Черты портретного очерка в «Новой биографии Моцарта» А.Д.Улыбышева

В современном научном мире представление о структуре текста как своеобразном коде эпохи сформировано достаточно определенно. Тем не менее, творческая индивидуальность автора делает каждое произведение уникальным хранителем «особого мнения». Таким является «Новая биография Моцарта» (1843), написанная А. Д. Улыбышевым (1794 - 1858) – одним из первых отечественных музыкальных критиков, литератором, просвещенным музыкантом-любителем Нижегородской губернии.

Монография А. Д. Улыбышева стала первой систематизированной «творческой биографией» Моцарта в России. Именно с момента ее написания начинается полновесное и разностороннее исследование творчества Моцарта в России. Но всей своей значимости работа сегодня остается «в тени» своих младших собратьев, более популярных работ О. Яна, Г. Аберта.

В изначальном синкретическом единстве в этом труде слиты научный и художественный подходы. Во многом на стиль биографии оказала влияние личность самого автора. Большую часть его профессиональной реализации занимало написание рецензий и статей на темы, связанные с музыкой. Такой «журналистский» подход во многом определил и стиль монографии, отразив творческую уникальность исследователя. Монография Улыбышева стала ярким примером «живого» и «умного» слова о музыке, в котором острая критическая мысль умело соединяется с прекрасным литературным стилем. Задача данной статьи – уточнить жанровую природу этого труда, выявив в нем черты портретного очерка.

Очерк входит в классификацию художественно-публицистических жанров журналистики. Основным требованием при работе над ним становится создание художественного образа. Тексты, написанные в этом жанре, обладают высокой эмоциональной насыщенностью, особой художественной полнотой, наличием авторской оценки материала. Таким образом, равноправно «соединяя в себе художественное представление (наглядно-образное) и исследовательское (аналитическое) начало, публицистический очерк наиболее тесно приближается к жанрам художественной литературы (прежде всего рассказу)» [3].

Но принципиальным качеством публицистического очерка, которое отличает его от литературного, является фактологичность первого. Он должен быть построен на «строго документальной основе (конкретность фактов, действительные герои, невыдуманные обстоятельства их отношений). Часто очерк сравнивают с художественными произведениями и даже с живописью, подчеркивая: если рассказ – живописная картина, то очерк – графический рисунок или эскиз к картине. Он как бы на грани между документом и обобщенным художественным образом» [2].

«Новая биография Моцарта» А. Улыбышева состоит из двух смысловых разделов, которые заключены в две главы. Первый раздел посвящен описанию жизненного пути композитора, второй – подробному анализу его творчества. Изучение жанрового своеобразия монографии позволило выявить черты очерка в первой части книги. За 10 лет работы над «Новой биографией» А.Улыбышев не только изучил всевозможные факты из жизни композитора, но и воплотил их художественными средствами литературного произведения.

Следующий фрагмент из первой главы может послужить ярким примером авторского стиля нижегородского просветителя: «до девяти лет у Моцарта было непреодолимое отвращение к трубе. Один вид этого инструмента был ему противен. Чтобы победить это отвращение, отец привел трубача и велел ему изо всей силы играть под ушами сына. При первом же звуке ребенок побледнел, упал навзничь и, если бы испытание продолжалось, оно, вероятно, имело бы дурные последствия. Человек столь же великий между монархами, как Моцарт между музыкантами, боялся воды, что не помешало ему быть одним из лучших моряков своего времени. Точно так же этот исторический герой, Моцарт, герой музыки, сумел победить со временем это отвращение, зависящее от его слабого нервного сложения, и никто лучше его и более кстати не умел употреблять в оркестре инструмент, бывший ему ненавистным» [3].

Из этой цитаты видно, что Улыбышев излагает факт биографии Моцарта как яркий художественный эпизод. Благодаря использованию активных глаголов, прилагательных, дающих точную характеристику, использованию литературного приема метафоры он довольно ярко и образно воссоздает реальность, вызывая живое сочувствие читателя. Исследователь использует прямое авторское истолкование фактов биографии, что также относится к характеристикам жанра публицистического очерка.

Излагая биографию композитора в форме связного литературного рассказа, А.Улыбышев разделяет общий текст на главы, следуя хронологии событий в жизни композитора. Но при всем желании представить читателю Моцарта как художественного героя, Улыбышев не отходит от важнейшего критерия документалистики – опоры на факты.

В центре внимания – личность В. А. Моцарта, что отсылает к разновидности портретного очерка. Автор представляет своего «героя» сквозь призму собственного отношения к предмету исследования. Вот как Улыбышев воссоздает в своей книге один из эпизодов жизни Моцарта в Мангейме: «Судьба его в этом городе имела много общего с той, которую он испытывал в Мюнхене. Лестный прием при дворе, блестящие успехи, многочисленные покровительства, обещания и ласки заведовавшего при дворе развлечениями; просьба о месте и полный отказ; словом, разница была только в месте и названии городов» [3, с. 58]. А вот как описывает приезд в город в своих дневниках сам Моцарт: «Это уже второе письмо, которое я пишу из Мангейма. Я целыми днями у Канабиха (сохранена орфография источника – А.К.). Сегодня мама ходила к нему вместе со мной. Он совершенно иной человек, чем был прежде. Он принимает во мне большое участие….Завтра после торжественной мессы я иду к милостивой госпоже курфюстине, которая непременно хочет научить меня вязать felie`e. Я сильно беспокоюсь, потому как она и благороднейший господин курфюрст желают, чтобы уже в будущий четверг вечером на большой галашутакадемии я публично вязал» [1].

Как мы видим, Улыбышев концентрирует внимание на самом важном, обобщая все перечисления, которые звучат в письме Моцарта. Но, тем не менее, его оценка верна и не отходит от воспоминаний композитора.

При всей фактологической точности Улыбышев одновременно представляет биографию Моцарта как рассказ о человеке с достойными внимания жизненными перипетиями и внутренними переживаниями.

Подводя итоги, отметим, что на протяжении всего повествования Улыбышев «смотрит» на жизнь Моцарта через призму собственного отношения. Эта индивидуальная авторская позиция, выраженная художественным языком и подкрепленная фактами, также позволяет говорить об Улыбышеве как об очеркисте. Монография Улыбышева о Моцарте по праву занимает достойное место в отечественной моцартиане, она не потеряла своей актуальности и в наши дни. Известная сегодня только узкому кругу искусствоведов, она достойна гораздо более пристального внимания со стороны широкой публики во многом благодаря уникальному сочетанию строго научного и художественно-очеркового подходов.

Список литературы:

1. В. А. Моцарт. Письма. М: Аграф, 2000

2. Ким М.Н. Технология создания журналистского произведения. СПб: Изд-во Михайлова В.А., 2000

3. Тертычный А.А. Жанры периодической печати. Учебное пособие. М.: Аспект Пресс, 2000

4. Улыбышев А. Д. Литературные прибавления к Нувеллисту. СПб, 1858

5. Улыбышев А. Д. Новая биография Моцарта. СПб: изд. П. Юргенсона, 1890