Филологические науки / 8. Русский язык и литература

К.пед.н., Старченко Г.Н., студентка Брулевич Е.В.

Павлодарский государственный педагогический институт, Республика Казахстан

Хронотопы романа В. Набокова «Защита Лужина»

Под хронотопом в литературоведении понимается единство пространственных и временных параметров, направленное на выражение  определённого (культурного, художественного) смысла. М.М. Бахтин назвал хронотопом «существенную взаимосвязь временных и пространственных отношений, художественно освоенных в литературе» [1, с.234]. Учёный говорит о хронотопических ценностях, сюжетообразующей роли хронотопа и называет его категорией формально-содержательной.

Литературные произведения пронизаны временными и пространственными представлениями бесконечно многообразными и глубоко значимыми. Хронотоп является одной из важнейших доминант художественного метода В. Набокова. По мнению Д.В. Морозова, в романе «Защита Лужина» можно выделить несколько основных хронотопов: идиллический, игровой, буднично-бытовой, хронотоп Потусторонности, хронотоп дороги и личностный хронотоп главного героя [2, с.11].

«Защита Лужина» – роман о гениальном шахматисте, который мало что воспринимает вокруг себя помимо шахмат и в напряжённый момент турнира, разрабатывая защиту против самого опасного соперника, испытывает помрачнение рассудка. Сюжет романа составляет драматическая история сосуществования двух реальностей: действительности в её социальных и бытовых обстоятельствах, с одной стороны, и мира шахматной игры, значительно более притягательного для героя, – с другой.

Хронотоп во многом определяет жанровую специфику романа. Романический аспект жанрового содержания обусловлен предметом изображения: это судьба частного человека, прослеженная на протяжении всей его жизни – с детства до зрелости, до странной болезни, когда жизнь героя обрывается.

Такая проблематика обусловлена особым типом личности, поставленной Набоковым в центр романа. В начале романа мы видим хронотоп детства, который можно определить как идиллический. Идиллический хронотоп статичен, он стремится к вечной, закольцованной повторяемости.

При описании школы, где учится Лужин, писатель подчёркивает его откровенное невнимание к тому, что составляет предмет жизненных интересов его сверстников: он чужд шумных мальчишеских игр в школьном дворе на большой перемене, не имеет товарищей, а попытка отца познакомить его с детьми своих друзей вызывает ужас и заканчивается весьма неприятно. Лужин одинок, но не тяготится этим одиночеством, он всегда повёрнут к сверстникам спиной, не представляя, о чём можно с ними говорить.

Помимо идиллического хронотопа, в романе складывается игровой хронотоп, то есть система художественного времени и пространства, связанная с игрой в шахматы. Игровой хронотоп начинается с пункта, вполне отчётливо указанного автором, и здесь при пересечении разных художественных времён (идиллического времени детства и игрового времени «взрослости») для героя время как бы останавливается.

Но если идиллический хронотоп заканчивается при появлении игрового, то последний будет сопровождать героя на протяжении всего романа, так как весь роман наполнен пространственными символами, связанными с шахматной игрой. Основой игрового хронотопа становится трагическое столкновение героя-одиночки, наделённого «даром», с толпой, состоящей из обывателей и людей-призраков.

Действительность оказывается для героя принципиально скучна и неинтересна, вызывает у него лишь стремление уйти, спрятаться, взаимодействовать с ней не иначе как в целях самообороны, в то время как подлинный интерес его жизни составляют шахматы. Шестьдесят четыре клетки с невероятно запутанными и разнообразными интригами чёрных и белых фигур – вот подлинная среда причудливой внутренней жизни набоковского героя. В «Защите Лужина» действующие лица напоминают шахматные фигуры, что является очевидным продолжением темы игры, имитации жизни. Антитеза буднично-бытового и идиллического хронотопов формирует ведущий для романа Набокова образ двоемирия.

Целью героя становится «переселение» из действительности в шахматный мир. Объехав за свою шахматную жизнь всю Европу, он так и не увидел её подлинного пространства – архитектурного, исторического, культурного, социального: «Тот мир, по которому Лужин в своё время разъезжал, не был изображён на карте», а замечал он лишь «смутное шахматное кафе, которое всегда было одинаково, находись оно в Риме, Лондоне или в той же невинной Ницце…» [3,с 109].

По мнению В.В. Агеносова, «хронотопы действительности сливаются в сознании героя в один общий, не подчиняющийся обычной житейской логике, лишённый реальных очертаний, в котором правят не причинно-следственные связи, а прихотливые законы ассоциаций аутического сознания [4, с.614]. Делая предметом изображения сознание своего героя, писатель получает возможность трансформировать реальность, опираясь на законы этого сознания, и решать таким образом многие значимые эстетические проблемы.

В «Защите Лужина» функционирует также личностный хронотоп главного героя романа. Личностный хронотоп героя вытесняет хронотопы других персонажей. Истинным хронотопом жизни Лужина оказывается идеальный, вымышленный мир шахмат. Первичной является стройная шахматная идея, гармония удачных ходов, еле слышимая мелодия будущей композиции. Жизненный фон принципиально лишён интереса, а если он и привлекает внимание Лужина, то лишь тем, что таит в себе опасность, странную и неразгаданную комбинацию шахматных ходов, при этом замысел незримого и неизвестного противника неясен, потому так трудно найти защиту.

Лужин не в состоянии совместить в своём сознании два мира. Для него это непосильная задача: с одной стороны, игра, с другой – семейная жизнь обыкновенного человека, каким он, в сущности, и является. Объясняясь со своей любимой, «он сидел, опираясь на трость, и думал о том, что этой липой, стоящей на озарённом скате, можно, ходом коня, взять вон тот телеграфный столб, и одновременно старался вспомнить, о чём именно он сейчас говорил» [3, с.56].

Защищая право своего героя на свой собственный внутренний мир, на свою собственную, недоступную для других реальность, Набоков в то же время показывает узкую и ограниченную жизнь шахматиста. Лужин механистичен, потому что вся его жизнь, по сути, сосредоточилась в области духа, но при этом осталась замкнутой лишь в пределах шахматного мира. В этом автор «Защиты Лужина» видит одну из основных причин гибели героя.

Принципиальное отторжение действительности героем Набокова – не случайный каприз автора, а продуманная жизненная и творческая позиция, мужественно отстаиваемая, ставшая программой личного и литературного поведения. Хронотоп в романе находится в многосторонней связи с движением авторского мировоззрения и стиля и соотносится с его жанровым мышлением.

Литература:

1. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. – М.: Худож. лит., 1975. – 504 с.

2. Морозов Д.В. Художественное время и пространство в русскоязычных романах В. Набокова 1920-1930 годов: автореф. дис…. канд. филол. наук: 10.01.01. – Кострома, 2007. – 18 с.

3. Набоков В.В. // Соч.: в 4-х. – М.: Издательство «Правда», 1990. – Т 2.– 448 с.

4. История русской литературы. ХХ век. В 2 ч. Ч.1: Учебник / Под ред. В.В. Агеносова. – М.: Дрофа, 2007. – 621 с.