“Филологические науки”/Теоретические и методологические проблемы  исследования языка

Беликова О.В., Орлова А.

Карагандинский Государственный университет им.Е.А. Букетова

Караганда, Казахстан

Образ главной героини романа Томаса Гарди «Тэсс из рода д’Эрбервиллей»

Тесс - трагическая героиня романа Томаса Гарди «Тэсс из рода д’Эрбервиллей », её образ овеян лирикой задушевного авторского отношения к ней, трепетной нежности, выразившейся в эпиграфе к роману, в отдельных пассажах книги, в лирических пейзажных зарисовках.

Эпичность ее образа в том, что простая девушка из деревни Марлот предстает перед нами не только как реальная женщина, но и как образ- символ, воплощение Женщины, её лучших извечных свойств и её женских «слабостей», которые с этими лучшими свойствами неразрывно связаны. В этом последнем смысле её образ носит как бы вневременный характер, восходя к мифологическим архетипам Девственницы, Матери, кормящей дитя, богини природы.

Не только начало и конец, но и все фазы романа насыщены образами годового цикла, который, так или иначе, входит в жизнь героини, коррелирует с ритмами её эволюции. Здесь, на наш взгляд, необходимо внести некоторое уточнение в одно из положений С.В. Коршуновой. Исследовательница пишет о трагическом герое Гарди, что его (её) столкновение с миропорядком обычно происходит «в форме нарушения актом его свободной воли ритуального ритма..., организующего жизнь крестьянской общности» [1, 36].

Наиболее значимая единица измерения времени в «Тэсс» - это месяц, хотя часто действие измеряется днями, сутками, минутами, а иногда и годами. В пяти фазах романа (первая, третья, четвертая, шестая, седьмая) действие укладывается в три-четыре месяца, в один из сезонов года. Только во второй и пятой фазах действие охватывает по году и более, но автор только упоминает о пропускаемых им больших отрезках времени, так что фактически изображаются опять-таки по три-четыре месяца из жизни героини.

При этом каждый месяц, каждое время года у Гарди - это сложно-ассоциативный пучок, гроздь образов, в которых сплетаются воедино мифопоэтическое начало, пейзажные зарисовки, картины сельскохозяйственных «трудов и дней», психологические характеристики различных «фаз» жизни Тэсс, сюжетное повествование. Рисуя четыре с лишним года жизни героини, писатель объединяет ритм циклических повторений (регулярной смены времен года, повторяющихся «фаз» в существовании Тэсс) с линейным, необратимым развитием сюжета Она, например, трижды покидает родную деревню и трижды возвращается в неё. Это комбинированное взаимодействие двух видов ритма существования относится, по мысли писателя, к Бытию в целом, к ходу истории (рассказ о предках героини), к жизни земли, космоса (см.рис 1).

Рисунок 1 «Фазовое» деление текста романа «Тэсс из рода д’Эрбервиллей»

Вот почему в семи фазах романа по несколько раз возникают картины месяцев года - показаны два разных мая (обрамление повествования), четыре разных лета, четыре осени, четыре зимы. Что-то при этом, естественно, повторяется, но художник каждый раз находит новые краски, оттенки для своих повторяющихся пейзажей, чтобы они оттеняли, по сходству или по контрасту, очередную фазу в существовании героини. Так, лето в первой части книги лишь обозначено метонимически отдельными штрихами (розы и клубника, которыми Алек одаривает Тесс), поскольку оно не несёт особой смысловой нагрузки в характеристике героини.

Второе лето в её жизни, когда она уже стала матерью, рисуется совсем иначе. Это август, месяц жатвы (вспоминается её имя Тереза - «урожайная»). Тэсс порывает связь с Алеком, работает на уборке пшеницы, кормит грудью младенца. Жители деревни не осуждают её за «грех», хотя сама она простить себя не может. И, как наказание, ей — смерть маленького сына. Если в мифологическом плане образ Tэсс-матери ассоциируется с ночью, сумерками, луною, то эта первая «небесная» кара ей может восприниматься как ниспосланная то ли ветхозаветным богом, то ли жестоким языческим божеством - Солнцем.

Третье лето, в третьей фазе книги, показано наиболее щедро, развернуто, ибо это время духовного выздоровления и физического расцвета героини, зарождения её любви к Энджелу Клеру. Отдельными деталями картины этого времени года перекликаются с эпизодами прошлогоднего августа - снова жара, солнце, встающее в тумане, снова радость и грусть в душе Тэсс, снова её «языческие» поступки и мысли. В августе она сама, вопреки догматам христианской веры, крестила своего крошечного сына и нарекла его «Горе (Sorrow), странным именем, извлеченным из Книги Бытия. Теперь она, охваченная восторгом перед щедростью окружающего её лета, импровизирует «фетишистскую», по словам автора, молитву-заклинание: “О ye Sun and Moon...О ye Stars...ye Green Things upon the Earth...”(гл. 16).

Это третье лето романа особенно щедро насыщено сценами карнавального юмора: анекдот с быком, сцены с коровами, почти анекдотическая влюбленность трёх доярок, подружек Тесс, в Энджела

Четвертое лето в последней главе романе обозначено беглыми штрихами, приметами, которые, частично повторяя, частично видоизменяя предшествующие пейзажные зарисовки текста, сурово и лаконично завершают его. Это скорбная пара путников - Энджел Клер и Лиза-Лy; солнце, «безжалостно улыбающееся» над ними (the sun’s rays smiled on pitilessly) иссушает природу - высыхает мох на древних стенах домов, мелеют ручьи... Можно ещё более подробно анализировать художественное мастерство писателя в изображении времен года, в раскрытии их роли при создании образа заглавной героини романа. Но мы ограничимся лишь кратким обзором картин осени и зимы в романе.

Все эти соображения необходимо учитывать, когда мы говорим о психологической характеристике Тэсс в романе. Мастерство писателя выразилось в том, что он органически сплавил в её образе два начала - идеальное и земное, а это труднейшая задача для художника. Тэсс «идеальна» и это проявляется во всём, что выделяет её из крестьянского «хора», из группы её сородичей по деревне.

Проведенный нами анализ текста романа дает основание говорить об особой художественной структуре образа Тэсс, в которой реалистичность, типичность её фигуры органически сливается с глубинной мифопоэтической условностью романтикосимволического характера. Начать с того, что нельзя говорить о Тэсс-Терезе Д'Эрбервилль-Дарбейфилд только лишь как об английской крестьянке-батрачке, живущей в викторианской Англии.

Литература:

1 Урнов М.В. Томас Гарди. Очерк творчества. – М.: Наука,1999. – 317с.

2 Жантиева Д.Г. Английский роман XX века. – М.:Мир,1999. – 269 с.

3 Гарди Томас. Избранные произведения в 3 томах. Составлены Н.М. Демуровой. Комментарии Н.Демуровой, Н.Дезен, М.Гордышевской – М.: Художественная литература, 1989. – 180 с.