Д.ф.н. Гареева Г.Н.

Башкирский государственный университет, Россия

Портреты как  психологические и социальные аспекты характера

 

В  современный период на портрет возлагается большая идейная, эстетическая нагрузка. Генерализация портрета в творчестве таких башкирских писателей как Н.Мусин, Х.Гиляжев, Ш.Биккул, А.Хакимов, Ш.Янбаев служит емкому выражению комплекса чувств. Писатели обычно не дают законченных портретов, подчерки­вают наиболее существенные черты внешнего облика, которые на протяжении всего повествования дополняются новыми штрихами в зависимости от определенных ситуаций, отражают динамику, те­кучесть, изменчивость внутренней жизни, показывают движение, развитие образа. Портреты более полно и всеобъемлюще отражают  психологические и социальные аспекты характера, даются и через объективное авторское повествование, и через восприятие других персонажей, и через восприятие самого субъекта.

В повести Р.Султангареева «Теплый дождь»(1976)  портрет Амантаева, выступающий в собственном восприятии героя, значителен в выражении его упадочного душевного состояния: «Облик его был очень жалок, лицо заросло ще­тиной, глаза, как у пленного, смотрят безнадежно. Даже пле­чи опустились, и сам он стал вроде меньше ростом. Только во­лосы по-прежнему торчат». Внешний вид, отраженный в зеркале, возбуждает в герое поток переживаний, подталкивает к актив­ным действиям.

Через  портретные характеристики могут пере­даваться сложные психологические процессы, смена переживаний, мыслей в душе персонажа. В романе Н.Мусина «Белый олень – на Синь-горе»(1980) противоречивые чувства, буря негодования в душе Ирназара, несправедли­во обвиненного и арестованного, нигде, ни разу подробно не описываются. В портретной характеристике: «Ирназар равнодуш­но смотрел на секретаря райкома. Похудел, лицо покрыто гус­той бородой, морщины на лбу глубокие, словно изреженные но­жом» – емко и точно передано тягостное душевное состояние героя. Можно догадаться и о чувствах Тагира Назарова, в чьем восприятии дается данный портрет.

Х.Гиляжев обычно дает портреты персонажей в наиболее значи­тельные, критические моменты их жизни, во время острых ситуа­ций. В романе «Солдаты без погон» (1965)   микроанализ душевного состояния Кутлубаева  опускается, гамма чувств и переживаний в его душе, вызванные обвинениями Хабирова в анархизме, саботаже и укрывательстве, передается пунктирно, через портретную характеристику: «Лицо Амира сделалось серым, как оберточная бумага», «только бледность да вспухшие бугры желваков выдавали его волнение», через восприятие Хабибуллиным: «Хабибуллин взял из рук секретаря тетрадь, быстро, словно украдкой, покосился на Амира. Тот сидел неподвижно, с каменным лицом. О бушевавшей в его душе буре можно было до­гадаться лишь по тому, как побелели пальцы, сжимавшие край стола». Если в портретной характеристике  Кутлубаева подчеркивает­ся огромная воля, душевная выдержка сильного характера, то в портрете Байгильдина: «Во время этой речи выражение его ли­ца не менялось, оно застыло» – выражается жесткость, само­уверенность, нетерпимость к возражениям других.

В литературной практике удачно используются выразительные жесты, ярко раскрывающие душевные переживания персонажей. Они часто встречаются в романе Х.Гиляжева: «Амир поднялся, волнуясь, запустил обе пятерни в шевелюру...», «Фатих уронил голову на ладонь», и т.д. экспрес­сивно передают душевные движения.

Генерализация портрета служит наиболее полному и емкому вы­ражению целого комплекса чувств, огромных переживаний персонажа. Та­ков, например, в романе портрет солдата Ямги в эпизоде напряженного, нелицеприятного  разговора с Амиром: «Ямги точно подменили. Глаза стали ост­рыми и злыми, губы плотно сжались. Казалось, человек ощетинил­ся, как еж, почуявший опасность... Ямги рванул на груди гим­настерку, зазвенели медали. Кровь отлила от лица. Он замолчал. Вверх-вниз судорожно ходил кадык». В этой портретной характе­ристике передаются гнев, злость, ярость, обида, отчаяние отважного фронтовика, потерявшего семью во время войны, переживающего тяжелую депрессию.

Принцип пластически наглядного изображения чувств персо­нажей, получаемый через сумму портретных характеристик, жес­тов, мимики, движений, сопровождается авторскими комментариями, где значение портретных деталей дополняется, проясняется. Все это способствует созданию определенного впечатления о внутреннем облике персонажа, об основных нравственно–психологических чертах характера. Внешняя портретная характеристика не всегда гармонирует с душевными качествами персонажа. Писатели часто обращаются  к приему диссонанса, являющемуся одним из основных композицион­ных принципов портрета. Таковы портреты Байназарова и Суяргулова из романа Ш.Янбаева «Голубой шатер»(1976). Мансур, работающий в Уфе, в главном управлении, одевается очень модно, со вкусом. Он кра­сив, солиден, элегантен, у него всегда хороший костюм, ухоженный внешний вид. А начальник геофизической экспедиции Сынтимер не то что не обращает внимания на свой внешний вид, а скорее не находит времени одеваться модно. Он целиком поглощен, увлечен своей работой. У Мансура внешняя красота и душевная убогость, у Сынтимера внешняя неказистость и огромная внутренняя сила. В начале ро­мана внешнее противопоставление портретов этих двух действующих лиц с течением событий выражает внутреннее противопос­тавление. Таким образом, портретные характеристики тесно сливаются с социально-психологической характеристикой персо­нажей, являются ее продолжением. В описании портретных ха­рактеристик героев улавливается и определенное авторское отношение к ним.

 

Литература

1.   Гареева Г.Н. Вопросы мастерства в башкирской прозе. – Уфа: Гилем, 2014. – 212 с.