Филологические науки

К.ф.н. Олейникова Г.А.

Измаильский государственный гуманитарный университет, Украина

ВИРТУАЛЬНЫЕ МИРЫ НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ

В пространстве художественного мира существуют изображенные художественные действительности, которые не являются копиями уже существующих или существовавших. Это своего рода ментальные миры, выдуманные для определенной пространственной сетки. Такие миры получили название «возможные миры».

Актуальным на наш взгляд представляется изучение наполняемости жанра научной фантастики различными виртуальными мирами, где ирреальность проникает в сущность реальности, преломляясь и преобразовываясь. Отсюда возникает вопрос, как и по какому принципу, авторы того или иного научно-фантастического текста создают и конструируют различные виды ирреальных миров. Постановка данного вопроса определила общее направление данной статьи – изучение моделей построения вымышленной, фантастической художественной действительности.

Согласно теории возможных миров научная фантастика включает в себя наиболее важные особенности художественного мира - это наличие контрфактического или “иного”, вымышленного мира, связанного с миром существующим; наличие обозначающего ирреального элемента при отсутствии обозначаемого вне контрфактического мира, а также характеристика научно-фантастического мира обязательными атрибутами реальной действительности окружающего читателя мира. Как замечает известный литературовед и философ Цветан Тодоров, восприятие контрфактического мира как реального, следует воспринимать основополагающим критерием «чистого жанра фантастического».

На основании семантики возможных миров, где рассматривается ирреальный мир, “мир построенный на фантазии”, Н.Трейл отрицает распространённое мнение по поводу статуса жанра научной фантастики как литературного жанра и предлагает общий подход (a cross-generic approach), основанный на двух контрастных сферах – естественности (physically possible) и сверхъестественности (physically impossible). В результате, исследовательница выводит и презентует типологию так называемых подвидов (sub-modes) научной фантастики. Благодаря такому разграничению картина изображенной ирреальности отражается в оппозиции между мирами физически возможными и невозможными.

По мению Н.Трейл, фантастическая литература делится на пять видов: альтернативный вид (the disjunctive mode), в котором естественное и сверхъестественное сосуществуют; “неоднозначный” вид (the ambiguous mode), где сверхъестественное доминирует во всем художественном тексте, и “размывает” то разграничение реальности и нереальности перед читателем; фантастический вид (the fantasy mode), который находится полностью в области сверхъестественности; натурализованный сверхъестественный вид (the supernatural naturalized mode), описывает полностью сверхъестественные события, но, в конечном счете, объясняется автором через естественные способы передачи ирреальности; паранормальный вид (the paranormal mode), где сверхъетественное смешивается, объединяется с естественной сферой.

Основополагающий и ведущий вид фантастического в типологии Н. Трейл – это мир паранормальностей и сверхестественностей. В этом ирреальном пространстве происходит переход сверхъестественного в область естественного: сфера естественного пространства как бы расширяется перед автором-фантастом и позволяет допустить в себя сферу реальности то, или тех, кто обладает нетрадиционными перцепционными способностями.

Взяв за основу теорию возможных миров и подход американской исследовательницы Н.Трейл к сущности НФ и её ведущий принцип “возможного/невозможного”, мы предлагаем рассмотреть гипотетические миры научной фантастики с позиции реального и ирреального, фактического и контрфактического.

Реальный, или фактический мир, созданный автором художественного текста, как правило, основывается на эмпирической реальности, т.е. на определенном человеческом опыте в той или иной сфере. Ирреальный, или контрфактический мир предполагает авторские фантазии, направленные на создание иных, контрфактических миров, которые, в итоге, все же являются аналогией реальному, действительному миру.

Изображенные вымышленные или в нашей типологии гипотетические миры научной фантастики в исследуемом жанре распределяются на две основные области: макромир и микромир. Разница между двумя представленными мирами заключается, прежде всего, в фабульной картине происходящего. События могут разворачиваться как на планете Земля или внутри самой планете (подземелье), представляющих микромир ирреальных фантастических сюжетов, так и вдали от неё, на отдаленных, вымышленных планетах, что описывается в макромире произведения.

Макромир характеризуется непременным территориальным сдвигом вдаль от планеты Земля – ввысь или вниз и состоит из двух подвидов: альтернативный и паранормальный мир. Все фантастические события такого вида происходят на различных планетах, и плод авторской фантазии взаимодействует с действительностью (рассказы А.Азимова, А.Кларка, Ф.Пола, Ф.Брауна, роман Г.Уэллса «Time Machine», роман А.Азимова “Foundation” и др).

Микромир научной фантастики можно представить четырьмя виртуальными типами, общая тема которых заключается в изображении вымышленных, контрфактических событий на планете Земля. Это такие виды как аллегоричный (рассказ Р.Брэдбери “A Sound of Thunder”). В произведениях научной фантастики аллегоричные миры, как правило, имеют дополнительные координатные оси, с помощью которых читатель может ориентироваться в пространственной сетке художественного текста

Интерферентный тип микромира четко разграничивает оппозицию реальность/ирреальность. Чужое, необычное вторгается в человеческую жизнь. По фабуле произведения, в результате вмешательства внешних сил, например, пришельцев из будущего, как в романе Г.Уэллса “The War of the Worlds”, происходит что-то отличное от происходившего в реальной истории. Сущность интерфузийного типа микромира можно свести к изображению обычного для читателя референтого пространства, где элементы фантастичности проникают и смешиваются с реальной жизнью персонажей (роман Г.Уэллса “The Invisible Man”, Хейлейна “The Door into Summer”).

Латентный или скрытый мир, изображенный в литературных произведениях научной фантастики, представляет собой изображение квазиреального универсума, населенного актантами, сознание которых скрыто и недоступно для человеческого. Инородность, непостижимость для читательского восприятия, как правило, эксплицируется в данном типе научной фантастики многочисленными техническими и научными терминами, сравнительными конструкциями и описателными характеристиками (роман М.Кричтона “Sphere”, рассказа Ф.Брауна “Arena”).

Как видно из вышесказанного, все гипотетические миры, представленные в жанре научной фантастики, связаны с миром реальным. Прежде всего, эта связь проявляется в наличии реалистического основания и отождествления с миром реальным, ибо ирреальное может казаться таковым только на фоне реального.

ЛИТЕРАТУРА

1. Бабушкин А.П. «Возможные миры» в семантическом пространстве языка / Бабушкин А.П. – Воронеж: ВГУ, 2001. – 86 с.

2. Бацевич Ф.С. Лінгвістична генологія: проблеми і перспективи / Бацевич Ф.С. – Львів: ПАІС, 2005. – 264 с.

3. Todorov T. The Poetics of Prose. / Todorov T. – Ithaca, N.Y.: Cornell University Press, 1977. – 272 p.

4. Traill N.H. Possible Worlds of the Fantastic: The Rise of the Paranormal in Literature / Trail N.H. – Toronto: University of Toronto Press, 1996. – 197 p.