Филологические науки.

Методика  преподавания языка и литературы

А.К. Шапауов

Кокшетауский государственный университет имени Ш. Уалиханова

Республики Казахстан. E-mail: shapau@mail.ru

инсценировкА и драматический образ

Традиция создания произведений в разных жанрах, основанных на одной теме, на одном материале, часто наблюдается у М.Ауезова. Эту традицию великого писателя подхватили Т.Ахтанов, А.Нурпеисов, З.Кабдолов, С.Жунусов и другие мастера пера.

Известно, что в казахской литературе на тему целины писали представители старшего поколения. Так, в свое время увидели свет произведения М.Ауезова «Түркістан солай туған» («Так рождался Туркестан»), С.Муканова «Тыңдағы толқындар» («Целинные волны»), а также Жайсанбека Молдагалиева, З.Шашкина и других.

Драматург С.Жунусов говорил: «Целина открыла нам новый мир, дала новый скачок. Она будто разбудила дремавшего человека», «Пишущий народ... все равно что лататели общества» [1]. Г.Белинский: «Во всех драмах Шекспира есть один герой, это – правда» [2,347]. Рассуждения Р.Нургали: «Посвящение нескольких произведений на одну тему, на один материал в первую очередь свидетельствует о значимости объекта» или «Различия в одной семье категорий характер-намерение-мечта-желание, знания-кругозор, характер-облик как очень запутанный узел являются жизненным материалом особенно для драматического произведения» [3,370] как бы высказаны в адрес драмы «Кос анар».

Сакен Жунусов свой первый роман в прозе «Жапандағы жалғыз үй» («Одинокий дом в степи») со временем превратил в драму, создал пьесу в двух частях «Қос анар». В основу этих произведений заложена одна тема – так называемая «целинная эпопея», по сути дела явившаяся продолжением политики культурной колонизации казахской земли. Автор ставил перед собой – художественными средствами довести до читателя положительные и отрицательные стороны данной «эпопеи» при помощи событий, рожденных фантазией художника. События в обоих произведениях происходят в регионах, где занимаются зерновым хозяйством.

В произведениях практически нет «лишних» персонажей. Райхан, Карасай, Жамиш, Дикай, Жалиль, Акбопе, Алакозов, Моргун – главные герои, фигурирующие и в прозе, и в драме. Если в романе свата Карасая зовут Капыш, то в пьесе он назван Мукатом. Постараемся сделать текстологическое сравнение обоих произведений. Моменты встречи Карасая и Райхан в прологе романа не особо отличаются от первой встречи Карасая и Райхан в начале пьесы, разница лишь в жанровых особенностях. Например:

В р о м а н е:

«Молчали оба. Говорили лишь их глаза. Глаза мужчины вопрошали «Разве ты не умерла?», глаза же женщины удивлялись: «Ты, оказывается, еще жив» [С.Жунусов «Одинокий дом в степи»].

В п ь е с е:

К а р а с а й: (испуганно): Рай-хан?! (Райхан приблизилась, и глаза их встретились).

Р а й х а н (обращаясь к публике): Это ты, Карасай, ты по-прежнему живешь на старом стойбище?

К а р а с а й (обращаясь к публике): Господи, ты еще жива?! [С.Жунусов «Қос анар»].

На страницах романа Косиманов (зять Акбопе) насильно заставляет Дикая пить водку, а в пьесе это делает Мукат (сват Карасая, отец Акбопе), то есть изменены не только имена персонажей, но и их сущность. Сравним тексты:

В р о м а н е:

«Садись. Ну-ка, дай я налью Дике, – сказал Косиманов и взяв бутылку, стоявшую на краю низкого круглого казахского стола, налил полный стакан водки. – А теперь признайся, до этого времени тебе приходилось чувствовать себя настоящим джигитом? Ха-ха-ха!..» [«Одинокий дом в степи»].

В п ь е с е:

«М у к а т. Молодец! Ну-ка, повтори еще раз (опять наливает полный стакан водки).

А к б о п е. Отец, может хватит, заболеет еще!

М у к а т. Да-ну! Он как бык – какая болезнь. Один раз живем, на, пей. Выпей! Этот сват его за человека не считает. Кабы моя воля, я бы всегда брал тебя с собой, и в гости тоже... А что ты не женишься?

Д и к а й. Дядя обещал женить. А у вас много свободных женщин?

М у к а т. У одного мужика, по имени Катран, есть сорокалетняя дочь. Пять раз была замужем. Женю тебя на ней, если она уже не выскочила за кого-нибудь. Ничего, все равно она долго не задержится, вернется, помяни мое слово» [С.Жунусов «Қос анар»]. Все здесь подчинено закономерностям драматургии.

В пьесе диалог между Мукатом и Карасаем развивается в соответствии с требованиями драмы, живо, конфликтно. Значимость взаимоотношений между двумя сватами, достаточно обеспеченными, но внутренне соперничающими, в обоих произведениях нисколько не ослабевает, наоборот, приобретает конфликтный характер. Например:

М у к а т: Ты, что, и правда не слышал? Говорят, вышел новый закон, связанный с «целиной».

К а р а с а й. Закон? Что за закон?

М у к а т. Нельзя содержать много скота, говорят, лишнее поголовье надо сдать в заготскот... Да еще эта Райхан приехала. Ну и живучая баба,.. уж она-то тебя вряд ли пожалеет...».

В романе гибель Жалиля в буранную стужу описана по канонам прозы, а в инсценировке мы убеждаемся в том, что автор использовал один из мастерских примеров художественности – действие в прошедшем времени, то есть через «речь духа», слова которая лаконична описанные в соответствии с требованиями сцены и природой драматургии. Действия, рассказанные в романе по канонам прозаического жанра, в пьесе превращены в острые, напряженные диалоги.

Теперь рассмотрим драматическое мастерство С.Жунусова по созданию самостоятельной пьесы в рамках требований строгого жанра со своими художественными условностями. В первой части пьесы «Қос анар» события начинаются с проектирования будущей совхозной территории на веками нетронутой казахской земле, затем развиваясь, они заканчиваются уничтожением урожая, выращенного, как говорится, кровью и потом людей, в результате умышленного поджога злоумышленниками. Экспозиция пьесы раскрыта полностью.

Критик А.Сыгаев пишет: «С целью обогащения содержания произведения драматург в пьесе параллельно проводит несколько линий. Драма Карасая, судьба Дерягина и Тамары, Акбопе, которая никак не может забыть Жалиля, страдания Дикая от своего сиротства» [4,53].

Образ Карасая в пьесе как бы собирательный образ казахских баев того времени, говоря современным языком, он – частный предприниматель, который занимается выращиванием скота, реализацией готовой продукции на рынках соседнего российского города Омска и получением таким образом хорошей прибыли от своего честного, нелегкого труда. Автор убедительно и тонко показывает и чрезмерную строгость, даже жестокость Карасая, и в то же время его любовь к родной земле, заботливость, мягкосердечность в некоторых делах. Талант драматурга проявился в том, что он сумел создать образ человека многогранным характером, что соответствует природе. Кульминационный момент драматической ситуации – вспашка земли вплоть до самого двора Карасая, дом которого одиноко стоял в бескрайней степи. Например:

«К а р а с а й. Ой, надо же, какой развороченный след оставила эта махина по всей возвышенности!

Х а л ел. Смотри, смотри, даже дорогу пропахал.

К а р а с а й. Ненормальный, что ли, какой-то. Ай, остановись, постой, мать твою!» [«Қос анар»].

Если в этих диалогах Карасай предстает как ревнитель, защитник родной природы, то следующие строки: «О, всевышний, неужели теперь после смерти мне не достанется и сажени родной земли для могилы?!» [«Қос анар»] предвещают не только о личной трагедии Карасая, но и о надвигающейся на казахскую землю беде (имеются в виду негативные стороны «целинной эпопеи»).

С.Жунусов – без преувеличения художник-провидец. Он вкладывает в уста главного героя пьесы, который уже в то время прошелся с едкой насмешкой по понятию «коммунизм», следующие слова: «Вот вы заявляете, что лет через пятнадцать-двадцать будет коммунизм, и даже лица ваши не краснеют. Да потому что вы прекрасно знаете, где будут через двадцать лет не только лица, но и бестолковые головы ваши... А если завтра раздастся еще один призыв по увеличению поголовья скота, то как вы вернете в один день столько загубленного сегодня скота?» [«Қос анар»]. Само время показало, как эти слова, обращенные героем в адрес районных руководителей, стали явью сегодня, в XXI веке.

Второй главный персонаж в пьесе – Райхан. Родилась она в этом ауле, работает инженером. Одна из граней мастерства автора в создании драматических действий заключается в подаче глубоко содержательных, порой загадочных диалогов между Карасаем и Райхан, с помощью которых раскрывается вся действительность, природа пьесы. Рассказ устами Райхан легенды «Қос анар» оставляет такое впечатление, будто через это повествование осуждается неумение родного народа по сравнению с другими обрабатывать землю, его ленность, стремление брать только готовое. Автор вкладывает в уста Райхан поток содержательных, глубоко философских высказываний, буквально завораживает читателя и зрителя ораторской речью.

В пору советской идеологии автор, пропагандируя свои мысли и идеи, доводил их до людей при помощи своих художественных произведений. В этом плане особо следует отметить драму «Қос анар», созданную на основе романа «Дом в степи», который по сути дела имеет протестный характер по отношению к политике власти, намеревавшейся использовать земельные ресурсы только для получения «нужной продукции». Свои мысли по поводу «судьбы земли» автор выражает в пьесе через высказывания героев. Тут уместно привести справедливые слова ученого С.Негимова: «Мы убеждаемся в том, что художественное слово, наполненное прекрасными как поэзия сокровенными мыслями, рассуждениями, горькой печалью, берет начало, питание, соки с глубоких переживаний писателя, с его благородной гражданской личности, c сыновнего долга перед своим народом» [5,136].

В пьесе Акбопе изображена как женщина, еще в молодые годы лишившаяся своего любимого Жалиля, с утра до вечера вечно занятая по домашнему хозяйству, не представляющая свое будущее, но вместе с тем – и как человек с бурным внутренним миром, большого чувства. По натуре она чистая, светлая, очень сильно уважает родителей мужа. Однажды она смело заступилась за Дикая, которого разгневанный дед Карасай избивал буквально ни за что – резко отвела его руку; это является неожиданным решением, так как до этого никому не удавалось вставать поперек дороги Карасаю, привыкшему наказывать безвинных людей.

В пьесе Мукат (в романе Капыш) – сват Карасая. Он никогда в жизни не знал, что такое физический труд, занимался только спекуляцией, поэтому, когда ехидничает над Халилем по поводу его «зряплаты», Мукат полностью выдает свою сущность, жизненный принцип: «И это весь твой месячный доход? И в жару, и в стужу целыми днями проливая пот, весь прованявшись мазутом, зарабатывать столько?! А это даже не стоит однодневного поступления на базаре» [«Қос анар»].

То, что и водка пришла в казахскую степь вместе с «целиной», писатель дает знать устами своего героя Муката. Дикай – мальчик на побегушках у Карасая, сирота с детства, он практически держит на своих плечах все его домашнее хозяйство, добывает свой хлеб только благодаря своему честному, нелегкому труду. Автор передал художественный образ Дикая без особого отклонения от истинного образа бывшего в жизни Дики. К примеру: когда пел песню, он обычно двигал тазом, иногда «сочинял» стихи, весьма далекие от понятия «поэзия», привычка робко, пугливо смотреть на человека (у него был еще дефект зрения – А.Ш. Автору этих строк довелось видеть его в детстве) – все это естественная натура настоящего Дика. Известно, что в свое время ряд ученых во главе с Зоей Кедриной в «Литературной газете» положительно отзывался об образе Дики. Вызывает жалость монолог Дики по поводу своего одиночества, отсутствия родственников, точно и емко передал драматург внутреннюю постоянно ноющую тревогу настоящего сироты, например:

«Д и к а й. ...Кто вообще будет искать меня? Если и уйду из этого мира, кто будет сожалеть об этом? Не с кем мне поделиться со своей печалью, пожаловаться некому, остается только ходить тихо, постоянно молча загонять в себя душевную тоску-печаль. Только это одинокое дерево в степи мой друг, к нему я прихожу в трудные моменты душевного страдания, чтобы излить свое горе, развеять печаль» [«Қос анар»].

Уместное использование драматургом С.Жунусовым монолога в раскрытии внутреннего мира персонажей усиливает художественную силу пьесы. Через неожиданную картину, эпизод в пьесе – «голос Жалиля» – автор придает психологический настрой своему произведению, как бы стремится создать динамичность в жизни изолированных от всего мира людей. Жалиль и Халиль – братья-сироты, волей судьбы они оказались под крылом Карасая и Жамиш. Жалиль, возвращаясь из Омска, где на базаре продал лошадей Карасая, попадает в сильный буран и замерзает.

«Ж а л и л ь. ...что это за жизнь вдали от людей, словно волки в дикой степи? Хоть бы было недалеко от большой дороги. При возвращении из города, стоит свернуть с большой дороги, я с трудом нахожу свой прежний след. Ай, боюсь я когда-нибудь заблудиться в этой глуши. Чувствую, меня не доведет до добра мое одиночество» [«Қос анар»]. Так говорил он еще при жизни, и это сбылось. Вдовой осталась молодая жена Акбопе, сиротами – двое детей. А младший брат Халиль, чтобы не «повторить» путь старшего, устроился работать в совхозе.

Автор не стал подробно описывать свои мысли, цели и задачи, трагедию Жалиля, а передал это в виде «голоса Жалиля» в прошедшем времени, через «оживление духа», то есть мастерски применил один из видов художественного приема.

По уровню творческой культуры драматурга С.Жунусова видно, что он очень много впитал из устной литературы, а также из европейских классических вещей.

БИБЛИОГРАФИЯ

1. «Арман дегенiмiз – мақсат» //Көкшетау газетi, 7.06.1994.

2. Белинский В.Г. Собрание сочинении. – М:ГИХЛ,1948, Т.10.

3. Нұрғалиев Р. Айдын. – Алматы: Өнер, –1980.

4. Сығаев Ә. Сахнаға сапар. – Алматы: Өнер, 1985.

5. Негимов С. Шешендiк өнер. – Алматы: – Ана тiлi, –1997.

6. Нұрғалиев Р. Айдын. – Алматы: Өнер, – 1985.

7. Ғабдуллин Н. Ғ.Мүсрепов–драматург. – Алматы: Өнер, – 1982.

8. Сауалына - жауабы //Қазақ әдебиетi. 1993

9. Белинский В.Г. Таңдам. шығар-ы. – А.:ҚБМБ, I-кiтап. – 1948,

10. Ордалиев С. Қазақ драматургиясының очеркi. – Алматы: ҚССРҒА, 1964.

11. Қирабаев С. Кеңес дәуiрiндегi қазақ әдебиетi: дәуiрлеу мен жаңаша пайымдау //Егемен Қазақстан,16.07.1999.

12. Жазушы-драматургпен сұхбат (Ә.Шапауов сұхбаты).–Алматы, 02.02.1998