Прищепа Наталья Александровна

Колледж Луганской государственной академии культуры и искусств

Об особенностях трактовки старинных жанров в «Прелюдиях и фугах» Мирослава Скорика

В ХХ веке в композиторском творчестве и в исполнительском искусстве произошел новый расцвет полифонии. Композиторы различных национальных школ и художественных традиций постоянно обращаются к старинным полифоническим жанрам и формам, наполняя их новым интонационным и образным содержанием.

Возрастание роли полифонии характерно и для украинской музыки. В творческом наследии отечественных композиторов разных поколений (М.Тица, В. Бибика, А. Караманова, М.Скорика) прочно завоевывает позиции высшая полифоническая форма – фуга.

Заявивший о себе в начале 60-хх годов ХХ столетия, Мирослав Скорик проявляет интерес к национальным фольклорным традициям, к старинным образцам западноевропейской музыкальной культуры. Эти две генеральные линии творчества композитора, намеченные в начале пути, получают дальнейшее развитие в 70- 90-е годы, разнообразно взаимодействуя и значительно обогащая образно-содержательный строй, музыкальную лексику и композиционное строение его произведений.

Цель данной работы – выявить диалектическую взаимосвязь традиционного и индивидуального авторского в трактовке старинных жанров в «Прелюдиях и фугах» М. Скорика.

Устойчивый интерес М. Скорика к старинным жанрам реализуется в различных аспектах его творческой деятельности. Композитор занимается реставрацией украинский партесных концертов ХVII- ХVIII столетий, расшифровкой Львовской лютневой табулатуры ХVI века, создает транскрипции лютневых пьес для струнного оркестра. М.Скорик неоднократно обращается к жанру старинной сюиты, демонстрируя индивидуальный подход в трактовке ее образного строя и композиции (Партиты №№ 1,3 для струнного оркестра, партита №2 для камерного оркестра, партита №4 для симфонического оркестра, партита №5 для фортепиано).[1,16-17]

М.Скорик начинает писать цикл «Прелюдии и фуги» в пору, когда этот жанр стал вполне традиционным для композиторского творчества ХХ столетия. Уже образовалась довольно устойчивая система взглядов на эту циклическую форму, и вместе с тем, каждый из композиторов (П. Хиндемит, Д.Шостакович, Р. Щедрин, В.Бибик) дает свою индивидуальную трактовку баховской модели.

Композитор обратился к этому жанру в период творческой зрелости. Он задумал цикл из 12 микроциклов прелюдий и фуг, но написал пока только 6 из них. В опубликованной первой тетради (1989год), автором обозначены ладотональные параметры пьес, расположенных по принципу хроматического восходящего движения. Это мажорные тональности – как диезные, так и бемольные:C, Des,D,Es,E,F.

Насыщенность хроматикой горизонтали и вертикали в прелюдиях и фугах композитора вместе с тем, позволяет определить их ладовую принадлежность, проявляющуюся в четких ладовых опорах и ориентирах, сконцентрированных в начальных построениях и заключительных каденциях. Однако в большинстве – жесткие диссонирующие созвучия (как следствие линеарной логики голосов) вуализируют ладотональный стержень. Поэтому, как и многие современные композиторы, М. Скорик, отказывается от такого атрибута ладотональности, обязательно фиксируемого в условиях традиционной тональности, как ключевые знаки.

Соотношения прелюдии и фуги в микроцикле воплощает взаимодейстие диалектически противоположных начал: стихии и организованности, случайности и закономерности, импровизационности и конструктивности. Отношение композитора к этому жанру отмечено верностью классическим представлениям.

Так, прелюдия предстает в развитой форме, по масштабам соответствующей фуги.. Фуги М. Скорика строги, не отходят от избранного количества голосов. Главным композиционным элементом фуги, является, как и у И.С. Баха, индивидуализированная тема. Ее образное содержание отличается целостностью и не подвергается трансформации.

Индивидуализация жанра «прелюдия – фуга» у М. Скорика связана с природой интонационного мышления композитора.

Для прелюдии типичен ярко выраженный динамический рельеф, с сильной устремленностью к кульминации. Перепады динамики в малой форме прелюдии довольно значительны, динамическая амплитуда размашиста, это и придает звучанию активный характер, чреватый непредсказуемыми эмоциональными сменами. Это естественно вытекает из коренных стилевых характеристик музыки композитора.

По природе тематизма как прелюдии, так и фуги многозначны и ассоциативно насыщены. Возникают многочисленные параллели с разными стилевыми источниками, часто и не совсем совместимыми с барочным полифоническим стилем. Достаточно вспомнить окончание фуги Фа мажор, где тема предстает в джазовом стиле.

Интересна решена проблема взаимодействия прелюдий и фуг композитора в каждом из микроциклов. Если обратиться к прообразу полифонического цикла ХIII столетия, как к эталону, то в прелюдиях и фугах украинского композитора заметна значительно большая роль прелюдии во взаимодействии двух частей микроцикла, нежели в барочной модели. «Вступление» приближается к начальным фантазиям или токкатам в партитах, настолько они масштабны и состоят иногда из нескольких разнохарактерных эпизодов. Но и фуги в большинстве не столько контрастируют прелюдиям, сколько подхватывают идею неожиданных столкновений. Форма прелюдии опирается на тематизм, полный внутренних контрастов. Обилие тематических элементов, их контрастная сопоставляемость некая каприччиозность формы связаны с импровизационным типом изложения материала.

Специфичность фуг обнаруживается в культивировании одного полифонического приема – зеркальной инверсии. Отличие фуг М. Скорика – ярко выраженная направленность к кульминации. Динамическая кульминация, как правило, совпадает с регистровой и может иметь неожиданные фактурные разрешения , что не свойственно классической фуги баховского типа.[2,115]

Нужно отметить, что в основу чередований микроциклов положен принцип неожиданности смены впечатлений, но в каждом отдельном микроцикле, обе части, принадлежат одному кругу образов. Например, микроцикл Еs –dur пасторально- созерцательного лирического характера. В нем важна роль гармонических колористик. Микроцикл Е- dur построен на виртуозных концертно – этюдных приемах.Микроцикл Des- dur можно охарактеризовать как гармонически красочный хорал с эффектами колокольных звонов. [3,92-124]

Подводя итог вышесказанному, можно констатировать, что цикл «Прелюдии и фуги» М. Скорика демонстрируют высочайшее полифоническое мастерство украинского композитора и оригинальный подход к трактовке старинных жанров.

Продолжая традиции концертной полифонии таких композиторов как, П. Хиндемит, Р.Щедрин, А.Караманов, М.Скорик демонстрирует блестящее владение полифонической техникой.

В его цикле « Прелюдии и фуги» отражается духовное богатство творческой индивидуальности нашего современника. Композитор наполняет старинные жанры эмоциями и ритмами окружающей нас жизни, яркими контрастами и активным динамизмом.

Литература:

1.Кияновская Л.А. Мирослав Скорик: творческий портрет композитора в зеркале эпохи /Л. Кияновская. Львов: Сполом, 1998. - 216 с.

2.Кузнецов И.К. Теоретические основы полифонии XX века/Кузнецов И.К. – Москва, 1994. -286 с.

3. Скорик М.М. Камерно-iнструментальнi твори у двух зошитах [Ноти]/М.М. Скорик.-К.: Музична Україна. Зошит I: Твори для фортепіано. -2012.-296 с.