К.ф.н. Кубдашева К.Б.

Алматинский университет энергетики и связи, Казахстан

Особенности сюжетно-композиционной структуры романа

Ю. Герта «Ночь предопределений»

Заглавие романа «Ночь предопределений» несет в себе духовно-нравственную проблематику, а также кульминационный момент произведения. Роман состоит из четырех глав, каждая из которых озаглавлена и имеет эпиграф. Название главы и эпиграф ориентируют реципиента на содержание данного текста.

Первая глава – самая объемная и состоит из двадцати четырех частей, тогда как остальные три главы в общей сумме составляют двадцать шесть частей: одиннадцать, двенадцать и три. Это можно объяснить тем, что в первой главе романа разворачиваются две сюжетные линии. Одна линия повествует о жизни и деятельности польского революционера Зигмунда Сераковского и представляет собой хроникальный сюжет, а другая связана с писателем Феликсом, который переживает не только творческий кризис, но и разлад со своим внутренним миром.

По мере развития сюжета главный герой, который раньше жил только своей книгой, против своей воли все больше вовлекается, в жизнь горожан, в возникающие события. А сюжетная линия Сераковского отодвигается на задний план.

В романе «Ночь предопределений» можно выделить хроникальный (сюжет З. Сераковского) и концентрический сюжет (сюжетная линия Феликса).

В экспозиции романа «Ночь предопределений» мы также знакомимся с главным героем Феликсом, с городом, куда он приехал.

Приезд Гронского со своими помощниками в этот город и поселение их в гостинице, нарушив размышления, уединение и покой Феликса, становится завязкой сюжета.

В романе возможно выделение «внешнего» и «внутреннего» конфликтов. В романе «Ночь предопределений» «внешний» и «внутренний» конфликты взаимосвязаны. «Внутренний» или психологический конфликт происходит во внутреннем мире главного героя Феликса. «Внешний» конфликт возникает между Темировым и окружающими его людьми, которые не могут понять мотивов, которыми он руководствуется.

Главный герой помимо своей воли вовлекается в события и становится свидетелем и активным участником.

В начале романа с постоянным упорством возникает мысль о том, что такие качества, как совесть, честность, доброта, присущи только молодости. Повзрослев, повидав жизнь, человек меняется и вспоминает свои нравственные ценности с иронией. Поэтому Феликс смотрит на Сергея, пытающегося помочь Темирову, с легким скептицизмом. Интересны рассуждения Жаика о нравственной природе и ценностях Иисуса Христа. Что бы было, если бы он умер не таким молодым в тридцать три года, а в шестьдесят шесть лет? Разве не изменил бы он свои взгляды? С ухмылкой Феликс следит за Верой и Беком, которые пытаются отстаивать свои взгляды.

Спор, произошедший в номере Гронского, где по стечению обстоятельств собрались все герои романа, представляет собой один из важнейших микросюжетов произведения. Небрежным движением, выбирая самые спелые яблоки, Гронский рассуждает о психологии человек, о внушении, о свободе воли. Он уверен в своем мастерстве гипнотизера и заявляет, что внушить можно «всем и вся», если это «нормальные, здоровые люди», и отрицает существование у человека свободы воли и выбора. Старается доказать, что человек в своих поступках действует только под давлением внешних условий, под давлением тех или иных выгодных ему мотивов и побуждений.

Присутствующие Карцев, Вера, Бек, Жайык, Айгуль, Рита, Спиридонов, Феликс спорят с Гронским, соглашаясь или противореча ему. Можно ли в нашем двадцатом веке говорить о совести, как об обязательном свойстве человека? Есть ли у человека свобода выбора, свобода воли? Карцев, как ярый сторонник Гронского, был с ним согласен. Для них и Раскольников, и Клод Изерли, американский летчик, которые раскаялись в содеянном, - это сумасшедшие! А рыцарю печального образа Дону Кихоту, который бескорыстно совершал подвиги, был поставлен диагноз «маниакально депрессивный психоз» и «мания собственного величия». Таким образом, Гронский людей, руководствующихся морально-нравственными соображениями, выбирающих невыгодный мотив, считает психически больными людьми. Все диагнозы ставятся Гронским, который ссылается на известного психолога Зигмунда Фрейда.

Вот почему Гронский, пытаясь объяснить поведение Сераковского, задает такие вопросы: «Он был урод или калека?», «Его не любили женщины?», «Тогда может быть ему не везло в карьере?» [1, с. 129-130]. И выносит свой вердикт: «Так вот. Этот ваш Сераковский был маньяком» [1, с. 130].

Сюжет романа построен таким образом, что события, развивающиеся одно за другим, заставляют героев задумываться о правде, о жизни, о человеческой сущности. Но что такое, правда? Феликс резонно заметил, что у каждого своя правда.

Можно заметить, в романе много религиозных образов и мотивов. Начиная с заглавия романа «Ночь предопределений», которая означает мусульманский праздник. В эту ночь исповедовавшимся прощаются грехи и решается их судьба. В речи героев встречаются религиозные образы: Иисус Христос, Коран, несториане, Тайная вечеря, монах и т.д.

Важнейшим микросюжетом романа является сцена, где вся компания уговаривает Темирова отказаться от борьбы, пойти на компромисс, согласиться на условия противоположной стороны, «бросить им кость». В тот момент они считают, что помогают Казбеку, делают доброе дело, что показывает, насколько эти люди не верят в победу добра над злом, в справедливость. Для них «жить как все люди», это не рисковать, не отличаться от других, плыть по течению. Темиров, который молчит с презрительным превосходством с каменно-неподвижным лицом и слушает всех только из-за уважения, вызывает злость, раздражение и досаду Феликса. Но затем, вся компания усомнится в правильности своих действий, стыдится произошедшего. Они захотят исправить создавшее положение, но будет уже поздно.

Композиция романа «Ночь предопределений» связана с хронотопом главного героя Феликса. Она соединяет воедино события и внесюжетные элементы, а также отрывки из мемуаров, документов, проясняющих личность революционера З. Сераковского. Помимо перечисленных элементов, автор вставляет в ткань произведения также отрывки из газет, книг, что еще больше осложняет композицию текста. Сюжетные и внесюжетные элементы переплетаются с диалогами персонажей.

Одним из существенных мотивов в сюжете романа является динамический мотив дороги. Именно в дороге герои романа «Ночь предопределений» встречаются с различными людьми, общение с которыми заставляет задумываться, переосмысливать прежние ценности. То есть в дороге происходит их душевное возрождение.

Литература

1. Герт Ю. Ночь предопределений. – Алматы, 1982. – 352 с.