Музыка И жизнь/4.Эпохи, стили, жанры.
Ст. преподаватель, магистр педагогических наук Дерига
Т.М.
Восточно –
Казахстанское училище
искусств имени народных артистов братьев Абдуллиных, Казахстан
К вопросу о хоровой музыке современного
Казахстана.
На сегодняшний день казахская хоровая
культура представляет собой панораму имен и стилей, в которой достойное место
заняли две тенденции – развитие и сохранение песенных, фольклорных традиций и в
то же время, интеграция в мировое музыкальное пространство, поиск новых форм
хоровой фактуры, отход от классических норм и музыкального языка,
индивидуализация хорового письма.
Как считает Б. Э. Алибекова: «Произведения
для хора казахстанских композиторов ХХ – начала XXI вв. имеют свою специфику,
обусловленную, с одной стороны, проявлением национальных истоков, в частности,
в ритмике, мелодике, ладовой организации музыкального языка, с другой –
влиянием традиций других культур, в частности, русской» [1].
Важнейший жанр казахской народной музыки –
кюй – в ХХ веке послужил жанровой моделью не только для обработок, но и получил
самостоятельное «звучание» в хоровых партитурах современных композиторов;
Инструментальное начало и звукоподражательные
эффекты, характерные песенному и инструментальному казахскому народному
творчеству нашли оригинальное воплощение в произведениях казахстанских
композиторов ХХ – начала XXI вв. в контексте различных стилей и жанров.
Хоровое творчество композиторов Казахстана
тесно связано с развитием хоровой культуры региона, деятельностью выдающихся
дирижёров и коллективов, с конкурсным и фестивальным движением, которые
интенсивно инициируют создание новых сочинений и расширяют хоровой репертуар.
Значительной вехой в становлении и
расцвете хоровой культуры Казахстана стала деятельность музыкантов из России,
давших основу для казахской школы хорового дирижирования и композиции.
Такие имена, как С. Прокофьев,
Д. Шостакович, И. Стравинский, Б. Барток, П. Хиндемит и
многие другие были признаны классиками ХХ века. Соответственно и достижения
этих композиторов в области средств выразительности и принципов
формообразования также становятся предметом пристального внимания и изучения.
Так, молодые композиторы середины XX века
(Г. Жубанова, Е. Рахмадиев, Б.Джуманиязов, М. Мангитаев, М. Сагатов и
другие) выступили с новыми смелыми идеями, они значительно расширили
гармонический язык, освоили современные техники композиторского письма.
Современное
музыкальное искусство Казахстана поднялось на качественно новый
профессиональный уровень и далеко «шагнуло» вперёд благодаря плеяде
композиторов среднего и молодого поколения республики, полных жажды творчества,
сил и энтузиазма, поиска инновационных средств музыкального выражения,
соответствующими мироощущению современника XXI века. Они абсолютно открыты, дерзновенны,
инициативны и смелы. Сохранение традиций отечественной музыкальной культуры и
использование достижений музыкального авангарда, интерес к фольклору Казахстана
и высокая духовность творческих концепций – черты индивидуальностей и имидж
казахстанской композиторской школы [2, с. 345-346].
В современном
казахском профессиональном творчестве, благодаря интенсивной деятельности
композиторов старшего поколения, естественно установились определённые стилевые
направления. Современным композиторам, с одной стороны, легче создавать свои
сочинения – на опыте старшего поколения у них сложились определённые вкусы и
симпатии. С другой – перед каждым новым поколением возникают и утверждаются
иные задачи и требования. Им приходится искать, пробовать себя в разных жанрах,
направлениях, ставить перед собой новые цели и решать их [2, с. 159].
Начало 80-х годов XX-го века открывает «стадию совмещения». Оно проявилось
в зарождении моностилистики особого типа, указывающее на индивидуальное
восприятие композиторами различных музыкально-стилевых источников. Таким
образом, в восприятии слушателей тогда ещё советского пространства, в том числе
и казахстанских, сказался огромный поток музыкальной информации, требующий изучения,
осмысления. Многим удалось усвоить всё лучшее, ценное, создать на этой основе
самобытные, высокохудожественные произведения. Среди них – С. Слонимский, А.
Шнитке, Г. Канчели. Б. Тищенко, С. Губайдуллина и др., из казахстанских авторов
– Г. Жубанова, А. Бычков, Т. Мынбаев, Т. Кажгалиев, А. Серкебаев и др.
Благодаря развитию хорового
исполнительства в Казахстане расширяется репертуар коллективов, инициируется
создание новых произведений. Наряду с классиками казахской хоровой музыки,
звучат многие современные композиторы. Среди них можно отметить
Б. Кадырбек, Т. Мухамеджанов, И. Нусипбаев, С. Абдинуров,
Д. Останькович.
Обобщив и проанализировав сочинения для
хора ведущих композиторов Казахстана XX – начала XXI вв. можно утверждать о
сложившейся системе жанров казахской хоровой музыки, в которой выделены
следующие группы: обработки народных песен и кюев, хоровые сюиты, кантаты и
концерты, циклы миниатюр. Определяющее влияние на музыкальный язык и стиль
сочинений казахстанских композиторов для хора оказал казахский фольклор,
определив специфику этих произведений, их выразительность и музыкальную
архитектонику.
Наряду с использованием техники
классического хорового письма, композиторы Казахстана трансформировали
традиционные формы различных обрядовых и бытовых народных песен - жар-жар,
жоктау, толгау, жыр, айтыс и, наиболее активно, терме. Важным достижением
хорового творчества явилось применение композиторами приемов, создающих
национальный колорит посредством обращения к специфичным казахским междометиям
и распевным слогам, к передаче нюансов народного говора и поэтической речи, к
имитации домбрового наигрыша, к диссонансным интервалам (секунда, септима) и
голосоведению (кварто-квинтовому), свойственным домбровым пьесам и казахским
народным песням, несущим в себе эстетическое начало.
Итак, в современных хоровых произведениях композиторов
Казахстана в опосредованном виде передаются педагогические идеи и мысли народа,
его богатейший нравственно-эстетический опыт, изучение которого позволяет
формировать у студентов глубокое уважение и любовь к Родине, к истокам своего
народа, развивать в них нравственные чувства, общечеловеческие ценности и
убеждения.
Литература:
1. http://discollection.ru/
Автореферат диссертации по теме Хоровое творчество композиторов Казахстана XX - начала XXI вв. (на
примере произведений для хора a cappella) Алибекова Бибигуль Элиусизовна, 25.11.2013
2. Родному ВУЗу – наш
талант (выпускники-композиторы): Сборник статей посвящается 60-летию Казахской
национальной консерватории им. Курмангазы. – Алматы, 2005. – 496 с.