Филологические науки/7 Язык, речь, речевая коммуникация

канд. фил. наук Н.Монгилева, А.Литвинова

Костанайский государственный университет им. А.Байтурсынова, Республика Казахстан

ФУНКЦИИ РИТМА В ПОЭТИЧЕСКОМ ДИСКУРСЕ ШАРЛЯ БОДЛЕРА И ПОЛЯ ВЕРЛЕНА.

Ритм в качестве знака текстовой организации настраивает реципиента на определенное поэтическое восприятие. Метрическая схема стиха имеет дело с конкретным языковым материалом, языковой ритм же стремится нарушить ее и, ритмически оформляясь, наполняется содержанием. По результатам исследования Н.Б. Поповой, проводившемся на материале произведений поэзии классицизма, романтизма и произведений поэтов-символистов, во французской поэзии четные и нечетные ритмы имеют собственную содержательность, так как выступают в роли возбудителя уже известного содержания (Попова 1992).

Основы французского классического стихосложения были заложены Франсуа де Малербом и Никола Буало. Эстетика классицизма постулирует симметричное деление александрийского стиха (12-сложный размер с четким делением по середине) типа 2-4-2-4 или 3-3-3-3. Поэтому четный ритм (12 слогов в строке или 10 и 8) ассоциируется с канонизированным стихом. Нечетный ритм (нечетное количество слогов в строке 11, 9, 7, 5) деканонизирует французский стих и свойствен поэтике импрессионизма с его размытостью формы и содержания (Попова 1992: 67).

Проанализировав особенности стиховой структуры 70 текстов Шарля Бодлера из сборника «Цветы зла» и 75 текстов Поля Верлена, представленных в сборниках «Сатурналии», «Галантные празднества», «Добрая песенка», «Романсы без слов», «Мудрость», было выявлено следующие закономерности использования ритмических рисунков.

Что касается четных ритмов, то Шарль Бодлер явно тяготеет к двенадцатисложнику. Из 70 текстов «Цветов зла» всего 9 не двенадцатисложники. Тем не менее, у него регулярно встречается нарушение классических форм верификации. Двенадцатисложная строка может чередоваться с восьмисложной Tout entière Вся полностью (см. приложение) и пятисложной La Musique Музыка (см. приложение), 4 текста представляют восьмисложник, а в произведении Le Chat Кошка восьмисложная строка чередуется с десятисложной.

Частотность использования четных ритмов

Кол-во слогов в строке

Всего

Шарль Бодлер

Поль Верлен

Творчество Шарля Бодлера и Поля Верлена представляет яркий пример поиска индивидуального ритмического рисунка. Бодлер, наполняя классический стих новым трагическим содержанием, смещает акценты внутри строки присутствием безударного слога, что мешает восстановлению бинарной симметрии. Содержательность четного ритма в творчестве Шарля Бодлера формируется как отклонение от классической схемы и существует как мотивация схожести его стиха с классическим александрийским или как эффект неожиданности разной степени отклонения от классической схемы, несмотря на разнообразные формы поэтического и стихового выражения. Так, в произведении “L’ennemi” двенадцатисложный размер с идеальным параллельным внутристиховым делением, в других произведениях контуры его стираются, имплицирует эпический характер поэтической структуры классического текста.

3 – 3 \ 4 – 2 Ma jeunesse ne fut// qu’un ténébreux orage,

3 – 3 \ 4 – 2 Traversé ça et là// par de brillants soleils;

3 – 3 \ 2 – 4 Le tonnerre et la pluie// ont fait un tel ravage,

3 – 3 \ 2 – 4 Qu’il reste en mon jardin// bien peu de fuits vermeils.

Моя молодость стала лишь сумрачной грозой,// Пронизанная там и здесь яркими вспышками,// Гром и дождь сделали такое разрушение,// Что осталось после в моем саду так мало румяных плодов

Baudelaire, L’ennemi Враг

Идеальная симметрия александрийского стиха придает сдержанность и уверенность, призывает к мудрости, несмотря на трагизм смысловых парадигм текста – парадигм «страха», «потерь», «боли» (ténébreux, des trous grands comme des tombeaux, obscur, orage, Le tonnerre, «- O douleur! O douleur!», Le temps mange la vie, ronge le coeur, nous perdons).

Тем не менее, при явном преобладании двенадцатисложника трагическое содержание поэзии Шарля Бодлера расшатывает бинарность александрийского стиха. Стиховая структура двенадцатисложника часто делится на три, а не на две части, либо в большинстве своем стихи Бодлера читаются по схеме 3 – 9, 9 – 3, 8 – 4, 4 – 8, то есть ритм не вписывается в симметрию 6 – 6. Ритм ближе по своей структуре к форме триметра. Присутствие на полустишии безударного слога мешает восстановлению бинарности.

Exaspéré comme un ivrogne qui voit double,

Je rentrai, je fermai ma porte, épouventé…

Раздраженный, как пьяница, у которого двоится в глазах// Я возвратился, я закрыл дверь, испуганный…

Baudelaire,Les Fleurs du мal Цветы зла XC

Третичный ритм в организации верленовского двенадцатисложника присутствует уже как полноправная самостоятельная структура, тогда как это было нарушением у Бодлера.

1. 4 – 4 - 4 Je fait souvent// ce rêve étrange// et pénétrant

2. 6 – 3 - 3 D’une femme inconnue,// et que j’aime,// et qui m’aime,

3. 3 – 3 – 6 Et qui n’est,// chaque fois,// ni tout à fait la même

4. 6 – 2 - 4 Ni tout à fait une autre,// et m’aime// et me comprend.

Я часто мечтаю этой мечтой странной и проникновенной// О женщине незнакомой, которую я люблю, которая меня любит// Которая каждый раз не та и не такая же,// И совсем не другая, и меня любит, и меня понимает

Verlaine

У Поля Верлена при достаточном количестве двенадцатисложников в анализируемых текстах (25), в его строках гармонично сочетаются все структры третичного ритма 4-4-4, 4-5-3, 4-6-2, 5-3-4 и др, даже варьируясь с александрийским.

4-4-4 En attendant// l`assomеtion// dans ma lumiere,

4-5-3 L`éveil sans fin// dans ma charité// coutumière,

3-5-4 La musique// de mes louanges// à jamais.

3-5-4 Et l`extase// perpetuelle// et lе silence,

4-4-4 Et d`être en moi// parmi l`aimable// irradiance

4-4-4 De tes souffrances, enfin mienne, que j`aimais

Ожидая успокоение в моем свете,// Подъем бесконечный в моей милости обычной// И вечный экстаз, и молчание,// И существующие во мне среди любезных излучаний// Твоих страданий, наконец моих, которые я любил

Verlaine. Sagesse, Livre II, IV Мудрость

Серия ритмически организованных между собой чистых триметров создает волнообразное движение, свойственное зыбкому ритму поэтического импрессионизма. Композиционная законченность этих триметров достигается отношением параллелизма нечетности и нарушением параллелизма четности позиционных элементов в стихе: 3 (4+4=4)=1 (4-5-3) + 2 (3-5-4).

Следующая таблица демонстрирует количество нечетных ритмов в структуре произведений поэтов.

Частотность использования нечетных ритмов

Кол-во слогов в строке	13	11	9	7	5
Шарль Бодлер	-	-	-	-	1
Поль Верлен	1	3	3	4	8

Как видно из таблицы, нечетные ритмы практически отсутствуют в текстах Ш. Бодлера, кроме L’invitation au voyage Приглашения к путешествию, представляющего собой сочетание пятисложной и семисложной строк, которые в итоге дают двенадцатисложник.

Прибавление к двенадцатисложнику еще одного слога подчеркивает его противоречие с классическим стихом. «Неестественно» вытягивая строку, ритм формирует семантическую значимость в «Хромом сонете» (см. приложение), где тринадцатисложник передает поступь раненного животного, аритмичное биение его сердца.

В своих произведениях П.Верлен маркирует импрессионистическим содержанием короткий нечетный метр, который имел песенно-комическую тональность в период классицизма. Частое повторение ударных слогов, игра гласных и рифм, отсутствие цезуры внутри стиховой строки, частая нивеляция клаузальных пауз, - все эти поэтические приемы, которые когда-то воспринимались как антипоэтические, образуют в коротком метре Верлена впечатление непрерывно льющейся мелодии, суггестирующей то или иное настроение. Широко известны в этом плане его «Осенняя песня» (3- и 4-сложные ритмы):