Филологические науки/ 2. Риторика стилистики. 3. Теоретические и методологические проблемы  исследования языка.

К.ф.н. Суродейкіна Т.В.., студентка Болюх Н. В.

Чернівецький національний університет імені Юрія Федьковича, Україна

Роль авторських фонетичних засобів стилістики (алітерація, асонанс, ономатопея) у сучасній поезії R’n’B

Фоностилістика, чи фонетична стилістика, є важливою галуззю стилістики. Вона вивчає, як у фонетичних цілях може використовуватись стиль і як фонетичні засоби використовуються в якості зображувальних засобів.

Кожний літературно-художній твір, як поетичний, так і прозовий, є мовним твором, а отже, представляє деяку звукову послідовність, із якої виникає послідовність слів, фраз, речень. Музичний естетичний ефект при цьому створюється не лише звуками чи просодичними елементами, тобто змінами і протиставленням висоти тону, інтенсивності і довготи, але й звуками та просодичними елементами в єдності зі значенням. Звуки мови поза значенням і контекстом фактами мистецтва не стають. Звуковий бік твору художньої літератури утворюють єдине ціле з ритмом та значенням і окремо від них на читача вплинути не може.

Актуальність проблеми, яка зумовила вибір теми статті, полягає у недостатньому дослідженні особливостей пісень жанру R’n’B , представлених в англомовному пісенному дискурсі.

Метою роботи є вивчення фоностилістичних особливостей поезії жанру R’n’B.

Авторські фоностилістичні засоби широко використовуються в сучасній поезії жанру ритм-енд-блюз, зокрема сприяють підсиленню милозвучності і плавності текстів, є додатковим римуванням і забезпечують запам’ятовуваність текстів. Щодо ономатопеї, то вона не так широко використовується у ритм-енд- блюзі як алітерація чи асонанс, особливо це стосується прямого звуконаслідування. Хоча в текстах пісень досліджуваних виконавців мали місце декілька випадків звуконаслідування. Так у пісні J. Timberlake за участі співачки Madonna «4 Minutes» експресивності звучання надає словосполучення tick-tock-tick-tock, яке вживається для підкреслення швидкоплинності часу і викликає акустичне враження цокаючого годинника.

Алітерація та асонанс підвищують експресивність мовлення та його емоційний і естетичний вплив, а також пов’язані зі звуковою матерією мовлення через вибір слів, їх розміщення та повтори.

Загальне забарвлення тексту створюється висунутими на загальному фоні близько розташованими повторами. В сучасній поезії жанру R’n’B широко використовуються як алітерація, так і асонанс. За нашими підрахунками в 50 текстах пісень сучасних ритм-енд-блюз виконавців було виявлено практично однакову кількість обох цих фонетичних засобів. Різницю становить всього 6%. Враховуючи загальну кількість обох фоностилістичних засобів, цю різницю можна вважати несуттєвою.

Так як сучасний ритм-енд-блюз комерційно спрямований, то виконавцям популярність забезпечують хороші, стильні тексти, які легко запам’ятовуються і від того у всіх на слуху. Справді тяжко не запам’ятати тексти співачки Ріанни типу all upon it know you wanna clone it чи brilliant, resilliant fat mail from 27 million з пісні “Hard”. А повтори слова yeah на протязі пісні задають хороший танцювальний ритм і налаштовують слухача на пісню.

Асонанс та алітерація слугують засобом для створення додаткової рими в текстах, тим самим додаючи пісням жанру R’n’B милозвучності та світлого звучання. Справді жодну з них не можна визначити як позбавлену приємного звучання і в кожному тексті хоча б один раз застосовуються ці фоностилістичні засоби. Важливим є те, що асонанс та алітерацію використовують переважно в танцювальних композиціях, так як ліричні пісні і без того сповнені милозвучності завдяки виконавчим фоностилістичним засобам. Це підтверджується, якщо підрахувати кількість танцювальних та ліричних пісень кожного виконавця і зіставити це з частотою використання алітерації та асонансу в кожній з пісень.

Наприклад Ріана має практично однакову кількість як ліричних, так і танцювальних композицій (5 до 6), але враховуючи те, що танцювальні пісні цієї виконавиці є досить жорсткими по змісту, за допомогою алітерацій та асонансу вона згладжує цю жорсткість і окрім приємного звучання забезпечує полегшення сприйняття і запам’ятовування тексту слухачем. Наприклад в пісні Ріани “Hard” алітерація вживається разом з асонансом і в на перший погляд жорсткій пісні додають ще й приємного звучання all upon it know you wanna clone it. Використання приємних звуків [m] та [l] у фразах all blacked out, blacked out shades, blacked out Maybach; brilliand, resiliеnt fat mail from 27 million дають змогу слухачеві відчути те задоволення, яке приносить виконавиці її положення. Використання алітерації з приємним звуком [l] помітне і в ліричних піснях.

Наприклад, в пісні “Photographs” виконавиця передає приємність відчуття від закоханості фразами типу thе day was cool and all, fell in love I fell in love. Отже, незважаючи на різкість тем, які піднімає у більшості своїх пісень Ріана, вони все ж сповнені милозвучності і приємності звучання, що досягається широким використанням алітерації та асонансу.

Alcia Keys найменше з усіх досліджуваних виконавців використовує асонанс та алітерацію. Перш за все її творчість не є комерційною, вона експериментує в області нео-соулу, який є більш задушевним і ліричним, розкриває душевний стан виконавця і його переживання, якими він ділиться зі слухачем. Тому у цієї виконавиці набагато переважають ліричні пісні (11 до 1). Милозвучності надають виконавчі фоностилістичні засоби, такі як: інтонація, емфаза, гучність і тон голосу. Алітерація та асонанс також використовуються у текстах Алішії, вони наділяються текст здатністю легко запам’ятовуватись (a millionaire without a care; take me, make me) і підсилюють образність та милозвучність (love is like the sea, get you on your knees).

Usher, так само як і Justine Timberlake, використовує в своїх піснях алітерацію та асонанс для створення багаторазового повтору звуків, щоб доповнити вже існуючу риму (you claim you hate, ain’t afraid to say; living this life live it for the last time), часто вдаються до речитативу, який притаманний стилям hip-hop та rap пісень (I got biting on your tips my fingertips all over your hips).Це підкреслює танцювальний ритм пісень.

Алітерація та асонанс також використовуються цими виконавцями і у ліричних піснях. Вони створюють мелодичність і плавність текстів (summer goes, winter slow, autumn leaves) та використовуються у цих цілях більше Ашером. J.Timberlake використовує тембр свого голосу, інтонацію та емфазу для створення інтимності, плавності та мелодичності ліричних пісень (Наприклад, пісня “What Goes Around Comes Around”). У своїй пісні “Winner” J.Timberlake дуже часто використовує закінчення –ing в тексті, що також є прикладом як асонансу, так і алітерації, тим самим наголошуючи на тому, що він переможець, і на тому, що він робить, будучи переможцем (I’m walking, hustling to the stage, if I been performing etc.). Також цей виконавець застосовує алітерацію для підсилення значення певних слів, які на думку автора є важливими (dope money, dice games; for blue or for blow; no more stress now I’m straight).

Кількісні характеристики використання асонансу та алітерації вищевказаними виконавцями наведені у таблиці 1. і таблиці 2.

Таблиця 1.

Вживання асонансу в піснях окремо взятих виконавців

Виконавець	Кількість, шт	Кількість, %
Rihanna	36	28
Alicia Keys	23	18
Usher	33	26
J.Timberlake	36	28
Всього:	128	100

Як бачимо з таблиці 1, Rihanna та J.Timberlake вживають однакову кількість асонансу, з невеликим відривом слідують Alicia Keys та Usher.

Таблиця 2.

Вживання алітерації в піснях окремо взятих виконавців

Виконавець	Кількість, шт.	Кількість, %
Rihanna	27	19
Alicia Keys	28	20
Usher	44	31
J.Timberlake	42	30
Всього:	141	100

Отже, з поданої таблиці бачимо, що алітерація найширше представлена у піснях Usher, а найменше у Rihanna, тобто можемо спостерігами процес зворотній вживанню асонансу.

Отже, бачимо, що жінки-виконавці рідше використовують алітерацію та асонанс, на відміну від чоловіків. Справа в тому, що жіночий голос, його тембр та інтонація природно є приємнішими на слух, аніж чоловічі.

Також можемо стверджувати, що в сучасній поезії ритм-енд-блюз широко використовують як асонанс, так і алітерацію. У танцювальних піснях вони сприяють підсиленню милозвучності і плавності текстів, є додатковим римуванням і забезпечують запам’ятовуваність текстів, що для сучасного виконавця є важливим для підвищення популярності. У ліричних піснях ці фоностилістичні засоби використовуються рідше, так як милозвучність і плавність текстів забезпечується виконавчими фонетичними засобами стилістики, але слугують для підсилення образності та приємності звучання.

Література:

1. Гайдучик С.М. Фоностилистика как один из разделов фонетики / С.М. Гайдучик // Интонация. – К.: Высшая школа, 1978. – С. 33-41.

2. Петренко О.Д. Мова чоловіків і жінок як одиниця соціолінгвістичного дослідження / О.Д. Петренко // Мовознавство. Науково-теоретичний журнал iнституту мовознавства iм. О.О. Пoтебни та iнституту української мови НАН України. – К., 1999. – С. 64–70.