История/2.Общая история.

К.искусст., доц. Килимник Е.В.

Национальный институт недвижимости и инвестиций, Россия

Архитектуроведческое исследование феодального замка европейского Средневековья

В данной статье проводится анализ средневековых памятников европейского замкового зодчества X – первой трети XVII вв. с позиции истории и теории архитектуры, что позволит существенно дополнить современную научную картину истории развития фортификации в контексте средневековой градостроительной культуры в средневековых регионах Европы.

Романский стиль явился формой утверждения феодального общества в Европе. При распаде централизованного государства Карла Великого и господстве феодальной дробности сохранялись внутренние сословные связи владельцев феодов, при этом христианская религия выступала в качестве наивысшего обобщения и санкции существующего феодального строя. Особенности романской архитектуры эпохи формирования феодализма связаны с борьбой двух основных принципов – целостности, связанности и единства архитектурного целого с дробностью частей, обособлением их. Так, в замке феодала, являвшегося целостным крепостным сооружением, башня, тем не менее, была самостоятельна и выступала своеобразным "замком в замке". С развитием военного дела и оборонного зодчества, феодальные замки трансформировались и меняли очертания планировки. При этом в средневековой Европе, Великом княжестве Литовском и Русском не найти двух внешне похожих замковых комплексов. Все они отличаются особым генетическим кодом, объемно-планировочным решением, продиктованным локальной историко-культурной спецификой и пожеланиями знатного заказчика, ищущего, таким образом, самовыражения.

Замок – явление вполне самобытное, представляющее не только особый тип фортификационного сооружения, но и выступающее, благодаря своей интегративности, в качестве оригинального архитектурно-художественного жанра, имеющего собственные принципы формообразования, стилистику, историческую "биографию". Замок – это самостоятельное полифункциональное крепостное строение с четкой иерархией функций. Любой региональный замковый комплекс средневековой Европы, Великого княжества Литовского и Русского формировался под влиянием законов организации пространства, отличающихся от таковых в других архитектурных жанрах. Облик замка должен был транслировать власть и общественную значимость своего владельца. Замок одновременно являлся и фортификационным, и гражданским, и культовым сооружением, поскольку включал различные элементы архитектуры, присущие другим сооружениям Средневековья. Несмотря на кажущуюся изолированность, он был связан тысячами нитей с окружающим его пространством культуры.

Общими элементами для всех средневековых европейских феодальных замков являются внешние и внутренние системы укреплений, включающие в различных сочетаниях валы, рвы, ограды и башнеобразные строения. Вместе с тем, конструкция любого замка была определена региональными строительными требованиями. В результате существовал целый ряд локальных особенностей, которые позволяют отличать, например, замки Франции от замков Германии. Замок как особый вид оборонной градостроительной культуры отличает жилищно-крепостной объем и основная функция защиты, что присуще всем европейским замковым сооружениям без исключения.

Таким образом, феодальный замок как архитектурное произведение имеет определенные характеристики, существенно отличающие его от других сооружений, возводимых в эпоху Средневековья. Прежде всего, замок – это компактный объем, состоящий из изолированного основного исторического ядра и дополнительных элементов, каждый из которых имеет свою планировку, продиктованную функциональными задачами. Характер связи и расположения элементов замка относительно друг друга являются результатом наращивания дополнительных элементов (линий защиты) вокруг композиционного ядра. Особенностью замковых комплексов является также отсутствие стандартного плана, разнообразие конфигураций и схем.

Фундаментальное отличие замковой архитектуры европейского Cредне-вековья, Великого княжества Литовского и Русского – крепостной, укрепленный характер как сооружения в целом, так и каждой его части (избыточная толщина и высота стен, минимизированные оконные проемы, многосоставное ограждение и т.д.). Это, а также исключительное использование камня в качестве основного строительного материала, придавало замковому сооружению прочность и долговечность, а также определяло его оборонительный потенциал. Этот потенциал усиливался за счет включения особенностей рельефа в организацию крепостного комплекса. В результате, структура и расположение его частей была полностью подчинена оборонительному назначению замка.

Трансформационные процессы затрагивали в большей степени дополнительные элементы защиты замка, причем следует учитывать, что дополнительными могли быть и некоторые характеристики главного сооружения (ядра), такие как форма, положение относительно других частей замка и т.д.

Анализируя замковую архитектуру, необходимо отметить следующую временную особенность ее эволюции. Строительство и обслуживание замка как оборонительного сооружения, призванного защищать подвластную территорию и ее обитателей, концентрировало всю мускульную силу населения подвластного региона, все имеющиеся денежные средства его владельца. Когда же со временем замок постепенно утрачивал функцию обороны окружающих земель, потребность в содержании воинских гарнизонов, необходимость постоянной модификации существующих систем защиты, тогда его владельцы получили возможность направлять высвободившиеся ресурсы на украшение помещений замков художественными предметами интерьера – искусно декорированной мебелью, скульптурой и живописью. При этом сам замок на закате своей эры функционально уже перестает быть оборонной твердыней и защитником региона.

В результате, оборонное замковое зодчество феодальной Европы испытывает постепенно усиливающееся влияние сменяющих друг друга художественных стилей. На раннем этапе, когда оборонная функция была доминирующей, стилевые новации едва заметны. Позднее воздействие на замковую архитектуру современных ей художественных тенденций приобретает синхронный характер. Так, возникшая Готика почти не затронула романские формы замковых комплексов, наиболее ярко проявив себя в культовом зодчестве и слабо – в оборонном, коснувшись пока только оформления замковых капелл. Но, начиная уже с эпохи Возрождения, процесс синхронизации становится более выраженным, а с расцветом Барокко он становится единым для всех видов художественной деятельности, включая и замковую архитектуру.

История архитектуры наиболее ярко представляет стилистические особенности этапов развития европейского замкового зодчества, которые включают в себя протороманский период и далее архитектуру романскую и готическую. В последующий период с замковыми комплексами Западной и Центральной Европе, в Великом княжестве Литовском и Русском происходит трансформация, связанная с потерей главной защитной функции, т. е. их начинают приспосабливать для других нужд. В результате многие замки перестраиваются во дворцы и теряют своё оборонительное значение для региона. С эпохой Нового времени основная защитная нагрузка приходится уже в основном на укрепления городов и фортов.

Литература:

1. Аверлино А. Трактат об архитектуре. Филарете. – М.: Русский университет, 1999. – 448 c.

2. Всеобщая история архитектуры. ТТ. 3-5. – М.: Государственное издательст-во литературы по строительству и архитектуре, 1958. – 700 с.

3. Бунин А. В. Градостроительство рабовладельческого строя и феодализма. Т.1. – М.: Стройиздат, 1979. – 496 с.

4. Глазычев В. Л. Социально-экологическая интерпретация городской среды. – М.: Наука, 1984. – 588 с.

5. Косточкин В. В. Русское оборонное зодчество конца XIII – начала XVI вв. – М.: Издательство Академии наук, 1962. – С. 8-25.

6. Разин Е. А. История военного искусства. – М.: Полигон, 1994. – 653 c.

7. Саваренская Т. Ф. История градостроительного искусства. – М.: Стройиздат, 1979. – 496 c.

8. Яковлев В. В. Эволюция долговременной фортификации. – СПб.: Полигон, 1995. – 311 с.