы, способствует созданию особого состояния созерцания, своеобразного «движения в статике». Впечатление отсутствия видимого активного действия усиливается медленным темпом, создающим эффект «лирики состояния» и позволяющим осмыслить многочисленные тонкие ассоциации, возникающие в момент осознания элементов интонационной лексики.

Основными механизмами воплощения пасторали в медленных частях являются как музыкальные, так и внемузыкальные источники. К ним можно отнести: 1) инструментальный, тембрально-образный тематизм неклавирного происхождения («текст в тексте», «жанр в жанре»); 2) пластику в элементах музыкальной речи (внемузыкальное в музыкальной теме); 3) «театральные диалоги» («кочующие» сцены и образы героев оперных произведений); 4) внутренний и внешний тематический орнамент.

При анализе музыкального материала в контексте медленных частей было обнаружено несколько видов пасторали, соответствующих подобным сюжетным её воплощениям в других видах искусства. Классификация этих видов намечена в искусствоведении: в литературоведческих исследованиях сформировалось понятие созерцательной, меланхолической пасторали, и определились основные сюжетные константы – место действия, круг участников и основные эмоциональные составляющие. В театроведческих работах отмечается, что драматическая (и вместе с ней героическая) пастораль получила свое наиболее яркое воплощение в пасторальной драме XVI-XVII веков и во французском театре XVIII века. В тематизме медленных частей гайдновских сонат встречается также ещё один вид пасторали – бессюжетный, картинно-живописный, воплощённый посредством орнаментальных структур.

Знание закономерностей смысловой организации текста и понимание механизма образования пасторальных образов в их связи с музыкальным тематизмом поможет стать основой выразительной и содержательной интерпретации.

Литература

1. Арановский М. Г. Музыкальный текст. Структура и свойства. – М.,1998.

2. Асфандьярова А.И. Интонационная лексика образов пасторали в тематизме фортепианных сонат Й. Гайдна. Исследование. – Уфа: Лаборатория музыкальной семантики, 2006.

3. Асфандьярова А. Интонационная лексика как проблема артикуляции фортепианных сонат Гайдна // Историко-теоретические проблемы музыкознания: Межвуз. сб.ст. / РАМ им. Гнесиных; Уфимский гос. ин-т искусств / Отв. ред. и сост. Л.Н.Шаймухаметова. – М., 1999. – Вып. 156. – С. 136-150.

4. Асфандьярова А.И. Семантика и артикуляция образов пасторали в медленных частях фортепианных сонат Гайдна: В помощь слушателям ФПК / Уфим. гос. ин-т искусств: Лаборатория муз. семантики / Отв. ред. Л.Н.Шаймухаметова. – Уфа, 2001.

5. Асфандьярова А. И. Интонационная лексика образов пасторали в тематизме фортепианных сонат Й.Гайдна: Автореферат дис. … канд. искусствоведения. – Новосибирск, 2003.

6. Коробова А. Музыкальная топика как объект жанрового исследования (на примере новоевропейской пасторали). - Муз. академия. – 2005. №3. – с.135-143.

7. Шаймухаметова Л. Н.Смысловые и структурные модификации роговых сигнальных формул в контексте тематизма скерцо (на примере творчества австро-немецких композиторов) // Музыкальный язык в контексте культуры / Сб.тр.: ГМПИ им. Гнесиных. Вып.106. М., 1988. С.58 –76.

8. Шаймухаметова Л.Н. Семантический анализ музыкальной темы. – М., 1998.

9. Шаймухаметова Л. Н. Маскарад и карнавал. Моцарт. «Турецкое рондо», 3-я часть Сонаты Ля мажор, № 11. / Учебно-методический комплект с аудио и видео-приложением. – Уфа: Лаборатория музыкальной семантики, 2012.

10. Шаймухаметова Л. Основы музыкального интонирования. Программа для студентов фортепианных отделений музыкальных вузов. –Уфа,1998.