История/Общая история

К.искусст., доц. Килимник Е.В.

Уральский институт бизнеса, Россия

Значение средневекового феодального замка

в европейской культуре

В данной статье на основе культурно-исторического анализа, примененного в данном исследовании, исследуется феодальный замок европейского Средневековья, который представлял собой целостное пространство, синтезированное в природной среде, социальном укладе, ментальности средневекового человека, что нашло яркое проявление в формообразовании рыцарских крепостей X-XVII вв. с учетом существовавших региональных архитектурно-художественных особенностей и культурно-строительных приоритетов. Явление замка в полной мере выразило мироощущение средневекового человека.

Феодальный оборонный замок как уникальное произведение европейской культуры, своеобразное «зеркало времени», включающее в себя все проявления средневекового бытия, объединял различные по своему природно-ландшафтному, историко-культурному, экономическому, техническому, военному и социо-культурному уровню развития средневековые регионы Европы. Замок как историческое архитектурно-художественное явление средневековой культуры просуществовал более восьми веков (с конца VIII – до 40-х годов XVII вв.), став символом политико-правовой, экономической и культурной власти светских и духовных феодалов в европейских регионах. Это архетипическое духовное наполнение замка как художественного культурно-исторического феномена объединяет разнообразные по архитектурному облику замковые комплексы и наделяет каждый из них свойствами целого. При этом, если особенности объемно-пространственной формы и художественного оформления замков зависели в основном от локальных историко-культурных и военно-оборонительных традиций, то смыслообразующей основой любого замка были идеи верховной власти, всеобщего феодального права, защиты и подчинения, то есть ценности политико-правовой культуры, отражавшие мир средневековой Европы.

В ходе проведенного культурно-исторического анализа удалось выявить, что в каждом из регионов средневековой Европы преимущественное пространственно-временное распространение получил, как правило, один из основных замковых типов. Вследствие этого локальные исторические архитектурно-художественные особенности активно проявились при сооружении феодального замка:

- для Франции – шатровое завершение кровель башенных замков, значительно выступающих над парапетом, своя разновидность кастела с круглыми угловыми башнями;

- для Италии – создание северо-итальянского кастела с прямоугольной постановкой угловых башен;

- для стран Пиренейского полуострова – сооружение зубцов ступенчатой и килевидной форм, угловых и межугловых навесных башенок (эркеров);

- для земель Священной Римской империи, а также Чешского, Австрийского, Венгерского, Силезского, Польского культурно-исторических ареалов развития характерно сооружение дворцового или немецкого(германского) типа феодального замка в его северогерманском саксонском и южно-германском придунайском родовом архитектурно-художественныхом исполненииях. Создание на их основе производных архитектурно-исторических видов замковых комплексов: с одной башней, двухбашенный, безбашенный, с чехлом, со щитом, ступенчатый, с самостоятельными объектами, расположенными на одном уровне, с внешним башнеобразным укреплением, с динамичным положением главной башни, со статичным положением главной башни, с регулярным предградьем, с нерегулярным предградьем, полускальный, скальный безбашенного, двубашенного, полурасчлененного, расчлененного, ступенчатого, щитового, с обособленно стоящей башней, чехольного, полускального, скального, с динамично расположенной главной башней, со статичным её местоположением;

- для Польши – создание кастела регулярной формы с круглыми угловыми башнями, и, реже, нерегулярной родовой схемы планировки, использовавшей особенности рельефа. Эпизодически в северных и центральных районах Польши встречается конвент, ставший производной родовой объемно-пространственной формой кастельного типа замка. Оригинальный кКонвентский родовой замок берет свое начало на землях Тевтонского и Ливонского орденов (конец XIII – начало XIV вв.);

- для земель средневековой Западной и Юго-Западной Руси (Белоруссия, Украина) – создание северо-итальянского родового кастела, выполненного в северо-итальянской традиции замкового зодчества, с угловыми башнями, приобретшими во второй половине ХV – XVII вв. самобытную пятигранную (килевидную) форму.

С учетом исторических изменений, происходивших в осадной технике, применении новых видов оружия, новой стратегии и тактике в военном деле, происходит трансформация прежних объемно-пространственных форм с целью повышения их обороноспособности или их вытеснение с возникновением и господством нового, более оптимального для защиты региона, замкового типа. В результате этого культурно-исторического процесса, на смену прежнему, господствующему архитектурно-историческому замковому типу, приходит новый с лучшими военно-оборонительными характеристиками.

Существование в регионах средневековой Европы многочисленных объемно-пространственных форм замков, продиктованных локальными природно-ландшафтными, культурно-историческими, социокультурными особенностями делает художественную картину мира романского и готического периодов истории Европы достаточно многообразной в истории искусств. Несмотря на региональные особенности замковых форм, в архитектонике замков можно выделить некоторые грани, отразившие сущность синтеза искусств, происходившего в культовом зодчестве и своеобразно проявившегося в оборонных феодальных замков Европы.

Исследуя проблему синтеза художественного, функционального и конструктивного в замковой архитектуре, следует отметить, что эти принципы в процессе развития оборонного замкового зодчества варьировались, меняли значимость и выраженность. На заре замковой эры мастеров-устроителей заботили исключительно польза и прочность сооружения, тогда как его красота в расчет не принималась. В силу утилитарно-функционального назначения оборонного замка перед мастерами стояла задача, оптимально используя условия местности, с одной стороны, и достижения строительного искусства – с другой, наделить сооружение многоуровневой системой защиты, сделать его максимально надежным и неприступным, способным защитить окрестные земли и население, но главное – идею власти правителя над этим регионом. Ценою порой огромных финансовых, энергетических, материальных затрат средневековые строители решали эту грандиозную задачу, масштабы которой адекватно отражали непреходящую ценность заложенной в ее основание идеи. Результат этих усилий – замок – впечатлял современников: его суровый облик внушал им почтение, страх и трепет перед величием власти, и в то же время для подвластного люда он олицетворял надежду на спасение от врага, а в целом – был средоточием их жизни и мироустройства. Это энергетическое воздействие, пусть иного рода, мы продолжаем испытывать и сегодня. Даже те ранние замки, в архитектурный замысел которых устроители не вложили ни декоративности, ни художественности, вызывают в нас эстетическое чувство благодаря совершенству воплощения этого замысла. Можно утверждать, что красота замка, присущая ему изначально, но не осознаваемая средневековым человеком, проявлялась постепенно с изменением системы ценностей и окончательно утвердилась в сознании людей в ряду величайших достижений человеческого мастерства.

С развитием общества эволюционировала и архитектура замка, подчиненная изменившимся задачам, которые ставило время перед властителями. На переходном этапе наиболее знатные и богатые владельцы замков заимствовали некоторые элементы готической церковной архитектуры, органично вписывая их в романские интерьеры в качестве декоративного наполнения, не несущего, однако, никакой конструктивной нагрузки, хотя и создающего иллюзию подлинности (нервюры в Рыцарском зале замка Мальборк, XIV в., Польша). Интенсивнее этот процесс заимствования происходил в отношении реконструкции замковых часовен, особенно находящихся внутри замкового двора под защитой крепостных стен: их заново обустраивали с использованием строительных принципов нового стиля, придавая им готический облик.

Отсюда берет начало тенденция к синтезу художественного и функционально-конструктивного принципов в замковой архитектуре. Зародившись как попытка гармоничного сочетания разнородных деталей на базе традиционной оборонительной формы, этот процесс впоследствие увенчался появлением полифункционального дворцового комплекса, полностью утратившего, наконец, фортификационное значение в XVI – XVIII вв. В этот период акцентируется парадно-светский характер архитектуры, следовательно усиливается значение эстетического синтеза как составляющих ее элементов, так и связанных с ней произведений других искусств. Этому культурно-историческому процессу во многом способствуют и высвобождающиеся у феодалов средства, первоначально направленные на поддержание оптимальной системы фортификации и замкового вооружения, а по мере утраты оборонного значения направляемые владельцами на художественную реконструкцию бывших феодальных твердынь.

Таким образом, возникнув в рамках раннесредневековой романской стилистики, оборонная архитектура долгое время пребывала исключительно в суровом облике этого художественного направления, почти не воспринимая влияния возникшей Готики. И лишь с началом Возрождения, централизацией государств и утратой замком своего прежнего утилитарно-функционального назначения, готические и ренессансные черты стали активно проникать в архитектуру феодальной крепости, тем самым, синхронизируя процесс развития оборонного зодчества и художественные веяния эпохи. В результате, в эпоху Барокко замок представляет собой сооружение, чье функциональное и художественное наполнение полностью соответствует духу времени.

В представленной работе значительное внимание было уделено решению архитектурно-художественных задач, проявившихся в сооружении феодальных замковых комплексов. Замки явились важным фактором стабилизация территориальных границ и стимулировали развитие властных отношений. Их создание способствовало развитию науки и техники, поскольку в этой области ряд требований ставил перед строителями новые задача, которые необходимо было решать. Стабилизация отношений способствовала уделению большего внимания комфортности повседневного быта. Замковое зодчество содействовало сохранению культурных ценностей (фресок, гобеленов и т.д.). Строительство, трансформация и украшение замков, составной частью которых становились дворцы, способствовало развитию художественного творчества в смежных с архитектурой областях – изобразительном и прикладном искусстве. Специфика замкового зодчества порождала новые композиционные приемы и объемно-пространственные формы, которые были заимствованы другими видами градостроительства – гражданским и культовым (эркер, зубцы, ризалиты, решение стенных проемов, их зрительное расширение). Наиболее ярко это проявилось в архитектуре романского и готического периодов, и в репликах последующих эпох (например, в период эклектики). Ни в одной другой области строительства на столь высоком уровне не решалась проблема взаимоотношений между искусственным сооружением и природным ландшафтом.

Специфика сооружения замков – использование возможностей природно-ландшафтных особенностей, культурно-исторических традиций и социокуль-турных условий, напрямую отражали достоинства и недостатки региональных замковых форм с точки зрения решения оборонных задач. Эти условия, как показывают проведенные полевые исследования, оказывались решающими при выборе объемно-пространственной формы замкового комплекса в каждом конкретном случае. На основании этого можно говорить о двух наиболее ярких чертах композиции, продиктованных самой природой. В одном случае при строительстве замков использовались возвышенности, и в этом случае сами сооружения становились как бы органическим продолжением рельефа, его природным развитием. Поэтому часто трудно провести границу между естественными и искусственными формами. В результате возникает ощущение гармоничного слияния с природой, где слагаемые неразделимы. Во втором случае, когда строительство велось на равнине, где главенствующую роль в ландшафте играли горизонтали, вертикальные членения замков им противостояли. В итоге возникало иное качество: природа и равнинный ландшафт подчеркивали формы замка, позволяли ощутить их мощь, а сами замки обогащали ландшафт, контрастируя с ним. Такое противопоставление пейзажу столь же правомерно, как и органическое с ним слияние. Именно в замковом зодчестве особенности этих композиционных приемов были использованы на пределе их выразительных возможностей. При этом создание совершенной системы защиты той или иной феодальной резиденции определяло в конечном итоге должный эстетический уровень, что подтверждает высокую организацию системы, подобно тому, как это происходит в самой природе, в красоте ее созданий – живых организмов, кристаллов и т.д.

Замок, зародившись в недрах средневековой истории, стал ее центром, вокруг которого формировалась европейская и западнорусская цивилизация. Феодальный замок символизировал военно-политическую, экономическую и юридическую власть, был средоточием рыцарской культуры и бытовавших в то время феодальных традиций, представлял собой укрепленный плацдарм для последующего завоевания новых земель, охранял внутригосударственные и транзитные торговые пути, защищал пограничные территории, служил фактором политической стабильности и в тоже время способствовал усилению феодальной раздробленности. Именно оборонный замок, представляя собой феномен средневековой культуры, объединил различные по политическому, экономическому, военному, социальному и культурному уровню развития регионы средневековой Европы, земли Западной и Юго-Западной Руси, долгое время исключенные отечественными и зарубежными исследователями из общего культурно-исторического контекста развития европейского замкового зодчества VIII – XVII вв.

Литература:

1. Meyer W. Die mittelalterliche Burg als Wirtschaftszentrum. – Gallard: Chateau Gallard XIII, 1998. – 136 p.

2. Mrusek H. J. Burgen in Evropa. – Leipzig: Edition Leipzig, 1974. – 156 p.

3. Mrusek H. J. Gestаlt und Entwicklung der feodaltn Eigerbefestigan im Mittelalter. [Text] // Akademie der Wissenschaften zu Leipzig. Phil. – hist. Klass Bd. 60, Hebts. – Berlin: Laenderdienst-Verlag, 1973. – 156 p.

4. Poche E. Umelecke pamatky Cech I-II. – Praha: Odeon, 1977, 1982. – 643 s.

5. Pourova R. Hrady a zamky a tvrze. – Praha: Herbia spol. s r. o., 2006. – 470 s.

6. Probst E. Schweizer Burgen und Schlosser. – Zurich: Verlag Schweizer Wirteverband, 1962. – 239 p.

7. Richard C. Chateaux en pays de Vaud. – Favre, 2012. – 192 p.

8. Ritter R. Chateaux, donjons et places. Architecture militaire francaise. – Paris: Larousse, 1953. – 209 p.

9. Ritter R. L´architecture militaire du Moyen Age. – Paris: Larousse, 1974. – 240 p.