Филологические науки / 8. Родной язык и литература

к. филол. н., Откидач Н.А., Гикошвили К.З.

Филиал Ставропольского государственного педагогического института

в г. Ессентуки

Конфликт в пьесе И.С. Тургенева «Безденежье»

Пьеса «Безденежье» - это первая пьеса, написанная на материале современной действительности. Автор незадолго до её появления иронично замечал: «Умные люди говорят, что драма должна - как бишь? ... воссоздавать современный быт, известное, определенное общество... Извините, остального не припомню. С умными людьми приятно соглашаться, но не всегда возможно следовать их советам» [3; II, 513].

Подтверждается бытовая направленность пьесы с самого начала произведения. И.Тургенев старательно выписывает бытовые подробности героя Жазикова. Старый слуга Матвей пытается разбудить хозяина. Тот, узнав, что уже четверть одиннадцатого, вскакивает с постели, бранится, зябнет, приказывает поставить самовар, но чай пить не с чем - сахар «вышел тоже». И Матвей в очередной раз по приказу Жазикова отправляется в лавочку просить провиант в долг.

Экспозиция пьесы точно фиксирует бедственное материальное положение молодого человека, а главное, в ней создана атмосфера тоскливого однообразия, бытовой неустроенности. Об этом рассказывает и основная часть пьесы «Безденежье». Это история о том, как один за другим приходят в квартиру Жазикова непрошеные гости, чтобы получить долг. Здесь и русский купец, и немец-сапожник, и художник-француз, и извозчик, и приказчик из литографии, и служанка от прачки, и бродяга с собакой, и даже упоминаемый Матвеем слуга другого барина Сидор, которому дворянин Жазиков должен пятьсот рублей.

Материальные затруднения Жазикова не являются стечением печальных обстоятельств или результатом коварных интриг злых людей, - это закономерный итог социальной безответственности молодого дворянина, его нравственной инфантильности и моральной несостоятельности. Персонаж задавлен бытовыми проблемами потому, что он ниже быта, ему нечего противопоставить мелочам, которые его поглотили. Попытки Жазикова призвать себя к осмысленному существованию, ни к чему не приводят. Всё остаётся по-прежнему. «Однако, надо работать. Да, надобно, надобно»,- размышляет герой, но появляется новый посетитель - и приходится прятаться или разыгрывать его мнимыми делами.

Строки А.Пушкина «Но грустно думать, что напрасно / Была нам молодость дана…», которые декламирует Жазиков, становятся смысловым лейтмотивом пьесы [3; II, 57].

Действительно, напрасны усилия Жазикова достать деньги, и не только потому, что уже никто из знакомых не откликается на его просьбы, сколько по причине бездумной расточительности Тимофея Петровича. Деньги появятся - ливрею задумает слуге сшить или же собственный портрет французу закажет, а то и собаку дворовую купит по цене породистой.

Напрасны уговоры Матвея образумить хозяина, напоминания о дворянском происхождении, фамильной гордости и радостях жизни в родовом имении.

Напрасно приходят в дом Жазикова кредиторы и приглашенные им люди - здесь они ничего не получат.

Напрасно приехал в Петербург степной помещик Василий Васильевич Блинов. Привела его в столицу тяжба с соседом по поводу размежевания земель. И хотя настроен он очень решительно и по-деловому, никакой уверенности в положительном исходе дела нет.

Пьеса имеет кольцевую композицию. Она начинается с картины бедственного положения Жазикова. В ходе развития действия раскрываются причины случившегося, которые кроются, с одной стороны, в типе личности Тимофея Петровича, безвольного, бездеятельного и нравственно неразвитого человека, а с другой, - несут отпечаток вечной коллизии несоответствия желаемого и возможного.

Заканчивается «Безденежье» тем, что автор моделирует новый виток бедствий не только для центрального персонажа, но и для появившегося ближе к финалу Блинова, прогнозируя ему жазиковский путь.

Вся пьеса пропитана ощущением тоски. Вязкая и липкая реальность в ней воссоздается через «мелькание лиц, хаотическое брожение», отражающие, по наблюдению Л. Лотмана, «отсутствие целенаправленного, разумного начала в жизни героя. <...> Время течет бессмысленно, в его быту все случайно <...>» [2; 175].

Зайцев Б. отмечал, что «молодой Тургенев хорошо чувствовал дьявола - вернее, мелкого беса, духа пошлости и середины» [1; 170]. В пьесе «Безденежье» этот «дух» является одной из сторон драматического конфликта. Источником драматизма выступает в произведении отупляющее воздействие быта, который осмысливается на уровне онтологической проблемы. Тем самым, конфликт приобретает не характерный для бытовой тематики философский аспект.

Такой подход говорит о том, что пьеса не вписывается в строгие жанровые рамки физиологического очерка и водевиля, чьи очертания явно дают о себе знать в «Безденежье».

Тургенев в «Безденежье» первым из русских драматургов данную художественную тенденцию обозначил. Далее писатель разовьет ее в пьесах «Завтрак у предводителя» и «Разговор на большой дороге», где найдет иную, чем в «Безденежье», драматургическую технику выявления этой проблематики.

Литература

1. Зайцев Б. Жизнь Тургенева. - М., 1991.

2. Лотман Л. М. Драматургия Тургенева и ее место в истории русской драматической классики // Тургенев в современном мире. М., 1987.

3. Тургенев И. С. Полн. собр. соч.: В 12-ти тт. -Т. II СПб., 1898.