Музыка и жизнь / 5. Музыковедение

Ступницкая М.А.

Волгоградский государственный институт искусств и культуры, Россия

Воспоминание

в творческом процессе композитора-романтика

Творческий процесс любого художника – это специфическая духовно-практическая деятельность, направленная на создание художественного произведения. В ней органично переплетаются знания, представления, ассоциации, творческое воображение и вдохновение автора. Однако приведённый список личностных качеств творца был бы неполным без учёта тех впечатлений, которые художник черпает из событий, происходящих в его собственной жизни и окружающей его действительности. Накапливаясь и «оседая» в памяти, события прошлого служат импульсом к созданию произведения, становятся фундаментом идейно-тематического и образного содержания последнего. Таким образом, воспоминание – один из важнейших психологических механизмов творческого процесса.

Показательно, что даже в пейзажной живописи, которая прибегает, прежде всего, к изображению природы с натуры, художники во многом опираются на свои воспоминания. В этом отношении показательно высказывание И. Айвазовского: «Человек, не одарённый памятью, сохраняющей впечатления живой природы, может быть отличным копировальщиком, живым фотографическим аппаратом, но истинным художником – никогда. Движения живых стихий неуловимы для кисти: писать молнию, порыв ветра, всплеск волны – немыслимо с натуры» [1, с. 175].

Неоспоримо значение воспоминания и в творческом процессе композитора. Создавая произведение, автор часто обращается к «кладовой» памяти, оживляя в сознании не только жизненные события, но и «вспоминая» свой творческий опыт. Так, некоторые музыкальные темы, когда-то написанные и уже забытые композитором, спустя годы вновь используются им для создания новых опусов. Подобный метод обращения к музыкальным идеям прошлых лет широко использовал Н. Метнер. В самом названии трёх фортепианных циклов – «Забытые мотивы» (ор. 38 – 40) – этот факт нашёл непосредственное отражение.

Разумеется, многие авторы прибегают к более ранним заготовкам – это естественно для творческого процесса. Однако в некоторых случаях именно давность сочинённого материала и присущий ему статус прошлого оказываются художественно и эстетически важными для композитора. Обращение к «старым вещицам» (Н. Мясковский) раскрывает отношение к былым художественным находкам, осознание ценности прошлого опыта для нынешнего творчества.

Оперирование воспоминаниями – жизненными ли, художественными – неотъемлемый фактор творчества любого художника. Но в творческом процессе художника-романтика воспоминание приобретает особую значимость. Это обусловлено тем, что сам акт творчества воспринимается им как откровение, способ обнажения сторон собственной жизни. Соответственно опора на жизненный опыт в творческом процессе есть путь к раскрытию в произведении столь типичного для романтизма автобиографического начала.

Воспоминание выступает не только в качестве важного психологического механизма творческого процесса композитора-романтика, но ещё и становится предметом художественного отображения. Как и всякий предмет, отображённый в музыке (и не только), воспоминание «требует» необходимости быть идентифицированным, а значит должно обладать специфическим «набором» черт, позволяющих выделить его среди других явлений.

Обращение к запечатлению воспоминания неминуемо приводит художников к поиску тех музыкальных ресурсов, которые позволили бы запечатлеть характерные стороны этого многогранного феномена. Так, композиторы-романтики акцентируют внимание на возможности средствами музыкального языка воссоздать в музыкальном опусе психоэмоциональную сторону этого феномена. Последняя чаще всего отмечена спокойным характером протекания процесса, погружённостью в состояние раздумья, отрешённостью от внешнего мира. Неслучайно, что спокойный или медленный темп, равномерная ритмическая пульсация, остинатность мелодического и ритмического рисунков, динамическая приглушённость становятся «визитной карточкой» многих музыкальных воспоминаний.

Художники-романтики останавливают внимание и на запечатлении такого характерного эмоционального нюанса воспоминания, как чувство тоски, сожаления, вызванное осознанием невозможности вернуть прошлое. Отсюда присутствие в опусах-воспоминаниях элегического тона высказывания, отмеченного нотами светлой грусти и проникновенной печали.

Психоэмоциональный строй воспоминания раскрывается и иной своей гранью: носит нестабильный характер, что обусловлено хаотичными переключениями памяти к различным по содержанию событиям прошлого. В музыке, это свойство отражается в неожиданных эмоциональных переходах. Так, в крайних разделах фортепианной пьесы «Воспоминание» из альбома «Петергоф» А. Рубинштейна состояние созерцательности внезапно нарушается драматическими вторжениями.

В поле художественного зрения романтиков попадают также особенности протекания процесса воспоминания, его механизмы. Будучи по своей природе искусством процессуальным, развёртывающимся во времени, музыка оказывается податливой для «моделирования» специфических сторон психологических процессов. В частности, характерные свойства процесса воспоминания (фрагментарность, неупорядоченность всплывающих образов, произвольность и непроизвольность их появления, опора на ассоциативные связи) определяют соответствующую логику развёртывания интонационного потока, образной драматургии и композиции произведения.

Говоря о воспоминании как предмете художественного отображения, необходимо выделить два аспекта, предопределяющих специфический ракурс его воплощения в творчестве-композитора-романтика. С одной стороны, предпосылкой обращения художников-романтиков к запечатлению воспоминания становятся эстетические установки эпохи (приоритет субъективизма, исповедальности, биографичности), а также возможность раскрытия посредством воспоминания таких важнейших категорий, как прекрасное и идеальное, время и пространство. В соответствии с ними в музыкальных произведениях романтиков мир воспоминаний предстаёт как идеализированное Прошлое, отрывающее путь к безграничным и таинственным глубинам духа человеческого.

С другой стороны, любой творческий акт не может быть продиктован лишь внешними факторами. Каждый композитор – неповторимая индивидуальность, вбирающая в себя множество личностных качеств, которые раскрываются в характере его художественных устремлений, пристрастий и играют значимую роль в реализации творческих идей. Поэтому важную роль в воссоздании мира воспоминания в музыкальном опусе играют психологические свойства личности художника.

К таковым следует отнести особенности индивидуального мироощущения композитора: склонность к созерцанию своего внутреннего мира, состояниям самоуглублённости, меланхолическим настроениям. Отмеченные качества весьма свойственны психологической натуре, например, Ф. Шопена, П. Чайковского, С. Рахманинова. В этой связи внимание к воспоминанию видится неслучайным и демонстрирует очевидное стремление к запечатлению автором столь характерных для него самого психологических состояний, к некой психологической самоидентификации.

Психологические свойства личности художника определяют и внутреннюю потребность погружения в прошлое, его многократного переживания. Привязанность к прошлым событиям собственной жизни, их психологическому проживанию заявляет о себе и в творческом процессе композитора, раскрываясь в образном содержании произведений.

Рассматривая влияние личностных качеств композитора-романтика на характер воплощения воспоминания в музыкальном опусе, необходимо затронуть ещё одну важную составляющую – мировоззрение автора. Последнее включает в себя достаточно обширный багаж философских, религиозных, моральных, эстетических взглядов художника, его знаний о мире и человеке, о ценностях и нормах жизни. Поэтому, запечатлевая воспоминание, композиторы подают его не только сквозь призму своего художественно-эстетического взгляда на феномен, но и в соответствии с собственными духовными и творческими исканиями, кругом интересов, которые нередко выводят за рамки музыкального искусства к иным сферам человеческой деятельности.

В этом отношении показательно творчество Н. Метнера. Присущий художнику интеллектуализм не мог не повлиять на художественный мир его произведений. Человек обширных знаний в различных областях не только искусства, но и философии, науки, он, в частности, интересовался исследованиями в области психологии. Идеи психоанализа, разрабатываемые З. Фрейдом и его сподвижниками, а также личное знакомство с К. Юнгом наложили отпечаток на философско-эстетические взгляды музыканта, художественные идеи и образный строй его сочинений. Правомочно предположить, что интерес композитора к миру воспоминаний в ряде опусов («Воспоминание о бале» ор. 2 № 2, «Воспоминание» ор.32 № 2, «Соната-воспоминание» ор.38 № 1, «Как бы воспоминание» ор. 38 № 8) есть следствие изучения музыкантом положений психологических концепций памяти.

Являясь частью общественно-социального пространства своей эпохи, художник неизбежно впитывает те знания, опыт, которые накоплены в культурном пространстве и оперирует ими в творческом процессе. Вместе с тем композитор, создавая произведение, опирается и на собственное представление о том или ином явлении, следует поставленной художественной задаче, согласуя её с этическим и эстетическим ви́дением воплощаемой тематики, и вовсе не обязан отталкиваться от научных положений. Однако, даже если автор не совсем «научно» подходит к реализации художественного замысла в запечатлении воспоминания, нельзя сбрасывать со счетов значение его интуиции, позволяющей на подсознательном уровне творческого процесса достаточно органично и «правдоподобно» отобразить то специфическое, что для этого феномена характерно. Интуиция композиторов-романтиков удивительно тонко «схватывает» тонкости сложнейших сторон функционирования памяти и разнообразно претворяет их в произведении, наделяя при этом эстетически возвышенным ореолом.

Влияние на мировоззрение автора оказывают и социально-исторические реалии эпохи, к которой он принадлежит. Будучи вовлечённым в жизнь общества, композитор откликается на происходящие вокруг события, чутко реагируя на них.

Ярким примером служит творчество великого польского романтика Ф. Шопена. Политические события, происходившие в Польше в начале XIX века, трагически отозвались на судьбе музыканта, оторвав его от родной почвы, близких людей. Чувство неизбывной тоски не покидало композитора до конца его дней. Об этом свидетельствуют многочисленные высказывания самого Шопена, а также его современников. Так, Ф. Лист в монографии, посвящённой польскому музыканту, неоднократно останавливается на том, что Шопену была свойственна обращённость к прошлому, к светлым воспоминаниям детства и юности [2]. Хранившиеся в памяти воспоминания о родине находили своё излияние в музыке художника.

Итак, обращение композитора-романтика к воспоминанию и его запечатлению в музыке во многом определяется личностными качествами самого творца. Вместе с тем воспоминание как предмет отображения служит почвой для раскрытия внутреннего мира художника, круга его интересов, духовных исканий. При этом личный опыт автора высвечивается сквозь призму социально-исторической действительности, культурной атмосферы и эстетических установок эпохи.

Литература:

1. Цит. по: Эстетика: Учеб. пособие для вузов / Научн. ред. А.А. Радугин. – Центр, 2002. – 240 с.

2. Лист Ф. Ф. Шопен. – М: Музгиз, 1956. – 429 с.