Филологические науки/2.Риторика и стилистика

Мудрак Е.И.

Днепропетровский национальный университет

В. Вулф у истоков новой «модерности» в прозе 1930-х годов

В 1931 году В. Вулф завершает роман, который стал культурным событием и был воспринят современниками и ближайшим окружением писательницы (группой Блумсбери) как «литературная сенсация» (Х. Николсон), открывающая абсолютно новую жанровую форму (Л. Кроненберг, Э. Мюир), самая «авангардная книга» В. Вулф, сотрясающая основы эпической прозы (Л. Вулф). В своих дневниках писательница отмечает, что ее «серьезная мистическая книга», слишком отличается от того, что было создано ею прежде: несколько позже В. Вулф оценит это произведение как «первую значительную работу в собственном стиле».

После публикации роман «Волны» получил множество комплиментарных отзывов, однако в потоке суждений авторитетных литераторов отдельные голоса звучали настороженно и даже скептически. Дж. Сайкс, Ф. Суинертон, О. Хаксли считали повествовательную модель книги «soliloquy» излишне формалистским приемом («trick»), вызванным к жизни автором, «одержимым новизной».

Впоследствии «The Waves», наряду с «Улиссом» и «Поминками по Финнегану» Дж. Джойса, обрели репутацию ключевого модернистского текста, инновационного по форме и содержанию. Роман называли «вершиной» творческого поиска писательницы и сравнивали с «симфонической поэмой в прозе». Вслед за В. Вулф, предложившей собственное определение жанра «Волн», «a playpoem», исследователи указывали на структурообразующую роль ритма в произведении, на драматизацию повествования и его особую лиро-эпическую тональность, позволяющую говорить о сложном синэстетическом соединении поэзии и прозы, музыки и драмы («prose poem», «series of rhapsodies»). В этом произведении, полагают исследователи, находит свою реализацию концепция В. Вулф о радикальном обновлении романной формы. «Волны», по мнению феминистской литературной критики (Дж. Маркус, С. Рудик), представляют особый женский тип письма, где автор стремится воссоздать образ мира, воспринятый андрогинным сознанием и передать многообразие жизни, не ограниченной пределами субъективного человеческого «я» («world seen without self»). Современные филологи характеризуют книгу В. Вулф как важный жанровый и повествовательный эксперимент, по тональности весьма близкий модернисткой классике писательницы 1920-х гг. («Jacob’s Room», 1922; «Mrs. Dalloway», 1925; «To the Lighthouse», 1927). Дж. Бригс (2006), однако, полагает, что роман «The Waves» становится важной вехой и открывает новую стадию в творчестве В. Вулф, которую специалистам еще предстоит понять и оценить по достоинству. Эта книга, отмечают исследователи, собрала в себе все поэтические достижения и технические находки В. Вулф, став символом ее упорного поиска собственного уникального слова. По мнению Дж. Бриггс и Г. Ли, в «Волнах» В. Вулф создает особый эффект фотографического негатива, когда то что, «сказано» героями оказывается в действительности лишь тем, что они ощущают и переживают, тогда как их звучащие голоса остаются вне пределов повествования автора, недосягаемыми для читателя. В. Вулф, поясняет Дж. Бригс, реорганизует традиционную иерархию внутреннего и внешнего опыта и пишет «роман о молчании» («things we do not say»), который станет кульминацией ее эстетических исканий 1920-х гг. [brigs 238].

В «Волнах», как и в более поздних произведениях, писательница остается верна себе: она ищет свежую форму выражения, способную совместить в себе сложность и многоликость внутреннего «я», пестроту внешней реальности. В. Вулф создает авторский вариант лиризованного интертекста, где речь повествователя, присутствует лишь как голос, объединяющий сознания персонажей. Рассказчик полностью уводит себя из события и может быть отождествлен с художником-имажистом, создающим особый символический план - пейзажные интерлюдии, предваряющие основной текст романа. Не смотря на то, что речевой тон героев «Волн» лишен стилистических особенностей и унифицирован, их голоса сохраняют особую человеческую теплоту, пространство их сознания маркировано субъективными впечатлениями и эмоциями. Автор намеренно снимает барьер индивидуального стиля, что бы «плащ слов» не мешал увидеть театр образов и дал возможность читателю свободно перемещаться в топосе сознания героев. В «Волнах» В. Вулф обращается к особому синестетическому приему, здесь важна нюансировка и иносказательность звука, романистка создает роман, где слово становится визуально-звучащим и колористичным.

Долгое время было принято разводить и противопоставлять романы В. Вулф 1920-х гг. и ее художественную прозу последнего десятилетия («Годы», 1937; «Между актов», 1941), которую многие исследователи (Ф. Роуз, С. Розенбаум, В. Махафи, Дж. Фишер) рассматривали как отречение от основ модернистской эстетики, обращение к «литературному реализму» и «ретропоэтике» первых произведений писательницы («Отплытие», «Ночь и день»). Предубеждение современников против итоговых книг В. Вулф во многом послужило причиной дальнейшей одномерной интерпретации их поэтологических достоинств и жанрового своеобразия. Траекторию развития В. Вулф-художника специалисты часто понимали как движение от протомодернизма ее ранних произведений (Н. Бушманова) к роману «потока сзнания» («Комната Джейкоба», «Миссис Дэллоуэй», «На маяк»), а затем как отступление от принципов нового искусства. С этой точки зрения роман «Волны» представлялся кульминацией художественного эксперимента писательницы и одним из ключевых текстов авангардистской литературы, значимыми приметами которого являются протеистичность жанровой формы, разложение сюжетной основы и крайняя драматизация повествования, впоследствии подхваченная новороманистами. Не смотря на особый статус этой книги В.Вулф и ее обособленное восприятие историками литературы, она глубоко связана с ее последующими художественными открытиями и во многом таит в себе проспекцию в следующий период творчества писательницы.