Тезисы на ІI Международную научно-практическую конференцию

«Наука и технологии: шаг в будущее-2011»

Место издания: Publishing House “Education and Science” s.r.o. (Чехия, Прага)

Информация об авторе

1. Флёрко Лилия Владимировна

2. Евразийский национальный университет имени Л.Н. Гумилёва (г. Астана, Казахстан)

3. Кафедра русской филологии

4. Студент программы подготовки докторов Ph.D, специальность «Филологические науки»

4. Тел. +7 701 608 18 00, раб. +7 (7172) 75-12-13

5. E-mail: liliya_flyor@mail.ru

Филологические науки/8. Родной язык и литература

Флёрко Л.В.

Евразийский национальный университет имени Л.Н. Гумилева

К проблеме теории и истории цикла в литературоведении

В последние годы в литературоведении возрос интерес к изучению циклических образований, процессов циклизации, специфики циклотворчества. Проблемы циклизации, несмотря на ряд посвященных им плодотворных литературоведческих исследований, в настоящее время сохраняют свою актуальность, поскольку связаны они с более общей проблемой жанрообразования, являющегося показателем специфики литературного развития в ту или иную эпоху. Изучение литературной циклизации осуществляется на примере текстов разных эпох и разной родовой принадлежности. Цикловедение стало одним из активно функционирующих направлений в современном литературоведения.

По мнению исследователей, широкое распространение художественной циклизации связано с тем, что цикл выступает наиболее адекватной формой бытия литературного произведения, композиционной формой, в наибольшей степени соответствующей глубинным процессам, протекающим в природе искусства той или иной эпохи.

В искусстве под циклом в широком смысле слова понимается ряд художественных произведений, объединенных общностью тематики, жанровых форм или общностью действующих лиц, персонажей. Литературным циклом обозначается группа произведений, составленная и объединенная самим автором, читателем или редактором и представляющая собой художественное целое. Понятия «цикл» и «циклизация» прочно входят в литературно-критическое сознание в конце XIX – начале XX вв., в период, который традиционно называют «рубежом веков». Одним из определяющих признаков этого периода становится цикличность.

Цикл как жанровое образование возникает тогда, когда цикличность воспринимается как особая художественная возможность. Каждое произведение, входящее в цикл, может существовать как самостоятельная художественная единица, но, будучи извлеченной из него, теряет часть своей эстетической значимости. Монтируясь из отдельных произведений, структура цикла несет широкие возможности развития художественного смысла и допускает многообразие принципов построения.

Циклы и всевозможные циклические формы можно обнаружить в творчестве поэтов и писателей, принадлежащих к различным эпохам и культурам, школам и направлениям. Литературный цикл распространен во всех родах словесно-художественного творчества: в эпосе («Вечера на хуторе близ Диканьки», «Миргород» Н.В. Гоголя, «Записки охотника» И.С. Тургенева), драме («Маленькие трагедии» А.С. Пушкина), но наибольшее распространение получила циклизация в лирике. В эпических и драматических произведениях циклизация совершается в пределах исторически обусловленных художественных форм и способов выражения авторского сознания: в жанровых традициях историографии, семейной хроники, мемуаров, дневников. В эпосе циклообразующую роль часто выполняет образ объединяющего рассказчика («Повести покойного Ивана Петровича Белкина, изданные А.П.» А.С. Пушкина).

Хотя циклы распространены в различных родах литературы, однако большинство исследователей, занимающихся проблемой цикла, считают, что «наиболее органичной формой цикл оказывается… только для лирики» [2, с. 9]. По мнению В.А. Сапогова, лирические циклы наиболее организованы, а «циклизация в прозе более искусственна» [5, с. 90].

Как поэтологическое понятие «цикл» возник в европейской теории искусства на рубеже XVIII-XIX вв. Один из теоретиков немецкого романтизма А.В. Шлегель в статье «О рисунках к стихотворениям» писал, что в циклической форме могут выступать такие явления, которые, «только благодаря предшествующему или последующему становятся полнозначными» [3, с. 483].

Несмотря на то, что слово «цикл» становится достаточно употребительным (оно нередко встречается в переписке деятелей эпохи романтизма, их литературно-критических высказываниях), оно мало уточняет поэтологическое понятие цикла. Многие произведения той поры, явно относящиеся к циклическим образованиям, собственно циклами не назывались. Например, И.В. Гёте свои стихотворные объединения никогда не называл словом «цикл», хотя оно присутствовало в его лексиконе. Исследователи использовали другие определения. В первой половине XIX века циклические образования предпочитали называть «особыми поэмами» или «лирическими романами». Исключение в европейской поэзии представлял только Г. Гейне, который разделил свое «Северное море» («Nordseegedichts») на «первый» и «второй» циклы: «Erste ciclus» и «Zweite ciclus». Различные обозначения циклических форм в литературе в общеевропейском контексте могли иметь и свои национальные языковые варианты. Например, во французской и русской поэзии первой половины XIX века собственно циклические образования именовались чаще всего «ансамблями стихотворений» (от француз. ensemble – стройное целое, совокупность, система).

Первые серьезные попытки осмысления природы циклизации в русской лирике принадлежат самим поэтам, осознавшим это явление как новое качество словесно-художественного творчества. Среди них – В. Брюсов, А. Белый, А. Блок.

Сущность лирической циклизации А. Белый пытался объяснить, исходя из природы лирического творчества. Художественная циклизация в лирике для него – это, прежде всего, производное, некий результат творящего и воспринимающего сознаний. «Только на основании цикла стихов одного и того же автора медленнее выкристаллизовывается в воспринимающем сознании то общее целое, что можно назвать индивидуальным стилем поэта; и из этого общего целого уже выясняется «зерно» каждого отдельного стихотворения; каждое стихотворение преломляемо всем рядом смежно-лежащих; и весь ряд слагается в целое, не открываемое в каждом стихотворении, взятом порознь» [1, с. 550].

Но более прочно понятия «цикл» и «циклизация» входят в литературно-критическое сознание в конце XIX – начале XX века. Целостность лирического цикла понималась поэтами рубежа веков как целостность, равная «большому произведению», состоящему из отдельных частей или глав, в цикле – стихотворений. Под лирическим циклом стала подразумеваться «такая совокупность взаимосвязанных между собой стихотворений, которая была способна воплотить целостный взгляд на мир, выразить художественную волю автора» [3, с. 485].

Проблема лирических циклов занимала исследователей главным образом в связи с изучением творчества русских поэтов середины XIX – начала XX вв. В результате этого в ряде работ таких литературоведов, как П.П. Громов, Л.М. Лотман, В.А. Сапогов, Л.Е. Ляпина, «сложилось устойчивое представление, что русский лирический цикл возник не ранее 1840-1850-х годов и что свой окончательный жанровый облик приобрел уже только на рубеже XIX-XX веков» [2, с. 12]. Однако М.Н. Дарвин опровергает данное представление, приводя в пример лирические циклы А.С. Пушкина «Подражания Корану» и «Песни западных славян», которые были написаны в 20-30-е годы XIX века.

В 30-40-е годы XX века в зарубежном литературоведении сложились два подхода к определению циклов в лирике. Так, например, Р.М. Вернер под лирическим циклом понимает «небольшой сборник лирических стихотворений (небольшое собрание лирических стихотворений), которые объединены единым характером одного и того же настроения или которые представляют собой краткую эпическую последовательность в лирической манере» [2, с. 10]. Второй подход к определению лирических циклов сформулировал в специальной теоретической работе о циклах в лирике И. Мюллер. В качестве важнейшего признака лирического цикла И. Мюллер называет его системность, организованность, при которой каждому отдельному произведению отводится свое строго определенное место. При этом отдельное произведение в цикле утрачивает свое самостоятельное значение, становясь частью целого. К лирическому циклу И. Мюллер относит «не всякое стихотворное единство, а лишь такое, которое подчиняется определенной жесткой структурной организации, соответствующей единому художественному замыслу, единой творческой концепции» [2, с. 10].

Однако оба подхода не решили проблемы специфики циклов в жанровой системе лирики и не ответили на вопрос, в чем же заключается собственное своеобразие лирических циклов. Исходя из первой концепции, под определение цикла можно подвести многие явления в лирике, особенно такие, которые заключают в себе какой-то признак организации. А согласно второму определению лирический цикл есть нечто такое, что сближает его с самостоятельным целостным произведением.

Многие современные литературоведы расценивают лирический цикл как произведение с жанровыми чертами. В новейших исследованиях цикл рассматривается как «новый жанр, стоящий где-то между тематической подборкой стихотворений и поэмой», как «авторский контекст», в котором «единство стихотворений обусловлено уже авторским замыслом», а «отношения между отдельным стихотворением и циклом можно в этом случае рассматривать как отношения между элементом и системой» [3, с. 485].

В. А. Сапогов устанавливает следующие типологические и жанрообразующие признаки лирического цикла: 1) установка на целостность, внешним признаком которой является общий заголовок, выделенность в сборнике как части общего целого, объединённая публикация и т.п.; 2) лирический цикл – это типичная монтажная композиция, в которой смысл целого не равен сумме смыслов его составляющих. Относительная «открытость – закрытость» лирического цикла даёт возможность его расширения/сужения [5, с. 90].

И. В. Фоменко в качестве обязательных циклообразующих «скреп» рассматривает заглавие, композиционное строение, пространственно-временные отношения, цитации. Циклические единства образуются в силу объективных закономерностей (движением времени, перемещением в пространстве, и/или логикой духовного движения личности) и закономерностей субъективно-авторского сознания [7, с. 90].

Ж.Ж. Толысбаева называет лирическим циклом «произведение, состоящее из некоторого ряда интертекстуально связанных стихотворений, объединенных общим заглавием, и воссоздающее модель циклической организации одной или нескольких граней Бытия». Исследователь выделяет следующие основные признаки лирического цикла: единое заглавие, авторская заданность композиции, лирический принцип изображения, лирический сюжет, центростремительный характер развития сюжета, семантический компонент, «проявляющийся в возвратно-поступательном типе организации пространственно-временных отношений» [6, с. 169].

В центр новых исследований художественной природы циклов попадает проблема композиции лирических циклов. Так, Л.Е. Ляпина устанавливает пять признаков, по которым можно «отграничить собственно лирический цикл от соседствующих явлений»: 1) авторская заданность композиции; 2) самостоятельность входящих в лирический цикл произведений; 3) «одноцентренность», центростремительная композиция лирического цикла; 4) лирический характер сцепления стихотворений в лирическом цикле; лирический сюжет; 5) лирический принцип изображения [4, с. 26].

Понятие и определение лирического цикла, лирического циклообразования, структурной целостности цикла продолжают вызывать споры в современном литературоведении, и единых критериев отличия цикла от других явлений (тематической подборки, лейтмотивного комплекса и др.) ещё не существует. Поэтому в настоящее время в ряду актуальных проблем литературоведения, в частности теории изучения поэтической циклизации, доминирующими являются вопросы определения лирического цикла как литературной формы, его основных характеристик, генезиса, эволюции, классификации, внутренней структуры, типологии, функционирования различных форм, разновидностей, типов лирических циклов, соотношения цикла с другими литературными формами.

Литература:

1. Белый А. Стихотворения и поэмы. – М., 1966.

2. Дарвин М.Н. Проблема цикла в изучении лирики. – Кемерово, 1983.

3. Дарвин М. Н. Цикл // Введение в литературоведение. Литературное произведение: Основные понятия и термины: учеб. пособие / Под ред. Л. В. Чернец. – М., 1999.

4. Ляпина Л.Е. Лирический цикл как художественное единство. – Воронеж, 1976.

5. Сапогов В.А. Сюжет в лирическом цикле. – Даугавпилс, 1980.

6. Толысбаева Ж.Ж. Жанры поэзии: история и современность. – Семипалатинск, 2007.

7. Фоменко  И. В. Лирический цикл: становление жанра, поэтика. – Тверь, 1992.