Сухов А.Д. – аспирант СОИГСИ им. В.И. Абаева ВНЦ РАН

интерпретация графических ОРНАМЕНТОВ поясных пряжек ПОЗДНЕБРОНЗОВОГО ПЕРИОДА

Орнамент имеет свою историю. Орнамент – узор, характеризующийся ритмичным расположением элементов и предназначенный для украшения различных предметов, архитектурных сооружений, предметов декоративно-прикладного искусства. Археологические находки подтверждают, что люди стремились с давних пор украшать свои жилища и предметы обихода. Наши далекие предки снабжали орнаментом топоры, наконечники копий и стрел, разнообразные украшения и детали костюма – пояса, пряжки, застежки, браслеты, серьги, подвески, пуговицы, булавки, бляшки и т.д. И все же в древнем прикладном искусстве магический элемент преобладал над эстетическим, выступая в качестве оберега от стихии и злых сил. Основанный на неизобразительной символике, орнамент был почти исключительно геометрическим, состоящим из строгих форм круга, полукруга, овала, спирали, квадрата, ромба, треугольника, креста и их различных комбинаций. Использовались в декоре зигзаги, штрихи, полоски, «елочный» орнамент, плетеночный («веревочный») узор. Древний человек наделял определенными знаками свои представления об устройстве мира. В дальнейшем абстрактный геометрический узор соединили с условно-реалистическим растительным и зооморфным орнаментом.

Орнамент занял большое место в народном художественном ремесле. В зависимости от того, из каких элементов состоит орнамент, его относят к тому или иному типу. Существуют следующие типы орнамента: геометрический; растительный; зооморфный; фантастический; каллиграфический; геральдический, астральный.

Большой вклад в изучение орнаментов Осетии внесли художники М.С. Туганов, А. Хохов, Б.Ф. Андиевы и др. Немалое внимание осетинскому орнаменту уделили в своих этнографических исследованиях Б.А. Калоев, Б.В. Техов, Л.А. Чибиров, А.Х. Магометов, К.А. Берладина и др. Анализу орнамента посвящена и работа Р.Г. Дзаттиаты «Орнаменты горной Осетии», в которой анализируются орнаменты как Северной так и Южной Осетии.

Кроме работ этнографов и художников, особое значение при изучении орнамента имеют результаты археологических раскопок и разведок, благодаря которым народное прикладное искусство ежегодно пополняется новыми образцами. Специально не занимаясь исследованием орнамента и орнаментальных мотивов, археологи объективно способствуют делу изучения народного прикладного искусства, публикую в монографиях, статьях и заметках богатый иллюстративный материал.

Значительный вклад в изучении осетинского орнамента внесли археологические раскопки, проводимые Юго-Осетинским научно-исследовательским институтом, в предгорьях и горных ущельях Южной Осетии. Большой материал для анализа и исследования орнамента Южной Осетии дают работы Б.В. Техова., в которых описаны орнаменты на бронзовых предметах, найденных при раскопках Тлийского могильника. Б.В. Техов отмечает, что «Одной из интереснейших сторон изучения позднебронзовой культуры Центрального Кавказа является исследование прикладного искусства, ведь именно в эту эпоху появились классические образцы прикладного и графического искусства, прославившие бронзовую культуру не только Южной Осетии но и Центрального Кавказа» [6, с.2].

Всего в Тлийских комплексах представлено 192 экземпляра пряжек, из них только 59 гладкие, неорнаментированные. Они очень тесно связаны с поясами из листовой бронзы и часто обнаруживались вместе с ними (так, среди наиболее ранних поясов почти нет экземпляров без пряжки). У всех пряжек имеются чуть выступающие, а затем отогнутые внутрь крюки, для которых на другом конце поясов пробивались отверстия для застегивания или использовались бронзовые колечки.

Ранние пряжки маленькие, с числом отверстий от трех до шести. Некоторые пряжки лишены орнамента, на других можно заметить самые различные орнаментальные узоры: сетчато-заштрихованные рамки или ленты, ломаные линии, спирали, изображения фигур. С усложнением орнаментальных мотивов на поясах из листовой бронзы пряжки тоже становятся интенсивно орнаментированными. Почти с каждым орнаментированным поясом встречалась пряжка с тем или иным видом орнамента. Целая серия бронзовых пряжек была найдена без поясов. Они, по-видимому были прикреплены к кожаным поясам.

На пряжах художники-граверы в основном помещали геометрический орнамент: треугольники, ромбы, зигзаги, кружочки, солярные знаки и т.п. На одних пряжках преобладает орнамент в виде треугольников, ромбов, зигзагов, кружочков, на других преобладают свастические и спиралевидные узоры. Очень часто геометрический орнамент употребляется с другими типами орнамента, как например, зооморфный орнамент. Этот вид орнамента иногда называют «животным» или «звериным» (с изображениями оленя, собаки, волка, змей, рыб, птиц, лошади).

Зооморфный орнамент – орнамент, построенный на изображении реальных или фантастических животных и птиц, а также их отдельных частей, с различной степенью стилизации. Стилизация мотивов с животными может быть как абсолютно схематичной, ассоциативно узнаваемой, так и приближенной к оригиналу. Появление зооморфной стилизации, то есть стилизации животных, можно отнести к одному из самых первых форм в декоративно-прикладном искусстве.

Пряжки с зооморфным орнаментом составляют самую интересную группу, в смысле орнаментации.

Чаще других животных на бронзовых поясных пряжках художники-граверы изображали фигуру оленя, что было связано с определенным культовым значением этого животного. Образ оленя передается гравером по-разному, хотя в основных чертах они и похожи. Отличаются изогнутостью шеи, поворотом головы, а также сопутствующими геометрическими элементами, которыми художник обрамлял и заполнял фон пряжки. На некоторых пряжках Тлийских комплексов имеются изображения стоящих друг над другом оленей с высокими разветвленными рогами. Фигуры оленей на пряжках изображены реалистично.

Среди пряжек особый интерес вызывают пряжки с изображением некоторых редких и своеобразных зооморфных образов и мотивов. Среди них надо упомянуть изображения отдельных частей тела животного (голов, лап), часто трансформированных до неузнаваемости. Некоторые пряжки украшены рядами звериных голов, лишенных признаков стилизации, другие имеют изображения со стилизованными звериными головами, в том числе, с трансформированными в меандровидный орнамент.

На одних пряжках рассматриваемого типа мы видим изображения голов собаки. Она снабжена восемью круглыми отверстиями и орнаментом из узких заштрихованных лент, заполненных кружочками и головами животных, изображенных с открытыми пастями, стоячими треугольными ушами и длинными шеями, заполненными точечной штриховкой. Вписаны они в одинаковые четырехугольные рамки, обрамленные с двух сторон (сверху и снизу) узкими заштрихованными лентами. На концах пряжки выделены короткие дорожки, в которые помещены кружочки, заполненные точками.

На других пряжках рассматриваемого типа художник-гравер поместил изображения лошадиных голов, «связанные» между собой, т.е. профильные изображения голов лошадей, выполнены непрерывной линией. Животные изображены с открытыми пастями, стоячими треугольными ушами и чрезмерно длинными шеями, заполненными точечными линиями.

Как известно, протомой является только изображение двух передних ног и головы животного. Здесь же мы видим исключительно изображение сдвоенных лап, своего рода «знак зверя». Изображение сдвоенных звериных лап, как мотив декора, долгое время оставался непонятым исследователями. Б.В. Техов рассматривает этот знак в одном случае как «эмблему копытного животного», будучи здесь близок к истине, в другом, совершенно справедливо, как «сдвоенные лапы животного», а в третьем – как «орнамент из двух соединенных протом животного» [2, с.364].

На пряжках трудно выделить растительный орнамент в чистом виде. Имеется пряжки, на которых преобладает орнамент в виде елочного узора. Но чаще всего растительный орнамент идет дополнительно к геометрическому орнаменту.

Обращая свое внимание прежде всего на художественные особенности искусства бронзовой эпохи, мы должны признать весьма важное значение за видоизменениями чисто декоративных форм – орнаментов. Рассмотренные нами бронзовые поясные пряжки показали нам, что в орнаментах эпохи поздней бронзы Осетии наибольшее распространение нашли зооморфные и геометрические мотивы.

Таким образом, излюбленными мотивами для орнамента бронзовых предметов являются изображения собаковидного существа, лошади, оленя, рыбы и змеи. Эти существа на изделиях встречаются вместе и, по всей вероятности, имели мифологическое значение. Но чаще всего на рельефных пряжках встречается образ оленя. Олень встречается и на предметах скифской культуры. На некоторых пряжках олень запечатлен целиком, на некоторых изображена только голова с ветвистыми рогами. На ряде пряжек тело оленя, подчиняясь орнаментальным требованиям, теряет свою реальность и становится подчиненным элементам замысловатого узора.

Многие пряжки имеют смешанный орнамент, когда геометрический орнамент переплетается с растительным и зооморфным. Когда на пряжках имеются изображения животных, то зооморфный орнамент доминирует, тогда как геометрический орнамент становится дополнительным, обрамляющим основной рисунок и оживляющим фон. Богатые комплексы и широкий ассортимент бронзовых изделий, выявленных в памятниках Южной Осетии свидетельствуют о том, что Южная Осетия во второй половине II тысячелетия до н. э. являлась одним из крупных очагов металлопроизводства. Именно поэтому еще в XIX в. некоторые зарубежные археологи отмечали ведущую роль Кавказа в деле создания европейской бронзовой культуры. Так, французский археолог А. Бертран полагал, что новые явления, приведшие к формированию западной бронзовой культуры, имели единый источник, который следует искать в областях, «как бы головою которых является Кавказ».

Племена, оставившие эти удивительные произведения искусства, занимая южный склон Большого Кавказа, создали свою собственную, достаточно развитую цивилизацию, которую несомненно, следует считать кавказским феноменом, хронологические рамки которого очерчиваются второй половины II – первой половиной I тысячелетия до н.э. в то же время надо отметить теснейшие их контакты с культурой соседних регионов.

Благодаря богатому археологическому материалу Тлийских комплексов представляется возможность проследить самобытность культуры оставившего его населения, оценить художественный вкус и стиль художников-граверов, представить животных и птиц обитавших в данной местности, понять предпочтения в одежде, украшениях, а также предметов быта.

К. Верман, известный искусствовед и исследователь-путешественник, бывший директор Дрезденской галереи, сказал про археологические находки разных стран: «Все эти бронзовые предметы, извлеченные из земли по прошествии трех тысячелетий, в настоящее время наполняют собой доисторические коллекции разных стран и, несмотря на то что их покрывает черновато-зеленая или синеватая ржавчина, еще гласят понятным для нас языком о вкусе и искусстве давно прошедших времен» (1, с. 57).

Хочется надеяться, что, благодаря новым археологическим исследованиям на территории Южной Осетии, наши знания в изучении искусства людей эпохи поздней бронзы расширятся и мы увидим связь между явлениями там, где они пока представляются разрозненными.

Список литературы

1. Верман К. История искусства всех времен и народов. Санкт-Петербург, ООО «Полигон», 2000.

2. Дзаттиаты Р.Г. Орнаменты горной Осетии. Владикавказ. «Алания». 1992.

3. Крупнов Е. И. Древняя история Северного Кавказа. -М.: Изд. АН СССР,1960.

4. Куфтин Б.А. Материалы к археологии Колхиды. I.II тома Тбилиси. 1949.

5. Скаков А.Ю. Некоторые редкие мотивы кобано-колхидского графического искусства.»Мировоззрение древнего населения Евразии». М. 2001.

6. Техов Б.В. Археология Южной части Осетии. - Владикавказ, Издательство «Ир», 2006.

7. Техов Б. В. Тлийский могильник. (Комплексы XVI-X вв. до н.э.). – Тбилиси, 1980. Т. III.

8. Уварова П. С. Могильники Северного Кавказа // МАК. -М 1900. Вып. VIII.