К. филол. н., доцент Макаров А.Н.

Кировская государственная медицинская академия, Россия

Евгения Йон-Марлитт и тривиальность

(Некоторые размышления)

История нередко бывает несправедливой к своим детям-писателям. Случается, что современники считали великими не тех, кто позднее составил славу литературы. Так было с Бальзаком и Стендалем, так было и с одной из самобытнейших писательниц немецкого XIX века Евгенией Йон (1825-1887), которая стала известной под псевдонимом Е.Марлитт и которая на протяжении десятилетий академической литературоведческой наукой понималась как второстепенная, тривиальная писательница и практически «выбрасывалась» из истории литературы.

Евгения Йон-Марлитт была одаренным человеком. Она великолепно пела и планировала стать оперной певицей, в чем никто из ее окружения не сомневался. Получив предварительное образование на своей родине, она затем училась в Венской консерватории как раз в то время, когда Иоганн Штраус-младший начал свой триумфальный путь в музыке. В целом Вена времени обучения Марлитт оставалась по сути дела музыкальной столицей Европы, связанной с именами Шуберта, Гайдна, Бетховена, Глюка и Моцарта. Поэтому для обладавшей великолепным голосом Евгении Йон открывалась дорога к вершинам мастерства, что, собственно, ей и пророчили знавшие ее люди, и знакомство с австрийскими придворными кругами. Однако этим надеждам не суждено было сбыться, хотя определенное время она получала ангажементы, например, в Лейпциге или Вене, Кракове или Лемберге - помешала болезнь, связанная с определенной потерей слуха, и страх сцены, который проявился в этой связи.

Евгения была вынуждена задуматься о будущем. Какой-то иной профессии она не имела, но во время странствий вместе с княгиней Матильдой фон Шварцбург-Зондерсхаузен (которая была первой, кто в свое время обратил внимание на талантливую девушку и дал ей первоначальное музыкальное образование) она была ее компаньонкой. Правда, княгиня уже не могла содержать свою спутницу, и фройляйн Йон была вынуждена снова задуматься о будущем.

В последние месяцы своих странствий Евгения Йон познакомилась с Фридрихом фон Боденштедтом (Friedrich von Bodenstedt, 1819-1892), который был очень известен в мюнхенских литературных кругах. Он работал ранее в Москве и Тбилиси, переводил Лермонтова и Тургенева. В это время Евгения показала ему свои первые произведения, которые Боденштедт не оценил [1, S.24-25]. По сути дела, именно сейчас и началась деятельность писательницы Марлитт, по крайней мере в 1862 году она вполне отдает себе отчет, что преодолела период душевных страданий и готова к новой работе. В 1863 году она возвращается на родину и живет вместе со своим отцом, братом и его семьей, потому что у Евгении нет денег на собственное жилье.

В конце лета 1965 года к успешному издателю «Садовой беседки» (Gartenlaube) Эрнсту Кайлю поступила рукопись произведения совершенно ему неизвестного автора по фамилии Марлитт. До сих пор неизвестно, каким образом образовался этот псевдоним. Правда, можно предположить, что Марлитт – это сокращение от фразы «моя арнштэдская литература» (Meine Arnstädter Litteratur), предположение, которое вполне имеет право на существование хотя бы потому, что одним из псевдонимов певицы Йон было имя «Арнштэдт». Вместе с тем, это всего лишь предположения.

Но именно в это время и началась деятельность Е.Марлитт (писали именно так!), все произведения которой имели большой успех и принесли издательству огромную прибыль. Следует отдать должное Кайлю: он дал возможность и своей самой известной и удачливой писательнице обрести финансовую независимость и построить собственный дом.

Писательница Е.Марлитт была открытым и убежденным человеком. Поэтому она писала только так, как ей подсказывала ее природа и ее представления о мире: «Она могла писать только по своему искреннему убеждению и своему настроению, она не умела подстраиваться ради какой-либо цели. Она откровенна от природы; она не играет никаких ролей, она всегда является самой собой“, - так писал один из исследователей ее творчества Х.Аренс [2, S.39].

Пример Е.Марлитт показывает нам, как не правильно и не справедливо обходится критика с удачливым писателем. На протяжении более ста лет ее постоянно и успешно вытесняли из немецкой литературы. Правда, делали это литературные критики и историки культуры. Читатели же продолжали читать ее сочинения. Сложно сказать, что же служило причиной столь несправедливого отношения к Е.Марлитт со стороны литературоведческих кругов. Тем более, что и написала она не очень много произведений (стихи, рассказы, несколько романов, все вместе около 10 томов, да и те не за один год). Можно предположить, что сама причина тривиальна и типична для европейской литературы XIX столетия: слишком удачливой и богатой была Е.Марлитт, чтобы ее могли ценить критики, а что касалось читающей публики, то ее интересы критика, как правило, никогда не учитывала. Парадокс в том, что Шарлотта Бронте, которая гораздо менее интересна и менее глубока как мыслитель, относится к классикам мировой литературы, тогда как Марлитт иногда лишь стыдливо упоминается в истории литературы, как на это указывает и Г.Аренс [3, S.123, 126].

В произведениях Марлитт нет как таковых «интересных событий и интересных людей». Она практически не рассказывает историю жизни своих персонажей, которые цельны, но далеко не однозначны. Важнейшей для Марлитт является моральная сторона деятельности протагонистов. Поэтому она не позволяет своим героев только размышлять или философствовать.

Одной из важнейших сторон ее творчества является безусловный и последовательный интерес к женским проблемам. Героини Марлитт – яркие и умные женщины, которые знают свои сильные стороны и готовы отстаивать свои интересы. Во второй половине XIX века женская эмансипация становилось одной из важнейших проблем общества, хотя, как известно, эти вопросы поднимались уже и в конце века XVIII.

Тривиальность Марлитт является тривиальностью только в глазах литературоведов. Она настолько не однозначна, что читаема до настоящего времени не только в Германии, но и в России. Считается плохим, что Марлитт много зарабатывала своими сочинениями. При этом то ли старательно замалчивается, то ли просто не учитывается, что подавляющее большинство писателей, в том числе и великих, никогда не писало, преследуя лишь просветительские цели, забывая при этом финансовую сторону своего творчества. Поэтому упрекать Марлитт в этом, полагая ее хорошие заработки признаком тривиальности, по меньшей мере не серьезно.

Х.Кройцер в своей статье «Тривиальная литература как исследовательская проблема» писал, что вопрос о том, является ли какая-нибудь часть литературы тривиальной или высокохудожественной, зависит прежде всего от специфического понимания этого различия в рамках определенных групп или слоев» [3, S.14], с чем мы и столкнулись при оценке творчества интересной немецкой писательницы, которая была известной и в российских читательских кругах. К сожалению, недостаточно.

Литература

1. Hobohm, C. Die Bestellerautorin Marlitt: Meine Geisteskinder. – Erfurt: Sutton Verlag GmbH, 2010. – 126 S.

2. Arens, H. E.Marlitt: eine kritische Würdigung. – Trier: WVT Wissenschaftlicher Verlag, 1994. – 431 S.

3. Kreuzer, H. Trivialliteratur als Forschungsproblem // Veränderungen des Literaturbegriffs. – Göttingen: Vandenhoek & Ruprecht, 1975. – S.7-26.