М.А.Васильева
Педагог по сольному
пению
РК Казахстан, г.Караганда
Роль резонанса в достижении вершин вокального мастерства
Искусство резонансного пения... Резонансная техника пения... Что это такое? Это то, что придает голосу совершенно особое, певческое качество, независимо от типа голоса и его силы. Это то, что всегда привлекает внимание, заставляет слушать,
восхищает и волнует слушателя. Это то, чем в той или иной степени
владеет неплохой певец.Голосовой аппарат певца состоит, как известно, из трех основных частей: дыхания, гортани и резонаторов, и певческий процесс обеспечивается слаженой работой всех этих компонентов.Практика выдающихся мастеров вокального искусства и значительной части опытных педагогов до сих пор хранила и хранит "особое мнение" относительно роли в пении дыхания, гортани и резонаторов, отдавая в этой триаде безоговорочное и, что особенно важно, - психологическое - предпочтение дыханию и резонаторам. Из опыта великих певцов пожалуй стоит упомянуть следующее "...в основе вокальной педагогики лежат поиски звукового эха - то есть резонаторов...". Это
высказывание принадлежит выдающемуся итальянскому певцу Джакомо Лаури-Вольпи,
пропевшему на сцене "Ла-Скала" 30 лет.. Другой крупнейший итальянский вокальный педагог Дж. Барра, долгое время проработавший во всемирно известном Центре
усовершенствования певцов при театре "Ла Скала", говорил о роли резонаторов так:
"...У нас в пении нет никаких секретов, никаких других возможностей в голосе,
кроме резонанса. Поэтому резонаторную настройку - верный механизм
голосообразования - нельзя терять ни при каких обстоятельствах. Потеряв
резонанс, перестаешь быть певцом...".
Резонансный принцип голосообразования решает и другую немаловажную проблему
современной вокальной музыки: проблему пения piano вплоть до тихого шепота. При
речевой манере этот звук не будет слышен даже в первом ряду, он умрет во рту
исполнителя, А при резонансном механизме любое pianissimo слышно во всех рядах
большого концертного зала. Это опять-таки свойство голоса мастеров, достигаемое
механизмом резонанса.
Слово резонанс происходит от французского resonance - звучать, откликаться.
Научно-физическое определение резонанса звучит следующим образом: резонанс - это
явление возникновения и усиления колебаний какого-либо тела или его части под
воздействием возбуждающей эти колебания внешней силы, частота воздействия
которой совпадает с собственной резонансной частотой данного тела.
Во-первых, резонанс может возникнуть только там, где есть или возможны колебания, то есть волны в упругой среде. Колебаться (а, следовательно, и резонировать) могут
разнообразные физические тела:
1. твердые (резина, металл и т.п.);
2. жидкие (вода, например, волны на поверхности);
3. газообразные (воздух).
У любого упругого тела (будь то твердое, жидкое или газообразное) имеется так
называемая собственная, или резонансная, частота колебаний. Это неотъемлемое
свойство упругого тела (как, например, цвет глаз у человека). Если ударить по
натянутой струне она начнет колебаться именно с этой, только ей присущей,
резонансной частотой. От струны завибрирует окружающий воздух, и наше ухо уловит
тон, соответствующий этой частоте (например, ми первой октавы). Изменяя длину
струны (зажимая на разных порожках грифа гитары) мы тем самым меняем её
физические свойства (силу натяжения). От этого изменяется и резонансная частота
струны, то есть высота ноты.
Теперь о резонаторах. Акустическим резонатором (далее просто резонатором)
является любой пустотелый сосуд, наполненный воздухом, сообщающийся с окружающим
пространством (атмосферой) одним или несколькими отверстиями. Так как воздух
обладает исключительно упругими свойствами, то есть, способен активно
вибрировать, то именно он и является основой резонатора.
Отличительным свойством акустического резонатора является то, что он
"откликается" (т.е. резонирует) только на те звуковые колебания, которые
совпадают с его резонансной частотой.Кроме этого, резонатор многократно усиливает первоначальный звук. То есть, если совсем тихо в резонатор спеть ноту, соответствующую его резонансной частоте, то эта нота зазвучит неожиданно громко. Но это касается только этой самой ноты - на другие ноты резонатор не откликнется. Как ни старайтесь - они не усилятся. В этом состоит еще одно очень важное свойство резонатора - его избирательность.
Но самое удивительное кроется в том (и это еще одно замечательное свойство
резонаторов), что для усиления звука резонаторам не требуется никакой дополнительной энергии с нашей стороны! Физическая наука объясняет этот феномен тем, что в присутствии резонатора коэффициент полезного действия (т.е. полезная работа) системы многократно увеличивается. Без резонатора же львиная доля энергии расходуется "впустую"
Применительно к певцам это означает, что, научившись пользоваться собственными
вокальными резонаторами, певец освобождает голосовые связки от всяких перегрузок. Он полностью переходит со связок на энергию резонаторов! В этом кроется основной секрет долголетия профессиональных вокалистов.
На самом деле, сам по себе резонатор не зазвучит. Для зарождения в нём звука
необходим вибратор - возбудитель первоначальных колебаний. Причем сила звука
вибратора может быть совсем маленькой, практически неслышной - ведь всю работу
по усилению возьмут на себя резонаторы. Другими словами, голосовые связки
вокалиста дают начальный толчок, а резонаторы и правильное "опертое" дыхание -
поддержание звука. И чем согласованней работа дыхания и резонаторов, чем лучше
озвучены резонаторы, тем красивей, глубже, насыщенней голос певца и тем дальше
он слышен.
Начнем с рассмотрения всего голосового аппарата певца. Его принято делить на три
части в соответствии с ролью, которая каждая из них выполняет.
1. Гортань с голосовыми связками. Этот орган является вибратором (см. выше) и возбудителем звука. Если быть точным, то термин "голосовые связки" не совсем то, о чем мы привыкли думать, как о голосовых связках. В анатомии есть другой термин - "голосовые складки", обозначающий мышечную ткань. А сами голосовые связки состоят из особых эластичных волокон, пролегающих по наружным краям голосовых складок. Вокалисты привыкли пользоваться термином "голосовые связки" и мы тоже будем им пользоваться. Лишь будем всегда помнить, что, говоря "голосовые связки", мы имеем ввиду "голосовые складки с голосовыми связками как единый комплекс"
2. Дыхательный аппарат. Включает в себя легкие, трахею, бронхи и дыхательные мышцы: межреберные, брюшные, диафрагму, а также гладкую мускулатуру бронхов.
3. Резонаторы. Поскольку резонаторов много и они в процессе пения
объединяются в единую взаимосвязанную систему, то иногда мы будем применять термин "резонаторная система".В человеческом теле достаточно много воздушных полостей. Например, трахея, придаточные носовые пазухи, мочевой пузырь, желудок (когда он не заполнен пищей или жидкостью) и другие. Но в процессе речеобразования и пения участвуют далеко не все из них, а только те, которые являются частями нашей системы дыхания.
По расположению различают верхние резонаторы - это то, что выше гортани, и
нижние - трахея с крупными бронхами. Верхние резонаторы еще называют надставной
трубкой, поскольку они как бы надставлены сверху над гортанью.
Среди верхних резонаторов важнейшую роль в пении (и речи также) имеет ротовая
полость, поскольку это наиболее подвижный из всех резонаторов, благодаря участию
языка, челюсти, губ, сильно изменяющих объем и форму ротового резонатора, что и
обеспечивает внятное произношение -артикуляцию, как певческую, так и речевую.
Важнейший резонатор - глотка. Эта полость также весьма подвижна, изменчива по
объему и по форме.
Наконец, к верхним резонаторам относятся носовая полость и, так называемые
придаточные пазухи носа. Это - гайморовы полости (по бокам носовой полости),
основная носовая полость, решетчатый лабиринт (в основании черепа) и лобные
пазухи (в надбровных частях лобной кости). Они соединены с носовой полостью
узкими проходами.
Почему же резонаторы настолько влияют на наше пение, почему так необходимо для профессионального певца развить в себе способность управлять резонаторами? Чтобы ответить на этот главный вопрос, давайте рассмотрим основные роли резонаторов.
В известной теории резонансного пения, разработанной профессором Московской
государственной консерватории Морозовым Владимиром Петровичем, выделяются семь
функций резонаторов:
1. ЭНЕРГЕТИЧЕСКАЯ
2. ГЕНЕРАТОРНАЯ
3. ФОНЕТИЧЕСКАЯ
4. ЭСТЕТИЧЕСКАЯ
5. ЗАЩИТНАЯ
6. ИНДИКАТОРНАЯ
7. АКТИВИЗИРУЮЩАЯ
1) Энергетическая функция резонаторов (ее еще можно назвать силовой) состоит в
усилении человеческого голоса во много раз. Овладев в полной мере резонаторами,
певец становится способен озвучивать большие концертные залы, преодолевать
звуковую завесу оркестрового сопровождения, тесситурные трудности, и при этом
без какого-либо перенапряжения и заболевания голосового аппарата певца в течение
многих лет профессиональной деятельности. На чем основано столь чудесное
свойство резонаторов?
Физическая наука отвечает нам на этот вопрос так: резонатор, будучи
посредником между вибратором и окружающей воздушной средой, повышает коэффициент
полезного действия вибратора, переводя значительно большую часть энергии в
звуковую форму.Голосовые связки сами по себе издают очень слабый звук, даже отдаленно не напоминающий голос человека.
Многие непрофессиональные певцы, не зная об энергетической роли резонаторов,
пытаются петь громче за счет напряжения всей гортани и зажимают связки. К сожалению, такое "горлопение" приходится часто слышать вокруг себя.
А ведь надо всего лишь свое психологическое внимание сосредоточить на
резонаторах, переключиться с мыслей о связках на мысли о резонаторах.
Энергетическая функция резонаторов состоит не только в прямом усилении звука, но
и в придании звуку "полетности". "Полетность" - это способность голоса
распространяться на более длинные дистанции с меньшими потерями силы звука. Для
того чтобы голос стал полетным у певца должно появиться ощущение так называемого
"близкого звука", появляющегося благодаря особой организации резонаторной
системы певца. "Близкий звук" - это ощущение звука как бы вне голосового
аппарата.
2) Генераторная функция резонаторов состоит в том, что не связки, а именно
резонаторы заставляют звучать голос так, а не иначе. Именно в резонаторах тот слабый, "неприличный" звук, издаваемый
связками, обрастает тембровыми оттенками, набирает силу и обретает полетность.
Сами по себе резонаторы бесполезны, потому что без связок (то есть без
вибратора) им нечего было бы усиливать и украшать.
3) Фонетическая функция резонаторов. Человеческая речь, а тем более,
человеческое пение, были бы совершенно нечленораздельными и непонятными, если бы
слова не разбивались на слоги, а слоги не включали бы в себя гласные звуки.
Благодаря подвижности ротовой полости человека, а также языку, способному
принимать различные положения, мы можем издавать членораздельные звуки. Главная
роль принадлежит гласным, так как именно они помогают понимать слова.
Благодаря огромной
подвижности языка, губ и нижней челюсти наш рот превращается в постоянно
изменяющийся резонатор. Мы легко можем изменить объем резонатора, стоит нам чуть
прикрыть рот или приподнять язык. Кроме того, изменяется путь, который воздух
должен пройти. От объема и пути как раз и зависит тип гласной, которую в данный
момент мы произносим.
4) Эстетическая функция резонаторов. Резонаторы придают нашему голосу приятную
на слух тембровую окраску. Вокальная педагогика всего мира борется за эти
качества всеми средствами, стремясь искоренить неприятные на слух оттенки
горлового, связочного тембра.
5) Защитная функция резонаторов.
Поскольку певческие резонаторы обладают чудесным свойством усиливать певческий
голос без какой-либо дополнительной энергии, а только лишь путем превращения
большей части энергетических затрат певца - дыхания, мышечных усилий - в звук,
можно назвать добавку в силе голоса, которую дают нам резонаторы "даровой
энергией".
Кроме этой главной защитной роли, резонаторы выполняют еще кое-что. Дело в том,
что наш слух организован таким образом, что звуки одной высоты мы воспринимаем
громче, чем звуки другой высоты, хотя и те и другие издаются с одинаковой
мощностьюОтмечу только, что резонаторы в случае оптимальной настройки
преобразуют наш голос так, что он попадает в зону максимальной чувствительности
слуха. Таким образом, голос вокалиста становится еще слышнее, причем без
какого-либо усиления.
Научившись настраивать свою резонаторную систему оптимальным образом, вокалист
приобретает незаменимого ангела-хранителя для своих связок. Под надежной охраной
резонаторов, связки не теряют своей работоспособности даже в самой глубокой
старости.
6) Индикаторная функция резонаторов. Резонируя в полостях дыхательного тракта,
звук вызывает у певца различные ощущения в силу сотрясения воздуха. Такая
чувствительность обусловлена наличием виброрецепторов (нервных окончаний) в
мышечных тканях и, особенно, на внутренних слизистых оболочках. Если приложить
руку к груди, то можно явственно ощутить дрожание грудной клетки на низких нотах
- это происходит благодаря резонансу звука в трахее.
Другой пример - резонанс в гайморовых трубах носовой полости. По наличию или
отсутствию ощущений вибрации в этой области можно сказать, попал звук "в маску"
или не попал. Ощущение "маски" - одно из важнейших для профессионального певца.
Благодаря тому, что певец способен ощущать внутри себя эти самые "содрогания" от
резонанса, он может управлять настройкой резонаторов, добиваясь их оптимальной
работы. Вот поэтому так важна индикаторная функция резонаторов!
7) Активизирующая функция резонаторов состоит в том, что резонаторы
"подстегивают" сами себя. То есть при определенной оптимальной настройке
резонаторной системы начинает оказываться стимулирующее воздействие на сами
резонаторы, а также на работу гортани и голосовых связок.
Иными словами, достигнув однажды определенного уровня резонанса, певец запускает
механизм самоподдержки, когда резонанс берет на себя часть работы по активизации
остальных резонаторов!
Стремление к совершенству - бесконечно. Это огромный, кропотливый труд. В
искусстве пения, как и в любом искусстве, цель которого - воздействовать на
людские мысли, чаяния, дарить им чувство блаженства от красоты, этот труд еще
более кропотлив, ибо человеческая душа - сама по себе загадка.
Достичь высот в вокальном искусстве может любой. Главное - выбрать верный путь,
проторенный вековыми традициями вокальной педагогики и личным опытом величайших
певцов прошедшего времени.
Используемая литература:
В. Морозов «Искусство резонансного пения»