Даглдиян К

Даглдиян К.Т

Доцент кафедры Д и ДПИ

ф-та Изобразительного искусства ЮФУ

Колорит в декоративной композиции

Для обозначения совокупности всех цветовых элементов композиции, а главное – для характеристики их соотношения, взаимосвязи и взаимодействия, существует понятие колорит композици, который по своей сути является цветовым строем композиции и одним из важнейших элементов её художественной формы. (Колорит – итал. «colorito» от лат. «color» – цвет, краска). Поэтому любую, творчески задуманную и правильно составленную цветовую схему декоративной композиции нужно рассматривать как план использования цветового строя, который обеспечит будущей композиции колористическую гармонию и единство. Очень часто колорит композиции определяется входящими в неё доминирующими цветами и их оттенками. Если, например, в композиции преобладают зелёно-голубые цвета, то при наличии в ней небольших участков коричневого и жёлтого она будет иметь зелёно-голубой колорит и в этом колорите восприниматься зрителем.

Цветовая (колористическая) гармония является результатом творческого поиска такого сочетания цветов, которое должно способствовать, а иногда и обеспечивать композиции высокую художественную выразительность. Цветовая гармония создаётся согласованностью цветов и пропорциональностью между цветовыми площадями, цветовыми равновесиями и созвучиями, найденными и основанными на неповторимом облике (эффекте) каждого цвета. При создании цветовой гармонии чаще всего используются принципы гармоничного сочетания цветов или же принципы цветового (хроматического) контраста. Цветовая гармония должна при этом иметь и содержательную обоснованность, направленную на выявление авторского творческого замысла.

Так как цветовая гармония возникает, как правило, из цветов, объединённых между собой по какому-либо принципу, то поэтому всё богатство цветовых композиционных схем можно условно разделить на три большие группы:

1. формальные цветовые схемы, основанные на расчётном планировании цветовых сочетаний с использованием цветового круга или других форм и фигур разной степени сложности, а также - на основных законах (физических и визуальных) сочетаемости и взаимовлияния цветов;

2. комбинированные цветовые схемы, основанные на сочетании двух или нескольких формальных цветовых схем;

3. неформальные цветовые схемы, основанные полностью или же в большей степени на творческом воображении автора композиции.

Основные формальные цветовые схемы декоративных композиций

1. Монохроматическая (одноцветная) цветовая схема и монохроматическая композиция

В монохроматической композиции используется самая простая цветовая схема – гармония только одного цвета (например, красного) с его собственным «семейством тонов». И поэтому основными практическими приёмами при создании монохроматической композиции являются : «разбелы» (осветления) и «зачернения» (затемнения) выбранного композиционного цвета, а также – «приглущения» (добавление к основному цвету серого такой же светлоты (яркости). Иногда для уменьшения яркости и, соответственно, хроматичности выбранного цвета этот цвет смешивают в тех или иных пропорциях с его дополнительным цветом.

Для художественного обогащения монохроматической композиции обычно используют четыре основных метода:

а) добавление в композицию рисунка или акцентов белого или чёрного, что не изменит её монохроматической природы;

б) добавление в композицию серого рисунка или оттенков серого, что не изменит её монохроматической природы;

в) иногда в монохроматическую композицию добавляют ещё один цвет, родственный основному композиционному цвету. Однако при этом общая концепция монохроматической цветовой схемы должна сохраняться;

г) для усиления разнообразия и оживления одноцветной гармонии в монохроматической композиции можно успешно использовать разную текстуру объектов композиции.

К очевидным достоинствам монохроматической цветовой схемы относится, практически, гарантированная цветовая гармония. Однако есть и серьёзная опасность - не совсем творческий подбор цветовых тонов может привести к цветовой монотонности композиции и даже сделать её скучной.

2. Цветовая схема гармонии родственных цветов

и родственно - цветовая композиция

В родственно-цветовой композиции используется цветовая схема, построенная на гармонии нескольких родственных цветов и их оттенков.

В классическом варианте родственно-цветовой гармонии используется один первичный цвет, один соседний с ним вторичный цвет и один третичный цвет, лежащий между этими двумя цветами. Естественно, что при этом могут использоваться любые цветовые оттенки этих трёх основных цветов цветового круга. Всего в классическом варианте сочетания родственных цветов возможны шесть видов родственно-цветовых гармоний: красно – оранжевая; жёлто – оранжевая; красно – фиолетовая; сине – фиолетовая; сине – зелёная; жёлто – зелёная.

Классический вариант гармонии родственных цветов, давая возможность достаточно широкого выбора цветовой гаммы, в то же время, практически, гарантирует композиции цветовую гармонию. Однако, возбуждая чувство радости и «подогревая» активность, этот вариант цветовых гармоний испытывает определённый недостаток драматизма.

В расширенном варианте родственно-цветовых гармоний используются от трёх до пяти цветов, расположенных рядом (взятых подряд) на цветовом круге. Такие цвета считаются родственными, особенно если они имеют один общий цвет (например: красный, красно-оранжевый и красно-фиолетовый; оранжевый, красно-оранжевый и жёлто-оранжевый; жёлтый, жёлто-зелёный и жёлто-оранжевый и т. д.)

Для усиления разнообразия в родственно-цветовую композицию в качестве отдельных элементов могут быть введены чёрный, белый и серый «нейтралы».

3. Цветовая схема гармонии родственно-контрастных цветов и родственно-контрастная цветовая композиция

Родственно-контрастная цветовая гармония использует сразу два первичных цвета (красный с жёлтым, красный с синим, жёлтый с синим), и одновременно к каждому из двух выбранных первичных цветов добавляются поочередно по одному их ближайшему вторичному цвету. Таким образом, в родственно-контрастной цветовой схеме участвуют четыре цвета: два первичных и два их ближайших вторичных. Всего в этой цветовой схеме возможны шесть цветовых сочетаний :

1. красный – жёлтый – оранжевый – зелёный ;

2. красный – жёлтый – оранжевый – фиолетовый ;

3. красный – синий – фиолетовый - зелёный ;

4. красный – синий – фиолетовый – оранжевый ;

5. жёлтый – синий – оранжевый – зелёный ;

6. жёлтый – синий – зелёный – фиолетовый.

Основной цветовой контраст в родственно-контрастной схеме возникает вследствие того, что во всех её шести вариантах один из двух, входящих в схему первичных цветов, имеет свой дополнительный (противоположный) цвет (например, красный и зелёный, жёлтый и фиолетовый и т. д.)

Существует упрощённый вариант родственно-контрастной цветовой гармонии, в котором используются сочетания трёх цветов : одного первичного и двух вторичных, расположенных на цветовом круге по обе стороны от этого первичного. Всего в этой цветовой схеме возможны три цветовые сочетания :

1. красный – оранжевый – фиолетовый;

2. синий – фиолетовый – зелёный;

3. жёлтый – зелёный – оранжевый.

В этих цветовых сочетаниях вторичные цвета являются родственными с первичным и контрастными по отношению друг друга.

Декоративная композиция на основе родственно-контрастной цветовой гармонии богата множеством цветовых оттенков, имеет естественный колорит, усиливает настроение активности, радости и может при этом дополнительно создавать ощущение лёгкого драматизма.

4. Цветовая схема гармонии контрастных цветов

и контрастно - цветовая композиция

В этой цветовой схеме могут использоваться два вида цветовых контрастных сочетаний :

а) сочетание одного первичного цвета со своим дополнительным (вторичным) цветом.

Этот вариант сочетания взаимодополнительных цветов обеспечивает наиболее чистый и наиболее сильный цветовой контраст. Это происходит оттого, что первичный цвет и его дополнительный вторичный разные настолько, насколько это возможно, потому что каждый из них не содержит никаких цветов, из которых состоит другой.

Однако, в этом варианте контрастной цветовой схемы возможны только три цветовые сочетания:

2. красный - зелёный;

3. синий – оранжевый;

4. жёлтый – фиолетовый.

б) сочетание двух любых цветов (кроме первичного со своим дополнительным), лежащих на цветовом круге напротив друг друга и условно называемых противоположными.

Этот вариант открывает исключительно широкие возможности для контрастных цветовых сочетаний. Главными из них являются сочетания двух третичных цветов, лежащих на цветовом круге напротив друг друга: красно-оранжевый и сине-зелёный; жёлто-оранжевый и сине-фиолетовый; жёлто-зелёный и красно-фиолетовый.

Так как в контрастно-цветовой композиции используются только два цвета, то распределение площади картинной плоскости между этими двумя цветами отличается от общепринятого. После выбора доминантного цвета, можно отдать под этот цвет до 75% всей площади, оставив для субдоминантного цвета оставшиеся 25%.

Добавление в композицию в качестве отдельных элементов чёрного, белого или серого нейтралов, а также оттенков коричневого может производиться в разумных пределах за счёт площадей двух основных контрастных цветов без нарушения при этом общей цветовой схемы.

Используя гармонию контрастных цветов, можно создавать в композиции наивысший хроматический контраст и получать звучную мажорную цветовую гамму, в которой цвет проявляет себя наиболее активно. В то же время, цветовой контраст вносит в композицию подлинный драматизм, делает её броской, захватывающей внимание и, довольно часто, откровенно декоративной. Поэтому разумное использование контрастных чистых цветов и в других цветовых схемах, как правило, придаёт декоративной композиции большую жизненность.

5.Цветовая схема гармонии разделённых контрастных цветов

Эта цветовая схема существует в двух вариантах: трёхцветном и четырёхцветном.

а) В трёхцветном варианте используются три цвета: один любой цвет из цветового круга и два цвета, расположенные по обе стороны от того цвета, который является дополнительным или противоположным первому цвету. Например, синий, жёлто-оранжевый и красно-оранжевый; сине-фиолетовый, жёлтый и оранжевый и т. д.

б) В четырёхцветном варианте используются четыре цвета: любые три цвета, взятые подряд на цветовом круге, и добавленный к ним дополнительный или противоположный цвет к среднему цвету из трёх взятых подряд. Например, зелёный, сине-зелёный, жёлто-зелёный и красный (взаимодополнительный с зелёным); синий, сине-фиолетовый, сине-зелёный и оранжевый (взаимодополнительный с синим); фиолетовый, сине-фиолетовый, красно-фиолетовый и жёлтый (взаимодополнительный с фиолетовым); фиолетовый, красно-фиолетовый, красный и жёлто-зелёный (противоположный красно-фиолетовому) и т. д.

Декоративная композиция, использующая цветовую схему в варианте «а», очень художественна, так как должна быть построена на тонкой разнице между прямым дополнительным или противоположным цветом, который ожидает увидеть зритель, и двумя соседними с ним цветами.

В декоративной композиции, использующей цветовую схему в варианте «б», противоположный цвет нужно употреблять подчинённо - с целью небольшого «приглушения» трёх соседних родственных цветов при одновременном сохранении общей цветовой гармонии.

6. Цветовая схема гармонии двойных контрастных цветов

В этой цветовой схеме используется гармония четырёх цветов. Из цветового круга выбираются два любых, чаще всего, соседних цвета и к ним добавляются два других цвета, расположенных на цветовом круге прямо напротив первых (дополнительные или противоположные цвета). Например, красный - красно-оранжевый – зелёный – сине-зелёный; фиолетовый – сине-фиолетовый - жёлтый - жёлто-оранжевый и т.д.

7. Цветовая схема гармонии разделённых двойных контрастных цветов

Гармония этой полихроматической цветовой схемы строится в полном соответствии со схемой гармонии разделённых контрастных цветов (цветовая схема № 5), но только при этом используется не один, а два набора «разделённых» взаимодополнительных или противоположных цветов.

Главная колористическая опасность при использовании этой полихроматической схемы – возможность возникновения хаоса цвета и формы.

8. Цветовая схема гармонии тройных контрастных цветов

В этой полихроматической цветовой схеме используется гармония шести цветов. Из цветового круга выбираются три любых, чаще всего, соседних цвета и к ним добавляются три других цвета, расположенных на цветовом круге прямо напротив первых (дополнительные или противоположные цвета). Например, красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, синий, фиолетовый.

9.Триадная (трёхцветная) схема цветовой гармонии

В этой цветовой схеме используется гармония трёх цветов, и схема существует в трёх вариантах:

а) гармония любых трёх цветов, расположенных на цветовом круге на одинаковых расстояниях друг от друга (то есть, равноудалённых). Такие цвета лежат в вершинах вписанного в цветовой круг равностороннего треугольника. Например: красный – синий – жёлтый; оранжевый - зелёный, -фиолетовый; сине-зелёный – красно-фиолетовый – жёлто-оранжевый и т. д.

В этом варианте триадной цветовой схемы возникает сочетание трёх первичных цветов: красный – синий – жёлтый. Теоретически любое сочетание первичных цветов друг с другом: красного с синим, красного с жёлтым или синего с жёлтым, является, по вполне понятным причинам, нейтральным, как в отношении их взаимной родственности, так и контрастности. Это теоретическое положение относится к чистым цветам, в которых нет примесей любых других цветов или же «нейтралов» – белого, чёрного или серого. (Примечание. В художественной практике нейтральные сочетания чистых первичных цветов друг с другом всё же чаще всего условно относят к контрастным).

б) гармония любых трёх цветов, которые лежат в вершинах вписанного в цветовой круг равнобедренного треугольника. Например, красный – сине-зелёный – жёлто-зелёный; фиолетовый – жёлто-зелёный – жёлто-оранжевый и т.д.

в) гармония любых трёх цветов, которые лежат в вершинах вписанного в цветовой круг прямоугольного треугольника. Например, красный – зелёный – синий.

Равносторонний, равнобедренный и прямоугольный треугольники можно плавно поворачивать внутри цветового круга, получая новые триадные цветовые схемы. (Чтобы не вписывать в двенадцатицветовой круг равносторонний треугольник, можно от выбранного первого цвета отсчитать пять цветов в одну, а затем пять цветов в другую сторону).

При использовании в декоративной композиции триадной схемы вначале, как правило, выбирается доминирующий цвет, а затем к нему добавляются ещё два.

Триадные цветовые схемы обеспечивают довольно сильные хроматические контрасты, и это позволяет композиции выглядеть достаточно эффектно.

10. Двойная триадная схема цветовой гармонии

В этой полихроматической цветовой схеме используется гармония шести цветов, и схема существует в двух вариантах:

а) гармония шести цветов, расположенных на цветовом круге на одинаковых расстояниях друг от друга (то есть, равноудалённых). Эти цвета лежат в вершинах двух вписанных в цветовой круг равносторонних треугольников. Для двенадцатицветового круга такими цветами будут: красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, синий, фиолетовый; красно-оранжевый, жёлто-оранжевый, жёлто-зелёный, сине-зелёный, сине-фиолетовый, красно-фиолетовый. В цветовом круге, состоящем из 18 или же из 24 цветов, таких двойных триадных сочетаний, соответственно, больше;

б) гармония шести цветов, которые лежат в вершинах двух вписанных в цветовой круг равнобедренных треугольников. Например, красный, сине-зелёный, жёлто-зелёный, зелёный, красно-фиолетовый, красно-оранжевый. В цветовом круге, состоящем из 18 или же из цветов, таких двойных триадных сочетаний, соответственно, больше.

11. Тройная триадная схема цветовой гармонии

В этой полихроматической цветовой схеме используется гармония девяти цветов и, соответственно, три триадных набора цветов.

12. Комбинированные цветовые композиционные схемы

Комбинированные схемы цветовой композиционной гармонии представляют собой различные варианты и разнообразные сочетания двух или более предыдущих формальных схем, основанные на их глубоком понимании и творческом использовании.

13. Неформальные колористические композиционные схемы

Создание неформальных цветовых композиционных схем требует не только глубоко творческого подхода, неограниченного использования художественного воображения и интуитивного чувства цвета, но и глубокого понимания создателем композиции основных законов сочетаемости и взаимовлияния цветов. Исключительно плодотворным, в этом случае, может быть сочетание неформальной цветовой схемы с одной или несколькими формальными.