Филологические науки/2. Риторика и стилистика

К.филол.н. Максютенко Е. В.

Днепропетровский национальный университет им. Олеся Гончара, Украина

Литературные критики о поэтике преображения традиционного романа в творчестве Л. Стерна

Литературные критики, читатели дня сегодняшнего, современники Стерна воспринимали «Тристрама Шенди» и «Сентиментальное путешествие» и в контексте традиции английской литературы XVIII ст., и в то же время остро ощущали художественную новизну романов писателя. Быть может, отчасти преувеличивая, но все же справедливо А. Джек заметит, что если когда и существовало оригинальное произведение, то это – «Тристрам Шенди». По сей день роман является сам по себе «художественной категорией», «странной, не поддающейся классификации книгой, сложным предметом для обсуждения критиками-социологами и причиной постоянного замешательства в среде историков романа» [1, р. ix]. Если вспомнить попытки описания жанра «Тристрама», то они оказываются практически бесконечными: “great comic work”, «интеллектуальная пикареска», автобиографический роман, анатомия, мемуары, исповедь, лирический роман, «роман-фантазия», «роман о романе».

Действительно, многослойный по составу «Тристрам Шенди» обладает динамической поэтологической структурой, где присутствуют, отторгаемые пародийным механизмом, парадоксально смешивающим опыт Рабле, Сервантеса, «скриблерианцев», более всего Свифта, конвенции традиционного романа, история героя, утверждающегося в мире. Напомним, что уже Р. Полсон отметит сближение, тематическое и структурное, книг Стерна о Тристраме и «Сказки бочки» Свифта, подчеркнет важность для обоих художников обыгрываемого ими образа эксцентричного автора, начинающего литератора, эксплуатирующего речевые маски писателя-остроумца (“wit-writing”), наемного писаки (“hack-writing”), а также стремление представить фабулу собственных произведений как процесс сочинительства (“writing-as-process”) [3, p. 31]. В то же время в «Тристраме Шенди» ощутим и освоенный с помощью открытий Ричардсона и Филдинга художественный строй романа нового, где, учитывая концепции природы человеческого сознания Локка и Юма, доминирует субъектная организация произведения и интерес читателя перемещается к внутреннему миру героя, начинающего сочинителя, Тристрама Шенди, который дан в процессе создания произведения о собственной жизни, предстающего в слое мощной рефлексии, образующей как бы особый метаплан текста. Т. Кеймер отчасти упрощает, но все же верно указывает на смешение в «Тристраме Шенди» различающихся поэтологических оснований. Исследователь утверждает, что сосуществование в «Тристраме» выставленного напоказ театра ученого остроумия с жанром романа принимает разные формы и проницает не только «сентиментально-романное» завершение произведения, но и его «сатирико-скриблерианское» начало [2, p. 17].

В «Сентиментальном путешествии» преображение жанра происходило сходным, но все же иным путем. Создав образ чувствительного путешественника Йорика, который биографически был сближен с автором, но не совпадал с ним, Стерн предложил читателям «веселую добродушную сатиру на путешествия», где привлек внимание к субъективности восприятия мира героем и нарушил традиционную для литературы путешествий установку на объективность рассказа, подчеркнув его произвольный, а иногда и литературный характер. Стерн сместит интерес читателя от внешних впечатлений от путешествия на анализ внутреннего состояния и мотивов поведения героя (К. Атарова), как бы совершит жанровый сдвиг от литературы путешествий к лирико-психологическому роману, где ощутима будет нацеленность на воссоздание неповторимого внутреннего мира личности. «Полемическим фоном» рождения жанровых намерений Стерна, автора «Сентиментального путешествия», стал мощный поток «путевой литературы» (И. Банах), весьма объемный в XVIII в. Среди наиболее ярких образцов английской литературы путешествий, как правило, упоминают «Заметки об Италии» (1705) Дж. Аддисона, «Путешествие по всему острову Великобритании» (1724–1727) Дефо, «Дневник путешествия в Лиссабон» (1755) Филдинга, «Письма из Италии» (1766) С. Шарпа и др. Значительную роль в поэтике романов Стерна играет воплощение самого процесса литературной коммуникации, которая не является просто «техническим приемом», указывающим на принадлежность жанра определенной эпохе, но несет в себе и поэтологическую программу автора. Если в «Тристраме Шенди» автор-герой общение с многочисленной аудиторией выстраивает в особый пласт, выделенный грамматически в форме настоящего времени (“…let me tell you, Sir…”, “I know there are readers in the world…”, “…besides, Sir, as you and I are in a manner perfect strangers to each other…”) [5, p. 6, 7, 10], выполняющий функцию своего рода литературного манифеста рождающейся новой формы романа, то в «Сентиментальном путешествии» динамика внутритекстового взаимодействия автора и читателя не столь активна. Погруженный в театр своего сознания, выступая в роли собственного адресата, а иногда и режиссера-постановщика играющих чувств и эмоциональных состояний, может быть, Йорик и не настолько нуждается в собеседнике, получая эстетическое удовольствие от того, как он «вслушивается» в себя (“Depend upon it, Yorick! Said DISCRETION, ‘twill be said you went off with a mistress and came by assignation to Calais for the purpose – You can never after, cried HYPOCRISY aloud, shew your face in the world – or rise, quoth MEANNESS, in the church – or be any thing in it, said PRIDE, but a lousy prebendary”) [4, p. 353].

Литература:

1. Jack I. Introduction // Sterne L. A Sentimental Journey. Journal to Eliza. A Political Romance / L. Sterne. – Oxford, N. Y.: Oxford UP, 1984. – P. ix–xx.

2. Keymer Th. Sterne, the Moderns, and the Novel / Th. Keymer. –
Oxford : Oxford UP, 2007. – 222 p.

3. Paulson R. The Subversion of Satire / R.Paulson // L. Sterne’s “Tristram Shandy” / [ed. by H. Bloom]. – N.Y.: Chelsea House Publishers, 1987. – P. 31–42.

4. Sterne L. A Sentimental Journey / L. Sterne // Sterne L. Selected Prose and Letters : in 2 Volumes. – M. : Progress Publishers, 1981. – Vol. 1. – P. 323–490.

5. Sterne L. Tristram Shandy / L. Sterne – Chatham : Wordsworth Editions Limited, 1996. – 457 p.